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《花木蘭》涼了。

從萬眾矚目，再到被迫改檔，它吊足了觀眾的胃口，最終換來惡評如潮。

關(guān)于它如何不好，網(wǎng)上的批評已經(jīng)非常全面，在此不再贅述。

但不少網(wǎng)友在給電影打了一兩星之后，卻不忘夸一句：劉亦菲是美的。

巧的是，這與人們對1998年動畫版花木蘭形象的評價相去甚遠。

值得注意的是，2000年，時任迪士尼消費品部主席Andy Mooney正式提出了將迪士尼動畫電影中最受歡迎的公主集合在一起，推出了“迪士尼公主”這一對外宣傳的人物系列集合概念。

1998年誕生的花木蘭雖是平民出身，卻因其長盛不衰的人氣被官方列入迪士尼公主行列。

動畫片中的花木蘭生著丹鳳眼和厚嘴唇，身形瘦弱單薄，當(dāng)年沒少受爭議。

同時，在拯救皇帝的高光時刻，已現(xiàn)女兒身的木蘭也是一頭過耳短發(fā)。

如今，真人版花木蘭的樣貌人見人愛。

而且，她還有一頭烏黑的長發(fā)，在肅殺的戰(zhàn)場上顯得更格外美麗動人，在男性主宰的戰(zhàn)場上旗幟鮮明地昭示著女性力量。

看起來，從1998年到2020年，木蘭外在形象的變化似乎是一種巨大的進步：

撇去了西方人的刻板印象、徹底張揚女性的自我意識……

這個真人木蘭對極了，哪兒都挑不出毛病，就是不可愛。

為了塑造一個徹頭徹尾貫徹女性主義的公主，卻以犧牲人物魅力作為代價，讓人不得不懷疑，這屆迪士尼是當(dāng)代女權(quán)的高級黑粉吧？

01 木蘭VS木蘭

很多被真人版《花木蘭》傷害的觀眾都會想起小時候看動畫版《花木蘭》的場景：

趁爸媽睡著，偷偷打開家里的DVD，然后坐在電視機前，跟著木蘭一遍又一遍冒險，被木須逗得咯咯直笑。

那時，滿大街都飄蕩著李玟的《自己》。

而動畫版木蘭對著水中倒影唱出Reflection的時刻，正是迪士尼動畫中女性意識覺醒的經(jīng)典橋段。

從卸妝開始，一個混合著現(xiàn)代西方價值觀與女性主義思潮的花木蘭誕生了。

從前，她是一個聰明的小女孩，喜歡訓(xùn)練自己的小狗給家禽喂食。

為了保護父親，她在黑夜里毅然斬斷長發(fā)，替父從軍。

新兵訓(xùn)練時，身形瘦弱、缺乏力量的木蘭差點被趕出軍營。但她利用自己的智慧和女性的輕巧身形成功完成任務(wù)，成為男性同伴的榜樣。

因負傷被迫暴露女兒身后，她再次因性別身份而備受打擊，但最終堅定自我，并對上司李翔發(fā)出質(zhì)問：

明明是同一個人，為何性別為女時，就不再值得信任？

最后，她依舊靠智慧和四兩撥千斤的巧勁拯救了皇帝和城民。并在皇帝表達謝意時，上前給了圣上一個大大的擁抱。

反觀真人版《花木蘭》，在眾多關(guān)鍵情節(jié)上的改動，都顯示出人物在心理層面的語焉不詳。

例如木蘭斷發(fā)的情節(jié)，本是一處情感小高潮，在真人版中卻被刪除；

為木蘭加上了超能力“氣”，卻讓她的成長失去了適用于普通女孩的參考價值；

對待性別身份的秘密方面，動畫版是被動暴露，真人版變成主動袒露；

動畫版中木蘭讓男性同伴打扮成嬪妃混入皇宮，反串戲碼帶有明顯的戲謔效果。

真人版中，木蘭靠一個動機模糊的女巫和強大的武力值的幫助戰(zhàn)勝反派……

不難看出，真人版在女性主義方面似乎更“進”了一大步。

女性不必“成為”男人（斷發(fā)），承認女性力量（散開象征女性的秀麗長發(fā)）也可拯救世界；

女性不必與男性戀愛（更不能與上司曖昧），專注自己的事業(yè)就能成功……

聽起來很振奮人心是不是？

事實上，動畫版花木蘭雖然沒有主動承認女性身份，但卻依靠女性特征（身形小巧，靈活）取勝。

而真人版花木蘭承認女性身份后，依靠的是近乎作弊的超能力（與女性特質(zhì)毫無瓜葛）。

無論是被迫相親，還是身份暴露，動畫版木蘭在性別危機中都表達了自己的猶豫、彷徨和自我懷疑。

這才是一個普通少女歷經(jīng)磨礪終于實現(xiàn)自我價值、達成性別認同的成長故事。

故事最后，木蘭難掩俏皮本色，可愛至極，回家后又做回穿裙子的女孩，簡簡單單，深藏功與名，沒有什么“主義”或“大道”來束縛她未來的人生。

所謂的戀愛，也不過是留喜歡的男生吃個晚飯。

最后怎樣，選擇權(quán)還不在她？

可是到了真人版，木蘭不僅沒法談戀愛，還得“忠”“勇”“真”，好不容易九死一生回了家，又被皇帝追著加冕“孝道”的王冠，表彰她對家庭的奉獻。

這還不夠，她還必須成為一個戰(zhàn)士，方能不浪費自己的超能力。

真人版木蘭如同提線木偶版完成了所有宏大的命題，只可惜，她身上所有的靈動、俏皮都被這些重擔(dān)榨干。

這樣超人般的女性，真的是值得提倡的當(dāng)代女性榜樣嗎？

只恐怕，在社會環(huán)境很難改變的情況下，要求女性保留女性特質(zhì)的同時，承擔(dān)更多社會分工，只是新的“完美主婦”陷阱吧。

當(dāng)然，看看電影上映前的通稿中鋪天蓋地的“女性主義”，你就知道迪士尼還在為自己與時俱進的“女權(quán)鐵粉”身份而沾沾自喜。

02 公主VS女權(quán)

不過話說回來，雖然這次玩砸了，但縱觀著名的迪士尼公主系列發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，迪士尼作為“女權(quán)鐵粉”的策略大部分時間是奏效的，甚至幾度挽救瀕臨破產(chǎn)的迪士尼王國于風(fēng)雨中。

迪士尼公主的進化史，與美國當(dāng)代的女性主義思潮以及女權(quán)運動緊密相連?？陀^來說，這對千千萬萬看著迪士尼長大的女孩子們來說是件好事。

如今，提起“公主”，你會想到什么詞？

一個只看過《格林童話》的女孩可能會說，高貴、美麗、善良。

但一個看著動畫片《小美人魚》《花木蘭》，乃至《冰雪奇緣》《海洋奇緣》長大的女孩可能會說，勇敢、夢想、自由。

不可否認，迪士尼的公主們曾經(jīng)為全世界的女孩們創(chuàng)造了美好的夢境，并借此輸出了樸素但不無力量的女性價值觀。

現(xiàn)在人們普遍認為，迪士尼公主的形象變化分為三個階段。

1937年迪士尼第一部公主動畫《白雪公主與七個小矮人》、1950年的《仙履奇緣》（大家熟知的“灰姑娘”）以及1959年的《睡美人》屬于早期的公主動畫。

這三部動畫里的公主，溫柔、善良、賢淑，熱愛做家務(wù)，總是等待王子的降臨。

前兩部動畫都大受好評，“灰姑娘”收到的熱贊還拯救了當(dāng)時身陷財務(wù)危機的迪士尼（公主救公司的事情之后多次出現(xiàn)），但《睡美人》的上映卻慘遭滑鐵盧。

為啥？

看看它上映的年代——1959年。這是一個風(fēng)雨欲來的年份，美國即將迎來狂風(fēng)驟雨般的60年代。

不滿政治高壓和社會不公的少數(shù)族裔、女性群體等揭竿而起，民權(quán)運動紛紛涌現(xiàn)，女權(quán)運動也在此時達到巔峰。

誰還會去追捧一個只會等王子來拯救的傻白甜公主？

迪士尼吃了大虧，將近40年沒有再碰公主題材，直到1989年《小美人魚》的出現(xiàn)。

這一次，小美人魚勇敢追求愛情，哪怕飛蛾撲火也在所不辭。

人們發(fā)現(xiàn)，迪士尼的公主變了，她終于主動追求自己的幸福，而不是等待王子從天而降。于是，《小美人魚》票房大賣，被傳為經(jīng)典。

這回，迪士尼找到了竅門。

女性主義或女權(quán)運動期待怎樣的女性形象，他們就做怎樣的公主，同時，還不忘搭上種族平權(quán)的順風(fēng)車。一路乘勝追擊下，各種非白人公主、平民公主紛紛涌現(xiàn)。

其中，1998年誕生的花木蘭是這一時期女性主義色彩最濃厚的公主：

第一位亞裔公主、第一位平民出身的公主、第一位女戰(zhàn)士＆民族英雄……

秉承迪士尼的一貫傳統(tǒng)，這些公主說不上有多深刻，但美在形態(tài)各異、自由奔放，如同五彩斑斕的煙花，煞是好看。

這一時期的公主勇敢、堅強，試圖掙脫男權(quán)社會賦予女性的枷鎖，在更寬廣的領(lǐng)域施展拳腳。當(dāng)然，迪士尼還是不忘為她們許配一位如意郎君。

時間來到新世紀，從2009年上映的《公主與青蛙》開始，公主們不再為了愛情奮不顧身，讓她們?yōu)橹畩^斗和冒險的，是對獨立人格的渴望，對成就事業(yè)的雄心。

不僅如此，公主們的生活還出現(xiàn)了巨大的變化。這里就不得不提到在公主系列中，具有里程碑意義的動畫影片《冰雪奇緣》。

△艾莎和安娜因為太受歡迎，未被列入公主系列，而是成為單獨的大IP。但她們的皇族身份又表明她們是血統(tǒng)純正的迪士尼公主。

艾莎大概是迪士尼迄今為止最受歡迎的公主（實際上是女王）。

這部電影設(shè)置了雙公主模式，全片圍繞艾莎與妹妹安娜的親情展開，并且將王子破天荒地塑造成了一個真正的騙子。

影片的結(jié)局，是艾莎與安娜完成了對彼此的救贖，徹底貫徹了現(xiàn)代女性主義十分看重的“姐妹情誼”。

而男人，不管好的壞的全都靠邊站。

回顧這些公主形象，迪士尼在公主系列電影中的創(chuàng)作策略已然明了：

順應(yīng)女性主義潮流，同時試圖在先鋒思潮與大眾價值觀中尋找平衡點，各取一點，雜糅一個。

這樣創(chuàng)作出來的公主，既能取悅成年女性，又不至于過激，讓家長放心地送孩子們?nèi)ル娪霸盒?/span>

03 公主+女權(quán)=生意？

然而，再聰明的策略，也要在一成不變的商業(yè)復(fù)制中敗下陣來。

這次《花木蘭》的失利證實了兩件事：

其一，《花木蘭》的無聊、平庸、甚至退化，說明迪士尼對女權(quán)的理解已經(jīng)到頂了——

除了找女導(dǎo)演，不讓女主談戀愛以外，他們根本無法想象21世紀的花木蘭身上還會發(fā)生什么故事。

其二，迪士尼公主系列終究是一門生意。迪士尼追隨女權(quán)，不過是順勢而為，有利可圖。什么是真正的女權(quán)？他們才不在乎呢。

說到迪士尼蹭女權(quán)的生意經(jīng)，就不得不提到迪士尼對“迪士尼公主”這一概念的充分利用。

2000年，在官宣了各大公主的正統(tǒng)身份后，迪士尼消費品部又對早期幾位公主的形象進行修改，升級了她們的“公主裙”。

從此，這些公主成為迪士尼樂園的常駐嘉賓，關(guān)于她們的衍生商品遍布全世界的大街小巷。

據(jù)相關(guān)媒體報道，《冰雪奇緣》上映一年內(nèi)，就賣出了300萬條公主裙，創(chuàng)造了4.5億美元收入。

在全球50大最賺錢IP中，“冰雪奇緣”以113億美元的收入排名第45位。

這些迪士尼公主在電影外的吸金能力可見一斑。而女性消費者無疑成為這些周邊產(chǎn)品的消費主力軍。

近些年，經(jīng)濟愈發(fā)獨立的女性群體一直在打開消費市場的新局面。

迪士尼一邊用包裹著女性主義糖衣的精神產(chǎn)品迎合市場，一邊用赤裸的消費主義中飽私囊，一箭雙雕，其策略不可謂不精明。

在電影圈內(nèi)，迪士尼的真人動畫電影也在不遺余力地與女權(quán)捆綁營銷。最著名的例子，莫過于2017年的真人版《美女與野獸》。

動畫版《美女與野獸》誕生于1991年，女主角貝兒公主屬于迪士尼公主隊伍中的第二梯隊。

她愛看書，勤思考，有主見，敢于沖破世俗偏見。該片上映后好評不斷，甚至提名了奧斯卡最佳影片，成為首部獲此提名的動畫片。

二十多年后，迪士尼決定翻拍真人版《美女與野獸》，而貝兒公主的角色，最終花落艾瑪·沃特森。

艾瑪·沃特森以童星身份出道，又是著名的學(xué)霸演員。最重要的是，她是好萊塢著名的女性平權(quán)斗士。2014年，她在聯(lián)合國會議上發(fā)表演講，倡導(dǎo)女性平權(quán)，同年出任“聯(lián)合國婦女署親善大使”（現(xiàn)已卸任）。

還有誰比她更適合飾演一個象征著女性力量覺醒的迪士尼公主嗎？

就這樣，迪士尼成功將自己的招牌公主與當(dāng)代新女性代言人綁定在一起，其用意不言而喻。

可結(jié)果呢？

真人版《美女與野獸》劇情老套、觀念陳舊，艾瑪不僅沒能把電影帶起來，反而差點被電影拉到陰溝里翻了船。

然而，這樣華麗空洞、毫無新意可言的電影依舊在商業(yè)上大獲全勝。至今，全球電影票房排行榜上這部電影仍赫然在列。

一方面，該片讓人們看到了真人翻拍模式背后巨大的商業(yè)前景，另一方面，與女權(quán)主義的捆綁營銷，雖然讓一些觀眾直呼“貨不對板”，但它帶來的甜頭卻遠超預(yù)期。

所以，迪斯尼怎么會放過女權(quán)呢？

他們開始將更多公主動畫片的真人翻拍計劃提上日程，《花木蘭》則是這掛如意算盤中極為重要的一顆算子。

與貝兒相比，木蘭故事中的女權(quán)意味更加濃烈。同時，中國的龐大票倉正在向他們熱情招手。

于是，他們一頭不敢冒犯中國，到處架空歷史，選漂亮的中國偶像做女主；

一頭拼命討好女權(quán)運動，MeToo反對的堅決改正，請女導(dǎo)演掌鏡，賦予女主超能力，避免和上司產(chǎn)生感情，最后連愛情線都刪得一干二凈。

終于，功夫不負有心人，整出了這么一部“人人喊打”的電影。

“粉到深處自然黑”這句話，似乎在迪士尼身上應(yīng)驗了。

打著“女權(quán)”旗號的迪士尼公主系列紅利吃盡，終于在2020年狠狠摔了一跤。

按“要主義不要邏輯”的路子走下去，迪士尼的下一個公主，會是什么模樣呢？

我想不出來。

但是，我有別的好主意。

贊美女性的路子走到盡頭了，不妨另辟蹊徑，將男女性別對調(diào)。比如拍一部《巫婆與帥哥》，讓丑陋暴躁的巫婆和帥氣溫柔的王子相愛，夠女權(quán)。

可是，迪士尼敢拍嗎？

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