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文丨易遙

特效的產(chǎn)生和應(yīng)用為影視作品帶來(lái)更豐富奇幻的視覺呈現(xiàn)，因此特效常常成為導(dǎo)演、制片人和觀眾們的寵兒。

但是也有一些影視作品追求實(shí)拍的真實(shí)質(zhì)感，不惜花費(fèi)大量時(shí)間、精力和財(cái)力來(lái)最大程度打造作品中所需場(chǎng)景。下面介紹五部電影中堪比特效的實(shí)拍場(chǎng)景，有沒有顛覆你的認(rèn)知呢？

一、1977年《星球大戰(zhàn)》

加上前傳、正傳和各種后傳，《星球大戰(zhàn)》系列至今已上映十余部。盡管每一部電影中都有極具視覺沖擊力的特效畫面，但影迷們應(yīng)當(dāng)不會(huì)忘記1977年《星球大戰(zhàn)》系列的開山之作——《星球大戰(zhàn)4：新希望》。這部電影片頭中向前方透視消失的字幕也成為電影史上經(jīng)典中的經(jīng)典。

這個(gè)畫面在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，對(duì)電影制作者們來(lái)說完全是小菜一碟，然而在特效技術(shù)剛剛萌芽的20世紀(jì)70年代，《星球大戰(zhàn)4》的片頭呈現(xiàn)方式被稱作創(chuàng)舉。

導(dǎo)演表現(xiàn)該視覺效果的方式也非常奇特。他先在玻璃上寫上文字，通過攝影師改變拍攝角度和距離來(lái)達(dá)到透視和移動(dòng)效果。當(dāng)然，文字和背景的亮度調(diào)整也非?？简?yàn)燈光師的能力。

二、《盜夢(mèng)空間》

作為一部奇幻與現(xiàn)實(shí)相融合的電影，《盜夢(mèng)空間》通過展現(xiàn)夢(mèng)中之夢(mèng)的層層套索情節(jié)充分調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心和想象力。

夢(mèng)中的世界本是不受理性思維控制的，但“造夢(mèng)師”的出現(xiàn)使做夢(mèng)變成一場(chǎng)冒險(xiǎn)。隨心所欲變幻的現(xiàn)實(shí)世界，一幅又一幅顛覆現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的奇特畫面，這些都是完全脫離現(xiàn)實(shí)的存在。

《盜夢(mèng)空間》于2010年9月在大陸上映。即使除去數(shù)年的拍攝時(shí)間，該片拍攝時(shí)市場(chǎng)上也已經(jīng)有成熟的特效技術(shù)可供使用。雖然特效可以減少拍攝成本，但導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭為了讓觀眾感受真實(shí)帶來(lái)的震撼感仍然堅(jiān)持實(shí)景拍攝。

演員在旋轉(zhuǎn)走廊打斗的那場(chǎng)戲中，超越重力的視覺呈現(xiàn)給觀者留下深刻印象。很多觀眾認(rèn)為這個(gè)場(chǎng)景是利用特效或旋轉(zhuǎn)鏡頭拍攝的結(jié)果，但特效達(dá)不到影片中碰撞的真實(shí)感而單一使用旋轉(zhuǎn)鏡頭只能實(shí)現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景的方位變化，演員仍會(huì)站在地板上。

實(shí)際上，諾蘭導(dǎo)演斥巨資打造了一個(gè)與影片場(chǎng)景1:1大小的旋轉(zhuǎn)走廊，并有專門的旋轉(zhuǎn)動(dòng)力系統(tǒng)支撐走廊運(yùn)動(dòng)。

為了能清楚地拍攝走廊內(nèi)活動(dòng)情況，走廊四面都裝有大功率燈箱，并且對(duì)燈箱進(jìn)行了加固處理以免演員活動(dòng)時(shí)把燈箱撞壞。走廊內(nèi)表演的演員也非常辛苦，既需要隨著走廊運(yùn)動(dòng)在四壁飛躍又要配合攝影機(jī)拍攝節(jié)奏。

三、《星際穿越》

該影片與《盜夢(mèng)空間》屬于同一導(dǎo)演的作品，于2014年11月在大陸上映。相較于《盜夢(mèng)空間》的天馬行空，《星際穿越》更靠近宇宙科普。為了讓影片盡可能建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，諾蘭找到著名天體物理學(xué)——基普·索恩，并讓索恩對(duì)外太空的拍攝場(chǎng)景進(jìn)行科學(xué)指導(dǎo)。

繼承諾蘭導(dǎo)演一貫的風(fēng)格，該影片中多數(shù)機(jī)器人、飛機(jī)和飛船模型都是按片中大小建造實(shí)物。與站在綠幕前無(wú)實(shí)物表演相比，這讓演員更快更好地適應(yīng)角色。

影片中有一場(chǎng)拍攝沙塵暴的戲，劇組使用了特殊的可食用安全材料模擬風(fēng)沙，用大型風(fēng)扇進(jìn)行揚(yáng)塵，在保證演員安全的情況下最大程度還原沙塵暴真實(shí)景象。

在導(dǎo)演對(duì)影片畫面、情節(jié)的科學(xué)性和真實(shí)性的極致追求下，該片斬獲第41屆土星獎(jiǎng)最佳特效和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

四、《那山那人那狗》

除了國(guó)外科幻大片，我國(guó)一些優(yōu)秀影視作品也把實(shí)拍做出了特效效果。1999年上映的《那山那人那狗》是一部描繪中國(guó)鄉(xiāng)村人情淳樸之美的電影。

影片中唯美的山村風(fēng)景都是實(shí)景，涉及了父子感情、職業(yè)傳承以及山村人對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀等多種豐富的中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

整部影片以講述鄉(xiāng)土上的人與這些人的情感變化為主要任務(wù)，按理說是不需要使用特效的，但故事發(fā)展到中間，父子兩在山間談話的時(shí)候?qū)а菹Ｍ柚h(yuǎn)飛的紙飛機(jī)達(dá)到某種隱喻效果。

當(dāng)時(shí)我國(guó)的電影制作技術(shù)還不能制作特效，所以導(dǎo)演帶領(lǐng)全劇組人員放紙飛機(jī)。后來(lái)劉燁放飛的紙飛機(jī)剛好有一只飛得很遠(yuǎn)，成就了電影中寓意深刻的這一幕。

五、《妖貓傳》

如果說《那山那人那狗》意外成就了一個(gè)堪比特效的實(shí)拍鏡頭，那么《妖貓傳》中的實(shí)拍場(chǎng)景體現(xiàn)的就是我國(guó)導(dǎo)演對(duì)真實(shí)感的執(zhí)著追求了。

陳凱歌導(dǎo)演的電影主題多聚焦于我國(guó)傳統(tǒng)文化，從古代文人名臣到近現(xiàn)代鄉(xiāng)土風(fēng)情均有涉獵。

《妖貓傳》融合了我國(guó)歷史故事“馬嵬坡兵變”、白居易的《長(zhǎng)恨歌》以及妖貓等超現(xiàn)實(shí)主義元素，在畫面視覺上也沿襲了陳凱歌對(duì)色彩、光影和構(gòu)圖的美感要求。

影片的高潮——極樂晏上如夢(mèng)似幻的華麗景象是完全不符合觀眾對(duì)古代傳統(tǒng)宮廷宴飲的認(rèn)知的，因此很多觀眾認(rèn)為極樂晏上的場(chǎng)景使用了特效。

事實(shí)上，極樂晏的主要背景環(huán)境是真實(shí)存在的。為找到適合的拍攝地，陳凱歌耗時(shí)6年，與其他投資者總共耗資近16億在文化古城襄陽(yáng)建造出唐城影視基地，對(duì)影片的歷史環(huán)境還原還是相當(dāng)細(xì)致的。

特效有簡(jiǎn)便快捷、畫面豐富、視覺沖擊力強(qiáng)等眾多優(yōu)點(diǎn)，但它始終無(wú)法達(dá)到真實(shí)的景象帶給觀眾的震撼感。用現(xiàn)實(shí)的材料創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)的景象本來(lái)就是一件難事，期望未來(lái)看到越來(lái)越多有耐心、重注細(xì)節(jié)的國(guó)產(chǎn)影視作品。

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