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與以往不同，昨天的頒獎(jiǎng)日以一種特殊的方式被刷屏了。

作為七大藝術(shù)之一，電影自誕生之日就與科技有著密切的聯(lián)系，科技的每一次實(shí)驗(yàn)都推動(dòng)著電影的發(fā)展。

今天，小印就帶著大家一起康康銀幕魔術(shù)的進(jìn)階歷程。

看看影史上那些被具有里程碑意義的第一次。

No.1

第一臺(tái)電影攝影機(jī)

19世紀(jì)二十年代，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了視覺(jué)暫留現(xiàn)象，這一原理為電影和動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

1874年，人類真正意義上的第一臺(tái)攝影機(jī)出現(xiàn)。

法國(guó)人朱爾·讓桑發(fā)明了一種攝影機(jī)，供片盤(pán)在圓形供片盒內(nèi)做間歇供片運(yùn)動(dòng)，膠片停下快門便開(kāi)啟曝光。

讓桑將其命名為攝影槍，這是世界上真正的第一臺(tái)攝影機(jī)。

電影攝影技術(shù)迅速發(fā)展，各種攝影機(jī)更新?lián)Q代。

1889年，大名鼎鼎的發(fā)明大王愛(ài)迪生發(fā)明了一種新型攝影機(jī)。

這種攝影機(jī)由電機(jī)驅(qū)動(dòng)，與一臺(tái)留聲機(jī)連動(dòng)，攝影機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)留聲機(jī)便將聲音記錄下來(lái)。

在此基礎(chǔ)上，他又發(fā)明了一種活動(dòng)攝影機(jī)。

1891年，愛(ài)迪生獲得了這種活動(dòng)攝影機(jī)的專利。

這一切的發(fā)明，都在為激動(dòng)人心的電影藝術(shù)正式問(wèn)世做必要的技術(shù)鋪墊。

No.2

第一臺(tái)電影放映機(jī)

愛(ài)迪生委托他公司的助手迪克森開(kāi)發(fā)一種可以捕捉移動(dòng)圖像的新機(jī)器。

迪克森設(shè)計(jì)了愛(ài)迪生電影機(jī) ( Kinetograph ) ，也叫活動(dòng)電影放映機(jī)。

這是一種使用賽璐璐膠片的相機(jī)，愛(ài)迪生獲得活動(dòng)電影放映機(jī)的專利，于 1891 年首次公開(kāi)展示了這臺(tái)機(jī)器。

愛(ài)迪生此后又生產(chǎn)出 " 維太放映機(jī) " ( Vitascope ) ，并在紐約的一個(gè)表演廳公開(kāi)展出。

愛(ài)迪生公司的活動(dòng)電影放映機(jī)受到社會(huì)熱烈關(guān)注，很多發(fā)明家致力于電影放映機(jī)的進(jìn)一步完善。

電影放映裝置因轉(zhuǎn)速不一，常常造成膠片撕裂，為了延長(zhǎng)電影放映時(shí)間，萊瑟姆增加了一個(gè)簡(jiǎn)單的圓環(huán)使膠片松弛、釋放壓力，因而能夠放映更長(zhǎng)的影片。

后來(lái)，絕大多數(shù)放映機(jī)里都使用了一個(gè)叫做“萊瑟姆環(huán)”的零件，這讓長(zhǎng)電影的誕生成為可能。

愛(ài)迪生或者說(shuō)迪克森電影放映機(jī)的發(fā)明漂洋過(guò)海來(lái)到歐洲，讓法國(guó)的盧米埃爾兄弟癡迷不已。

愛(ài)好攝影的兄弟倆開(kāi)始開(kāi)發(fā)自己的電影放映機(jī)，他們從縫紉機(jī)中得到了啟示，巧妙地解決了膠片間歇通過(guò)片門的問(wèn)題。

他們還設(shè)計(jì)了每秒鐘16個(gè)畫(huà)格的放映速度，解決了放映畫(huà)面的清晰度問(wèn)題，這個(gè)規(guī)格影響了整個(gè)默片時(shí)代。

No.3

第一次公映電影

《大英百科·電影史》開(kāi)篇第一句話就說(shuō)道，“電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長(zhǎng)?！?/span>

作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，電影的誕生，經(jīng)歷了許多科學(xué)家、發(fā)明家漫長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)過(guò)程。

第二次工業(yè)革命，各領(lǐng)域工業(yè)的技術(shù)提升，讓電影一步步接近我們現(xiàn)在所看到的樣子。

但最后電影史選擇記錄下1895年的12月28日，選擇了盧米埃爾兄弟。

盧米埃爾兄弟于1891年拍攝了自己的第一部電影——《工廠大門》，不過(guò)這其實(shí)并不是電影史上的第一部電影。

1888年10月，英國(guó)人普林斯以賽璐璐膠片和單鏡頭照相機(jī)拍攝了世界上第一部動(dòng)態(tài)影像作品《朗德?；▓@場(chǎng)景》。

這段不到3秒鐘的影像記錄了四個(gè)人在花園里做著滑稽的動(dòng)作，在普林斯自家的工廠與莊園放映過(guò)，但并未對(duì)外公開(kāi)放映。

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛大街14號(hào)大咖啡館的地下室第一次向公眾放映了自己拍攝的影片《工廠大門》《火車到站》等。

這一天被認(rèn)為是電影的誕生日，盧米埃爾兄弟因此被譽(yù)為“現(xiàn)代電影之父”。

盧米埃爾兄弟擺脫了照相館攝影所固有的封閉的人為空間的束縛，邁向了廣闊開(kāi)放的自然空間。

作品的內(nèi)容，也是更為努力地重現(xiàn)生活。

No.4

第一次使用特技手法

盧米埃爾兄弟公映電影之后，法國(guó)有個(gè)年輕人對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣，從魔術(shù)師轉(zhuǎn)行來(lái)研究攝影機(jī)拍攝電影了。

他就是赫赫有名的電影魔術(shù)師喬治·梅里愛(ài)，在電影拍攝中創(chuàng)造性運(yùn)用了停機(jī)再拍、特寫(xiě)等特技手段，為電影發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

如在《貴婦人的失蹤》中就用停機(jī)再拍的手法，拍攝坐在椅子上的婦人瞬間失蹤。

1899年拍攝的《灰姑娘》中，他巧妙地利用停機(jī)再拍技術(shù)，使得眨眼間南瓜變成馬車、灰姑娘身上的破爛衣服變成絢麗的晚禮服。

梅里愛(ài)在1902年拍攝的《印度橡皮頭》中，用分次曝光的方法，在同一個(gè)畫(huà)面中拍攝出了他自己扮演的兩個(gè)不同角色，取得了令人捧腹的視覺(jué)效果。

另外，他采用魔術(shù)照相的手法，首創(chuàng)慢動(dòng)作、快動(dòng)作、倒拍、多次曝光、疊化等一系列特技手法。

聽(tīng)到這兒是不是覺(jué)得非常熟悉，是的，一百年過(guò)去了我們今天仍然在使用這些手法。

這位電影魔術(shù)師還在1902年順便拍出了史上第一部科幻片，《月球旅行記》。

電影取材于凡爾納的小說(shuō)《從地球到月球》和威爾斯的小說(shuō)《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》，想象力豐富，蔚為壯觀。

No.5

第一次出現(xiàn)平行剪輯、閃回等電影語(yǔ)言

美國(guó)電影之父格里菲斯以他非凡的才能，把電影從戲劇的附庸地位中解脫出來(lái)，使之發(fā)展為一門與音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)平起平坐的獨(dú)立的藝術(shù)門類。

《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》是由格里菲斯執(zhí)導(dǎo)，蜚聲世界的影史經(jīng)典。

他不僅創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和剪輯手法，而且巧妙運(yùn)用大遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)、淡出淡入、搖鏡，并交替使用。

這些技巧在今天看來(lái)司空見(jiàn)慣，但在百年前可謂是石破天驚的創(chuàng)舉。

大衛(wèi)·W·格里菲斯開(kāi)創(chuàng)了蒙太奇語(yǔ)言的敘事方法，把獨(dú)立的鏡頭組合在一起，形成一個(gè)有機(jī)的整體，完成某種敘事使命。

格里菲斯借鑒了英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯的寫(xiě)作手法，運(yùn)用平行及交叉剪輯的敘事手法描繪驚心動(dòng)魄的追逐和最后營(yíng)救的場(chǎng)面。

他首創(chuàng)了后來(lái)被稱為“格里菲斯的最后一分鐘營(yíng)救”（Griffith's last minute rescure）的平行剪輯技巧，為電影獨(dú)特的敘事奠定了一種基本模式。

此外，格里菲斯還大膽采用了各種“倒敘”和“閃回”的方式來(lái)描述事情的發(fā)展過(guò)程，打破了中規(guī)中矩的電影敘事。

No.6

第一部3D立體電影

《愛(ài)的力量》是世界上第一部 3D電影。

公映于1922年9月27日，在洛杉磯的大使酒店劇院。

電影的3D版本遺失，后來(lái)傳聞翻拍了2D版本，但目前還不知道電影的2D版本是否存在。

《愛(ài)情的力量》是由Harry K. Fairall和Robert F. Elder開(kāi)發(fā)的雙攝像機(jī)、雙投影機(jī)“Fairall-Elder” 制作發(fā)行。

影片利用紅藍(lán)光技術(shù)實(shí)現(xiàn)立體效果，并且出品方還貼心地提供了喜劇和悲劇兩個(gè)版本，可以由觀眾自行選擇觀看哪個(gè)版本。

電影片源已經(jīng)遺失，但是《愛(ài)的力量》作為世界第一部3D電影，在影史上有著無(wú)可替代的地位。

No.7

第一部歌舞片+有聲片

1927年，著名的美國(guó)好萊塢制片廠華納公司推出了電影史上第一部有聲片《爵士歌王》，也是第一部歌舞片。

該片改編自百老匯音樂(lè)劇，歌舞片的的雛形已然顯現(xiàn)。

片中只有很少的對(duì)白，但是給電影界帶來(lái)了一場(chǎng)翻天覆地的革命。

而第一部真正意義上的歌舞片是1929年的《百老匯旋律》。電影宣稱“全對(duì)話，全歌唱，全舞蹈”，票房大獲成功。

它也是第一部獲得奧斯卡最佳電影獎(jiǎng)的有聲片，外加第一部歌舞片。除此之外，《百老匯旋律》還首次采用了預(yù)錄音軌和后期音效的技術(shù)。

其實(shí)，早期電影也不是無(wú)聲的。

在聲音融入電影前，人們借助樂(lè)隊(duì)給電影配樂(lè)，一般是由樂(lè)師根據(jù)銀幕展示的劇情演奏。

演奏的規(guī)模視情況而定大多數(shù)是一位樂(lè)師獨(dú)奏，有時(shí)合奏，偶爾則是交響樂(lè)隊(duì)。

在有聲片出現(xiàn)的初期，一些藝術(shù)家和電影理論家對(duì)聲音抱有懷疑，認(rèn)為聲音將會(huì)損害電影的藝術(shù)性。

但是顯然觀眾對(duì)于有聲電影抱著極大的熱情，有聲片勢(shì)不可擋。

從電影史資料記載看，完全意義上的有聲片是1928年7月6日由華納公司出品的《紐約之光》。

No.8

第一部真正的彩色電影

電影發(fā)展早期，膠片都是黑白的，彩色膠片技術(shù)還不成熟。

如果想看到彩色電影，只能通過(guò)人工添加色彩，在膠片上一幀一幀地上色，絕對(duì)是個(gè)大工程。

例如喬治·梅里愛(ài)1902年拍攝的第一部科幻片《月球旅行記》。

真正意義上的三色系統(tǒng)彩色片出現(xiàn)在1935年。

《浮華世界》，又叫《名利場(chǎng)》，改編自威廉·梅克比斯·薩克雷的同名諷刺小說(shuō)。

No.9

第一次電影運(yùn)動(dòng)

歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)是世界電影史上第一次電影運(yùn)動(dòng)，一般認(rèn)為持續(xù)時(shí)間從1917年至1930年。

從形式上看，是各種藝術(shù)風(fēng)格相互滲透的嘗試，實(shí)際上它的醞釀?dòng)袕V泛動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境和歷史背景。

第一次世界大戰(zhàn)是人類文明進(jìn)入工業(yè)時(shí)代后第一次大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)，社會(huì)矛盾激化，戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷嚴(yán)重，當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子內(nèi)心孤獨(dú)苦悶，渴望逃避現(xiàn)實(shí)。

在這種社會(huì)文化影響下，文藝界掀起了一股反傳統(tǒng)的熱潮。

文學(xué)領(lǐng)域達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，繪畫(huà)藝術(shù)的印象派、立體派、點(diǎn)彩派，以及抽象、潛意識(shí)、夢(mèng)幻的藝術(shù)手法，文藝界多姿多彩，并逐漸向電影滲透。

先鋒派電影流派五花八門，主要包括印象主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等，還有純電影、街道電影、室內(nèi)電影等電影主張和實(shí)踐。

例如德國(guó)表現(xiàn)主義電影《卡里加里博士的小屋》，便是后來(lái)恐怖片的濫觴。

總的來(lái)說(shuō)，先鋒派電影運(yùn)動(dòng)對(duì)電影語(yǔ)言和藝術(shù)理論作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，成為電影發(fā)展道路的開(kāi)路先鋒。

No.10

第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)

第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)又稱第一屆美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)，由美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦，實(shí)際上直至1939年學(xué)院才正式采用奧斯卡這一名稱。

1929年5月16日，第一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)在位于洛杉磯的好萊塢羅斯福飯店舉辦。

愛(ài)彌爾·詹寧斯和珍妮蓋諾分別憑借《最后命令》和《七重天》獲得歷史上第一個(gè)最佳男主角和最佳女主角。

而由克拉拉·鮑和查爾斯·羅德·羅杰斯出演的《鐵翼雄風(fēng)》則是奧斯卡歷史上的第一部最佳影片。

但是，由于當(dāng)時(shí)參與評(píng)選的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院中央評(píng)審委員會(huì)成員，和派拉蒙等好萊塢大制片廠關(guān)系密切，獎(jiǎng)項(xiàng)的公正性備受爭(zhēng)議。

No.11

第一次電腦制作場(chǎng)景、人物等特效

伴隨科技發(fā)展，電腦能夠制作的電影特效越來(lái)越豐富，為電影帶來(lái)更多的可能性。

星球大戰(zhàn)父喬治·盧卡斯（George Lucas）為了拍攝第一部《星球大戰(zhàn)》，于1975年創(chuàng)建工業(yè)光魔，它幾乎代表著數(shù)字特效的發(fā)展史，創(chuàng)造了諸多電影特效的第一次。

時(shí)至今日，工業(yè)光魔依然代表著當(dāng)今世界電影特效行業(yè)最為頂尖的后期制作水準(zhǔn)。

1982年工業(yè)光魔發(fā)明了一項(xiàng)名為源序列的電腦數(shù)據(jù)處理方法，并應(yīng)用在科幻電影《星際旅行2：可汗怒吼》上，誕生了第一個(gè)完全由電腦產(chǎn)生的場(chǎng)景。

1985年，工業(yè)光魔為電影《少年福爾摩斯》制作了電影史上第一個(gè)的由電腦產(chǎn)生的角色，為星戰(zhàn)大戰(zhàn)系列眾多虛擬角色的制作埋下伏筆。

雖然這個(gè)角色鏡頭只有短短的30秒時(shí)間，卻花費(fèi)了公司6個(gè)月的時(shí)間來(lái)完成它。

1989年，工業(yè)光魔為科幻電影《深淵》創(chuàng)造了第一個(gè)電腦三維角色，后來(lái)工業(yè)光魔制作了星戰(zhàn)角色尤達(dá)大師。

工業(yè)光魔在1991年為《終結(jié)者2》創(chuàng)作的T1000成了影史上第一個(gè)電腦產(chǎn)生的主角。

《終結(jié)者2》不僅標(biāo)志數(shù)碼成形技術(shù)的里程碑，而且還是第一批所有特效都由數(shù)碼技術(shù)完成的電影。

還有1994年的《侏羅紀(jì)公園》了，影史上第一次出現(xiàn)了由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的，能呼吸的、有真實(shí)皮膚、肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的角色。

CG技術(shù)創(chuàng)造的第一批生物就是《侏羅紀(jì)公園》中的那些逼真的恐龍。

1999年，工業(yè)光魔制作的《星球大戰(zhàn)》中的加加，是第一個(gè)能夠與真人演員對(duì)戲的CG人物。

5G技術(shù)的來(lái)臨，給電影帶來(lái)更多的可能性和挑戰(zhàn)。

探索未來(lái)影像發(fā)展路徑和邊界，是當(dāng)下藝術(shù)與科技領(lǐng)域共同探討的熱點(diǎn)。

如VR電影、4D電影等新技術(shù)，將會(huì)如何發(fā)展？

基于大數(shù)據(jù)分析和機(jī)器學(xué)習(xí)的現(xiàn)代電影人工智能化生產(chǎn)創(chuàng)作模式，又是否將促使整個(gè)電影工業(yè)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級(jí)？

一切還是未知數(shù)。

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