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本文是系列文章“小說寫作技能基礎(chǔ)知識(shí)”之第7篇“小說的敘述藝術(shù)及敘述技巧”。
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小說的敘述藝術(shù)
在所有的敘述性文學(xué)中，小說是最講究敘述藝術(shù)的一種文學(xué)樣式。
本篇主要介紹的就是這部分的內(nèi)容。
小說的敘述類型有哪些？
小說的敘述可分多種類型，比較常見的有以下 種：
一， 順敘（正敘）；
二， 倒敘；
三， 插敘；
四， 補(bǔ)敘；
五， 平敘（分?jǐn)ⅲ?/p>
所謂順敘，也叫正敘，小說情節(jié)基本上是按照時(shí)間發(fā)展的先后順序依次敘述的。這種敘述是所有敘述方式中最普遍、最常見的一種，也是我國傳統(tǒng)的古典白話小說慣用的敘述方式。比如說《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等小說基本上采用的是順敘。
所謂倒敘是相對順序來說的一種敘述方式，它不按時(shí)間先后的順序來敘述事件，而是在小說的開頭就對某些發(fā)生較晚的故事情節(jié)或結(jié)局先作交代，然后再回過頭來敘述事件的來龍去脈、前因后果和發(fā)展過程。
那么，在什么情況下采用倒敘比較合適么？一般來說，有以下3種情況：
1） 為了凸現(xiàn)小說的主題；
2） 為了使小說在章法上不呆滯；
3） 為了增強(qiáng)小說的藝術(shù)效果。
倒敘可以把最能表現(xiàn)主題的部分提到開頭，以示突出；會(huì)使作品富有變化，避免單調(diào)的平鋪直敘，可將事件發(fā)展過程中最關(guān)鍵的部分或結(jié)局放到開頭來寫；會(huì)使小說情節(jié)引人入勝，可將最能引起讀者興趣的內(nèi)容放在小說的開頭，制造一定的懸念。
所謂插敘，指的是在敘述主要事件的過程中，我們可以插入一段與人物或情節(jié)有關(guān)的內(nèi)容（譬如人物的介紹，事件的背景或原因）的一種敘述方式。
比較常見的插敘有以下2種：
1） 為了使讀者更多地了解故事情節(jié)，在敘述中心事件的發(fā)展過程中，有關(guān)時(shí)間的背景或原因插一段敘述。這種插敘其實(shí)帶有追敘的性質(zhì)。
2） 為了使事件敘述得更清楚，增強(qiáng)表現(xiàn)力，插入一段敘述，對小說人物或情節(jié)做必要的注釋和說明。
插敘多半是不屬于組成我們小說情節(jié)的主要事件，如果舍掉插敘的部分，一般情況下，對我們小說情節(jié)的完整性不受太大影響，但是在小說的表達(dá)效果上來看，就會(huì)受到一定影響。
所謂補(bǔ)敘，指的是為了使我們的作品敘述更豐富，更富有表現(xiàn)力，在小說中心事件的敘述過程中，適當(dāng)?shù)貙λ鶖⑹龅膬?nèi)容作一些補(bǔ)充的一種敘述方式。補(bǔ)敘的內(nèi)容多半是簡要的片斷，一般只對原有的敘述起補(bǔ)充作用，為的是增強(qiáng)我們小說的藝術(shù)感染力。
所謂平敘，即平行敘述，指的是敘述同一時(shí)間內(nèi)不同地點(diǎn)所發(fā)生的兩件或兩件以上的事。平敘多用于篇幅畫比較長的小說，比如章回小說。平敘常見的有2種方式：
1） “花開兩朵，各表一枝“式，對于兩件或多件同時(shí)發(fā)生的事，分開敘述，然后再敘另一件事，所以平敘又稱分?jǐn)ⅰ?/p>
2） 對要敘述的各種事交替著進(jìn)行敘述，按照情節(jié)發(fā)展的需要輪番敘述，即時(shí)而敘述第一件事，時(shí)而敘述第二件事，使讀者對敘述的兩件事情都很關(guān)注。
平敘的作用把同時(shí)發(fā)生的錯(cuò)綜復(fù)雜的兩件或兩件以上的事情，敘述得有條理。
那么，我們在使用平敘需要注意以下2點(diǎn)：
1） 要根據(jù)我們小說內(nèi)容和主題表達(dá)的需要確立敘述的線索；
2） 要將每一件事情發(fā)生和發(fā)展的時(shí)間交代清楚。
只有這樣，我們才能做到敘述得有條理、不混亂。
以上幾種敘述方式只是相對來說的。同一部小說（特別是篇幅較長的小說），敘述方式往往不止一種，可以根據(jù)寫作需要，將多種敘述方式結(jié)合起來加以運(yùn)用。
接下來，我們談一下小說的敘述技巧方面的內(nèi)容。
小說的敘述技巧很多，在這里我們就重點(diǎn)2種如下：
一， “敘述圈套”；
二， “省略（隱藏）”。
所謂“圈套”，指的是讓人上當(dāng)受騙，而就小說敘述來說，設(shè)置“圈套”，主要指的是在敘述時(shí)我們有意打破常規(guī)的直線型時(shí)間結(jié)構(gòu)，采用多視角多緯度進(jìn)行敘述，進(jìn)而不斷地刺激讀者的閱讀興趣，讓讀者感受意想不到的閱讀體驗(yàn)。
善于設(shè)置敘述“圈套”，可以使敘述變化多端，算得上比較高明的敘述技巧。但是，我們在設(shè)置“圈套”也要注意一點(diǎn)：不能盲目的設(shè)置，要圍繞作品主題有目的設(shè)置。
所謂“省略”，是小說敘述中比較常見，也是比較重要的一種手段或技巧。一般來說，我們在塑造人物，講述事件，或描寫場景，都不可能寫的密密實(shí)實(shí)的，必須適當(dāng)取舍。
“省略”有多種，最常見的恐怕是“時(shí)間的省略”?？陀^地說，小說敘述，其實(shí)敘述的不過是時(shí)間——過去時(shí)，現(xiàn)在時(shí)或未來時(shí)，是線行時(shí)間結(jié)構(gòu)下的紛繁人事。我們?yōu)榱耸棺约合胍磉_(dá)的內(nèi)容緊湊，我們可以選取特定時(shí)段的人物，而對除此之外的時(shí)段的人事我們要是覺得不必關(guān)注，往往可以采用簡省的方式。
比如，可以用“幾個(gè)月后”、“幾年過去了”這類的話略帶而過。這種時(shí)間省略早已成為小說敘述的一種習(xí)慣，其實(shí)談不上什么技巧。
省略是小說敘述的一個(gè)必要的手段或技巧，它有助于小說敘述集中緊湊、凝練含蓄，使小說于有限的文本外有極其豐富的蘊(yùn)涵，讓讀者讀后還有意猶未盡的感覺。不過，小說敘述時(shí)不能隨意或盲目地去省略，那樣會(huì)破壞小說的完整性還會(huì)給讀者一種“不知所云”的感覺。省略必須得體、恰當(dāng)。小樹好比一顆大樹，也有一定講究，非常具有表現(xiàn)力的枝葉還是要適當(dāng)保留。
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