縱觀整個(gè)書法史，能稱為“集大成者”的寥寥無(wú)幾，王羲之、顏真卿、趙孟頫、董其昌是主要代表。而在書法風(fēng)氣日衰之時(shí)起到“力挽狂瀾”作用的，一個(gè)是趙孟頫，另一個(gè)就是今天的主人公董其昌。趙孟頫是將南宋以來日益凋敝的書壇振興，而董其昌則是打破了祝枝山、文徵明、王寵之后的書壇沉寂與館閣體的限制。
董其昌的書法在清代尤其受到推崇，康熙、雍正、乾隆三代君主都學(xué)他的字，當(dāng)時(shí)的“館閣體”也吸收其筆法風(fēng)格。后世啟功、李志敏對(duì)他亦是十分推崇。啟功曾經(jīng)感慨：“我們罵董其昌，但是落筆就是董其昌的書寫方法，張嘴就說董其昌說過的話。”
啟功的書法是從學(xué)董其昌起家的，如其自述：“先摹趙董后歐陽(yáng),晚愛誠(chéng)懸竟體芳。”董其昌，字玄宰，號(hào)思白、香光居士，明嘉靖三十四年（1555年）生于松江華亭，據(jù)說，因字跡不佳，董其昌17歲時(shí)會(huì)試名次落后于堂侄。這份“恥辱”的經(jīng)歷讓他決定在書法上費(fèi)一番心思。
董其昌初學(xué)顏真卿，之后受米芾、楊凝式、“二王”筆法浸潤(rùn)，他廣泛搜羅名家法帖，刻苦臨習(xí)，楷、行、草諸體都極為精妙。因酷愛米芾書法，他通過米早期的“集古字”，進(jìn)而窺視羲之門庭，時(shí)人稱其得王羲之之“虛靈”。但董其昌一生都對(duì)趙孟頫頗有微詞，稱其書法為“因熟而俗”。
董其昌傳世真跡較多，小字書法能見其細(xì)膩，大字則見其筆法開張與胸有成竹。他有一件作品與平日蕭散疏靈風(fēng)格迥然而異，此作就是《周子通書軸》，寫于明萬(wàn)歷三十九年（1611年），全卷48個(gè)字，單字大小約10厘米，是其較為罕見一件大字楷書。
周子，即宋代大儒周敦頤，此帖所寫內(nèi)容為：“圣可學(xué)乎。曰可。有要乎。有要。一為要。一者無(wú)欲也。無(wú)欲則靜虛。動(dòng)直。靜虛則明。動(dòng)直則公。明則通。公則溥。庶矣乎。董其昌書?！闭?wù)摰氖侨绾螌W(xué)古代圣賢。
此帖起筆藏鋒，筆畫粗拙有力，墨色較為飽滿，收筆時(shí)常作飛白渴墨處理，渾厚中帶有幾分蕭散，虛實(shí)結(jié)合，如“欲”“靜”等字中可見。此帖中少見“二王”筆法之飄逸妍美，而是以歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)筆意，圓厚豐潤(rùn)，結(jié)字端方勁挺，氣韻雄強(qiáng)樸厚。
董其昌的字不僅筆法豐富、筆畫圓熟，而且極重用墨，富有自然天成、不著塵俗的“書卷氣”，這是不少學(xué)書者欠缺的。
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