這部電影第一時間看完后，我非?？簥^。
無比激動的列為了年度院線最佳。
心想這么好的片子，肯定要爆了要爆了。
可是這兩天發(fā)現(xiàn)......真爆了。
被人罵爆了。
一般來說，好電影即使在票房上吃虧，口碑上絕對不會吃虧，比如最近的《相愛相親》。
但是這部電影居然出現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象，有票房，卻在口碑上吃了啞巴虧。
無論是豆瓣，還是微信上，口碑都離奇到...讓人想罵人。
不讓爛片逍遙法外，不讓好片含冤沉雪。這是我們基本的義務(wù)，所以今天......想吵架！
由于要反駁他們必須得有證據(jù)，于是我看了很多篇推送。
發(fā)現(xiàn)都是打著“翻拍毀經(jīng)典”的旗號，卻又沒說出個所以然。
一個個都是電影都沒認(rèn)真看，就先入為主的覺得肯定不如原作經(jīng)典。
沒錯，原作是經(jīng)典。
那這次翻拍的好不好？先表個態(tài)：
好！好好好！
《東方快車謀殺案》
《東方快車謀殺案》。
可能稍微有點年紀(jì)的都知道，這七個字的分量來的太重，簡直就是童年回憶。
原作者阿加莎·克里斯蒂，俗稱阿婆，能寫、高產(chǎn)、還暢銷的英國女作家。有多暢銷呢，舉個例子，在歷史上只比《圣經(jīng)》和莎士比亞的少。
阿加莎·克里斯蒂
《東方快車謀殺案》就是阿婆沉淀下來的經(jīng)典，不但根據(jù)它改編的舞臺劇經(jīng)久不息，電影也已經(jīng)被拍過好幾版。
最著名是1974年是電影大師呂美特拍的那一版，可能大家說的“翻拍毀經(jīng)典”的那個“經(jīng)典”，就是這一部吧。
74版的《東方快車》的確經(jīng)典，而且看起來沒有不成為經(jīng)典的理由。導(dǎo)演是拍出過《十二怒漢》的呂美特，加上阿加莎的經(jīng)典之作，加上當(dāng)時英法美最好的演員。這樣都不好？不存在的。
呂美特
但是74這一版好，不代表今年的這一版就不好了。
像這樣的經(jīng)典作品，前有深入人心的小說原著，后有電影大師的經(jīng)典之作。而且最難得一點就是，這還是一個推理片，并且是一個全世界人民都知道答案的推理片。
兇手是誰都知道了，故事怎么樣的全明白了，還推理個啥？有啥好看的？
好看，不止好看，還玩出了新高度。
不相信？來。
故事還是那個經(jīng)典的故事。
在一列豪華的東方快車上，一個富翁半夜被殺。
可是按死亡時間來算，車上每一個人都有不在場的證據(jù)。
誰干的？殺人動機(jī)是什么？
車上的人形色各異，公主、貴族、醫(yī)生、仆人、律師、軍官，各個階層的讓你都有。每一個人都有嫌疑，每一個人又都不像兇手。
可是這樁案件好死不死讓波洛碰上了，然后一切可是變得明朗。
波洛在死者包廂里找到了一個沒燒干凈的紙條。這個紙條的名字，引發(fā)另一起案件。
幾年前那一起駭人聽聞的“阿姆斯特朗案”，幾年前一個女嬰被綁架，在家長交完贖金之后，女嬰依然被殺。
女嬰的母親悲憤過度而去世，前途無量的軍人父親也上吊自殺，照顧女嬰的女傭因為自責(zé)也自殺身亡。
這跟這起案件有什么關(guān)聯(lián)？有！
這個已經(jīng)死了的富翁不是別人，正是那個制造慘案的兇手。
車上除去波洛還有12名乘客，誰殺了這個惡貫滿盈的大壞蛋？
于是波洛開始了他的嘮嗑式破案，找每一位乘客聊，從語言和眼神交流中捕捉人的內(nèi)心，尋找邏輯上的紕漏。
《東方快車謀殺案》最經(jīng)典之處，就是它世人皆知的結(jié)局：每一個人都是兇手。
看似不同階級的人，他們有當(dāng)年受害女嬰的外婆，受害母親的妹妹，曾經(jīng)的司機(jī)和仆人，受害父親的戰(zhàn)友，曾經(jīng)的家庭教師......實際每一個都是“阿姆斯特朗案”的受害者。由他們共同制造了這起完美犯罪。
有許多對新版《東方快車》的差評，主要說前面太平淡，沒有懸念感，讓人睡了又睡。
其實對于這個本就沒有太大懸念的結(jié)尾，如果只單純追求刺激感和懸念感，這本身就是不成立的要求。
阿加莎的這個劇本實在太過經(jīng)典，經(jīng)過舞臺劇、前幾版電影漫長時間的打磨，在懸念感上進(jìn)步的空間已經(jīng)微乎其微。并且對于經(jīng)典來說，它的藝術(shù)性一定是大于懸念感的。
退一步說，如果說這一版都看不下去，那么之前的74年和10年的兩版，年輕孩子們可能連五分鐘都不愿看。新版的《東方》從攝影和表演來說，已經(jīng)非常貼近我們現(xiàn)在的接受方式了。
還有一部分的差評，是說波洛變了，根本就不是之前的波洛。
沒錯，波洛是變了。變成了有血有肉，變得更通人性。
舊版中的波洛正義的像一個完人，只有理性沒有情感。那個矮個子的比利時人，思考時冷靜克制，審訊時咄咄逼人，幾乎是站在了上帝的視角俯視眾生，鞭撻罪惡。
而新版中的波洛走下了神壇，變得更像一個人?？吹腋沟男≌f時，笑得像個猥瑣而油膩的中年人。
更重要的，他有自己的顧及和軟肋，也有了焦慮和苦悶，從隨身攜帶的女友照片來看，他還有了自己的“愛人”！波洛都學(xué)會愛人了，他就不是波洛了嗎？
不，正是走下神壇的波洛，才更有文學(xué)價值和現(xiàn)實意義。這樣才能更加突出《東方快車》的主旨所在---在黑與白之間，存在著巨大的灰色地帶。
因為神是不需要中間地帶的，神永遠(yuǎn)是對的。正是波洛在人性上的搖擺猶疑，才更讓這個主題更加深刻。
另外還有人說導(dǎo)演太會給自己加戲，從之前的群戲變成了波洛的獨角戲。
這個觀點本身就不成立，因為除了開場給波洛加了一場教堂審訊的戲，其他的地方的戲份，幾乎與老版的沒有太大差別，群戲的地方依然是群戲。
而且這一場戲加的十分精彩，用很短的時間，就把波洛的形象展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。
比如吃蛋一定要吃兩個一邊高的，一只鞋踩了屎，一定要把另一只也踩上，因為要追求一種平衡感。
說給波洛加戲的，或許是因為導(dǎo)演和主演是同一個人？
那么導(dǎo)演是誰呢？
肯尼思·布拉納。
臉不熟？《敦刻爾克》里那個最后撤退的軍官就是他。
能演能導(dǎo)又能編，畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)戲劇學(xué)院，人稱“莎翁劇王子”，骨子里就是個優(yōu)雅的戲精。
相比于呂美特來說，布拉納的名字，可能并沒有那么大的說服力。但是在整體陣容來說，逆天的程度毫不亞于舊版。
舊版的陣容是肖恩·康納利，英格麗·褒曼；新版是米歇爾·菲佛，約翰尼·德普，朱迪·丹奇。
肖恩·康納利
英格麗·褒曼
米歇爾·菲佛
約翰尼·德普
并且這一版《東方快車》的結(jié)尾，比起呂美特那一版，是更讓人震撼的。
新版的《東方快車》最絕的地方，就是平地起高樓般的結(jié)局，看得讓人渾身起雞皮疙瘩。
在一個狹小逼仄的洞穴門口，十二個兇手并排而坐。背后是深不見底的黑暗，就像是人性一樣不可琢磨。和達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》構(gòu)圖，如出一轍。
那么誰是上帝？誰又是猶大？
波洛在人群前面高聲發(fā)表演講，而此時的波洛，已經(jīng)不是舊版中的波洛。此時的波洛對真相依然是一絲不茍，但是對于良知和法律，充滿了糾結(jié)。
波洛不再是上帝，他有了憐憫心，和在人性層面上，更深層次的思辨。
當(dāng)良知被法律捆綁時，是否不公平？而當(dāng)法律被良知打破時，是否會誕生新的不公平？
重要的根本不是答案，而是在尋求答案時，人性中表現(xiàn)出來的真善美。
新版中把波洛的猶疑再度放大，波洛不再是神，他不知道答案，就像觀眾也不知道答案一樣。
在如此信息如潮水般涌來的今天，我們一不留心就成了左右為難的波洛。在錯綜復(fù)雜的人世當(dāng)中，我們也可能一不留心，就成了兇手。
新版的《東方快車》的好，在于它更加隆重和深刻的講出了一個真理：
波洛和兇手，或許只在轉(zhuǎn)念之間。上帝與猶大，可能本就是同一個人。
