這幾天上海的雨一直淅淅瀝瀝下個不停，氣溫也越來越低，讓人感覺到了寒意，但這個時候在家聽唱片卻是很溫暖的事。某個晚上聽了齊秦的《冬雨》，認(rèn)真看了一下歌詞本，發(fā)現(xiàn)專輯里編曲工作都是陳志遠(yuǎn)先生完成的，應(yīng)該說，這位大師那時包辦了市面上大部分華語流行樂唱片的編曲工作。
說到陳志遠(yuǎn)，總不免讓人首先聯(lián)想到飛碟唱片，雖然例如滾石唱片張艾嘉的《忙與盲》、李宗盛《生命中的精靈》等整張專輯編曲工作也是由陳志遠(yuǎn)先生完成，但是在其音樂生涯的大部分時間內(nèi)，他的名字仍然是和飛碟唱片緊密地聯(lián)系在一起。
如果你喜歡臺灣流行音樂，你只要稍微留意一下，你就會在“編曲”一欄中，發(fā)現(xiàn)陳志遠(yuǎn)先生的名字，如果你再多留意一下，你會發(fā)覺許多你所鐘愛的歌曲，都是出于這位陳志遠(yuǎn)先生之手。和許多臺灣的著名音樂人一樣，陳志遠(yuǎn)也是從民歌時代走來，在臺灣流行音樂最黃金的80、90年代，陳志遠(yuǎn)編寫了數(shù)千首流行歌曲，也創(chuàng)作了不少膾炙人口的經(jīng)典歌曲。
上世紀(jì)80年代初期，陳志遠(yuǎn)初出茅廬， 樂師出身的他，在這個時期，能有機會為更多流行歌曲及金韻獎的民歌編曲，在那個時代，編曲并未受到很大重視，但是陳志遠(yuǎn)的出現(xiàn)，使得編曲成為流行音樂制作過程中不可忽視的一環(huán)，他對編曲的探索及發(fā)展，使他成為臺灣流行音樂界的第一代編曲大師，其不拘一格的風(fēng)格，影響了日后臺灣的許多編曲人。1982年潘越云的《天天天藍(lán)》專輯，陳志遠(yuǎn)憑借此張專輯，獲得當(dāng)年金鼎獎的“最佳編曲獎”。
1985年，陳志遠(yuǎn)在鄉(xiāng)城唱片公司發(fā)行了一套三輯的《陳志遠(yuǎn)的音樂之旅》專輯，這在陳志遠(yuǎn)的音樂生涯中是重要的一套作品。陳志遠(yuǎn)與當(dāng)時臺灣樂壇的一班高手一起，將36首名曲“精心打扮一番”，讓它們在原有的容顏之外，更復(fù)現(xiàn)代的風(fēng)姿，這其中包括了《蘇州夜曲》、《明月千里寄相思》等等。而我對于唱片內(nèi)頁上陳志遠(yuǎn)的一段話，印象極其深刻——在16年的音樂旅程中，我只知道音樂的種子叫 感情。其實在陳志遠(yuǎn)的音樂生涯中，他也一直在實踐著自己的這句話。這套專輯后來也曾引進到內(nèi)陸，相信不少朋友應(yīng)該都有印象。
飛碟唱片成立之初，簽下了蔡琴、蘇芮等日后的巨星級歌手，此時的陳志遠(yuǎn)在飛碟唱片參與了蔡琴的《此情可待》、蘇芮的《臺北 東京》等的編曲工作，并讓這些專輯都成為臺灣流行樂壇的經(jīng)典專輯。大陸聽眾對于陳志遠(yuǎn)先生在飛碟唱片最初的印象，很多是來自那首蘇芮的《跟著感覺走》，陳志遠(yuǎn)先生的作曲及編曲，讓這首歌曲在大陸紅極一時。
當(dāng)年央視播放的專題節(jié)目《潮--來自臺灣的歌聲》，讓大陸的歌迷大開眼界，陳志遠(yuǎn)先生作曲或編曲的作品就伴隨著這檔節(jié)目被廣泛流傳：小虎隊《逍遙游》那輕快活力的旋律，以及黃鶯鶯《雪在燒》精美別致的編曲，張雨生《天天想你》的深情，王杰《一場游戲一場夢》中透露出的悲憫無奈，都出自于陳志遠(yuǎn)先生那雙充滿魔力的手。
雖然飛碟唱片日后也擁有了諸如RICKY HO之類的編曲高手，但在飛碟唱片成立的初期，只有陳志遠(yuǎn)，讓許多歌曲及專輯的流行，有了質(zhì)量的保證，確保了唱片及專輯有了極強的可聽性。這也和飛碟唱片一貫的思路是一致的，擺脫了早期臺灣流行歌曲比較單一的編曲方式，陳志遠(yuǎn)用他天馬行空般的編曲方式，讓一首一首歌曲迅速成為當(dāng)時的“流行金曲”及日后的“經(jīng)典歌曲”。曾有人開玩笑說，經(jīng)過陳志遠(yuǎn)編曲的歌曲，怎么會有不紅的道理？
陳志遠(yuǎn)先生對于許多飛碟唱片旗下歌手的發(fā)展走向，都起了很關(guān)鍵的作用，比如1990年林憶蓮在飛碟唱片出版了個人首張國語專輯《愛上一個不回家的人》，同名主打歌是一首典型的臺式情歌，陳志遠(yuǎn)的曲和丁曉雯的詞無疑就是市場的保證，難怪吳楚楚在聽到DMEO時會說“我聽到錢掉下來的聲音”。
關(guān)于鄭智化從可登唱片轉(zhuǎn)投到飛碟唱片，有著許多爭議，似乎飛碟唱片就是一個偶像大本營，與鄭智化創(chuàng)作歌手的的風(fēng)格格格不入，但是鄭智化加盟飛碟唱片的首張專輯《年輕時代》，整張唱片的編曲就是由陳志遠(yuǎn)完成，準(zhǔn)確的定位及對作品的深刻理解，讓整張專輯的編曲獲得成功，以后鄭智化《星星點燈》等專輯里許多主打歌曲，也都由陳志遠(yuǎn)先生擔(dān)任編曲，讓這些歌曲更加飽滿而具有可聽性，從而都紅遍了兩岸。
1992年下半年，陳志遠(yuǎn)終于自組制作公司“熱帶音樂”，這也成為當(dāng)時樂壇的重量級新聞，而陳志遠(yuǎn)選擇的第一位歌手，就是歐陽菲菲。飛碟、陳志遠(yuǎn)、歐陽菲菲的“鐵三角”組合，也為歐陽菲菲加盟飛碟的首張專輯《擁抱》的大賣打下堅實基礎(chǔ)。歐陽菲菲加入飛碟唱片，也是因為陳志遠(yuǎn)先生的牽線搭橋，這位在日本已經(jīng)大紅的歌手，在臺灣發(fā)行的首張專輯《擁抱》，并獲得強烈反響，陳志遠(yuǎn)親自為主打歌曲譜曲，這也為歐陽菲菲在臺灣唱片的發(fā)行開了一個好頭。
敏捷地?fù)渥礁枋直旧淼臍赓|(zhì)，為其量身定做，是陳志遠(yuǎn)先生的拿手好戲。同樣的事情還發(fā)生在姜育恒身上，這位之前從光美唱片轉(zhuǎn)投飛碟唱片來的“憂郁王子”，《再回首》一曲經(jīng)由陳志遠(yuǎn)先生編曲之后，配由姜育恒的演唱，絕佳地反映出了這首歌曲創(chuàng)作內(nèi)涵，也成為中文歌壇上的經(jīng)典曲目；由飛鷹唱片轉(zhuǎn)來飛碟唱片的伊能靜，在首張專輯《游戲》獲得成功后，《流浪的小孩》由陳志遠(yuǎn)先生作曲，很好地襯托出伊能靜“雙魚座女生”的氣質(zhì)，也為伊能靜日后在飛碟唱片的順利發(fā)展打下了基礎(chǔ)。
伊能靜《流浪的小孩》由陳志遠(yuǎn)作曲
飛碟唱片一向善于利用影視劇做營銷，且相當(dāng)成功，所以他們發(fā)行的影視劇原聲帶總讓人印象深刻。1993年的這張《梅花三弄 電視主題曲 全集》，上海音像也曾引進發(fā)行風(fēng)靡一時。說到這張專輯又不得不提到陳志遠(yuǎn)先生了， 絕大多數(shù)的編曲及一半的作曲都出自這位大師之手。
飛碟唱片被華納唱片并購后，陳志遠(yuǎn)來到了繼承飛碟唱片血脈的豐華唱片擔(dān)任要職。張惠妹、黃磊等的走紅，陳志遠(yuǎn)先生是最重要的幕后推手之一，黃磊與陳志遠(yuǎn)也因此成了忘年交。有一次，陳志遠(yuǎn)問黃磊“誰是世界上最有感情的人？”還沒等黃磊回答問題，陳志遠(yuǎn)自己揭開了答案，他說“那就是我，只是我不善于表達(dá)，被當(dāng)作怪人……”。但若陳志遠(yuǎn)沒有豐富細(xì)膩的感情，又怎會寫出那些直擊人心最柔軟處的音樂作品，他把他所有的感情都融入到最愛的音樂中。黃磊說，他本來還想過再出唱片，但后來決定不唱了，因為陳志遠(yuǎn)走了以后，就不想再唱了。
陳志遠(yuǎn)先生行事低調(diào)，如今在網(wǎng)上要搜幾張他的照片也是難事，但若我們用感恩的心聆聽大師留下的諸多作品，也是人生的一大幸事，會為他那雙充滿魔力的手而再次驚嘆。2011年的年底，我第一次去臺北，就是去看陳志遠(yuǎn)先生的紀(jì)念音樂會，再次感受他在音樂上的魅力。
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