我們經(jīng)常聽到別人說“字如其人”“文如其人”，言外之意就是如果一個(gè)人品德不好，那他的書法和文章也不會(huì)好到哪去。不過，現(xiàn)實(shí)并非如此。揚(yáng)雄被諸葛亮罵作“小人之儒”，但不影響其文章光耀千古；蔡京、嚴(yán)嵩個(gè)個(gè)巨奸，但誰能說他們的書法不好？
因此，我們可以不去吹捧這些人，但要客觀評(píng)價(jià)他們的能力和地位。書法發(fā)展到明清兩朝，情況已經(jīng)不太樂觀了，尤其是“帖學(xué)”，已經(jīng)是半死不活的狀態(tài)。元代出了個(gè)趙孟頫，直接拉高了這個(gè)王朝書法的整體水平；而明代能挑起大梁的，非董其昌、王鐸莫屬。
若要論筆墨美感，王鐸的字又要遜于董其昌了，當(dāng)我們看到他的書法時(shí)，一種素雅淡泊的美感沁人心脾，網(wǎng)友直呼“美出天際”。但是，據(jù)說董其昌的品德也不怎么樣，他對(duì)鄉(xiāng)民非常不好，大家苦不堪言，甚至最終聯(lián)合起來抄了他的家。
時(shí)間過去400多年，如今的我們很難考證當(dāng)時(shí)事情的真?zhèn)危鎸?duì)當(dāng)今“丑書”橫行的局面，我們可以好好學(xué)習(xí)董其昌的書法，領(lǐng)略什么才是真正的“書法之美”。明末開始，學(xué)董其昌的人越來越多，康、雍、乾的力捧更是形成了學(xué)董熱潮，此時(shí)的他能與趙孟頫并列。
書法大師啟功也是從董其昌書法啟蒙的：“初摹趙董后歐陽”，董傳世作品不少，其中臺(tái)北故宮博物院珍藏的《讀書賦》，堪稱“最美董書”。此作書于1628年，包含《讀書賦》《梅花賦》《思田賦》等文，以行楷書寫就，全卷縱25厘米、橫335厘米，共73行、1000余字，字徑僅有2厘米。
在卷末，董其昌寫道：“余此書學(xué)右軍黃庭樂毅而用其意，不必相似”，由此可見，此帖筆法是以王羲之為基石，兼取趙孟頫、米芾《蜀素帖》、楊凝式諸家法度。《讀書賦》起筆多順鋒斜入，中鋒側(cè)鋒并用，收筆則回彈向內(nèi)、圓潤飽滿。
筆畫瀟灑秀逸，時(shí)藏時(shí)露，連帶銜接自然，書寫時(shí)筆力輕重、緩急變化明顯，如長橫首尾重而中間輕，有的甚至以飛白虛連。結(jié)字縱長，間架松緊有度，重心偏下。用墨素淡，頗有空靈之美，時(shí)人稱“董思翁得羲之虛處”，由此便能看出。
董其昌這幅字，既有魏晉書法風(fēng)度，又不失個(gè)性，用筆、結(jié)字瀟灑中見法度，章法、墨色平淡中見靈趣，堪稱“神品”。如果能將這部書法學(xué)習(xí)透徹，將對(duì)行楷書這件作品用筆有更精確的把握，也可作為學(xué)習(xí)魏晉書法的“跳板”。
而今，我們將董其昌《讀書賦》原作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，筆墨細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，見此作如見真跡，我們還推出一款經(jīng)折裝，采用翻折的設(shè)計(jì)，完全展開時(shí)與手卷無差別，合起來占用空間小，方便臨摹和隨身攜帶。
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