藝術(shù)之美追求豐富莫測的可能性，書法也是如此，我們常說學習書法不要學習今人，就是因為今人的筆法平穩(wěn)嚴謹，發(fā)展空間較小。
但是古人用筆則更加活潑自如，行筆的急徐輕重節(jié)奏有度，點畫的陰陽之變鮮明和諧，增強了其字的感染力，賦予了書法藝術(shù)更多“活性”。
因此說書法的變化頗為重要，魏晉時期筆法變化達到巔峰，到了宋朝“復古”的人就已經(jīng)開始減少，僅有蘇軾、米芾、黃庭堅等人。
近代學者康有為曾說：“宋人書以山谷為最變化無端”“宋人之書，吾尤愛山谷。雖昂藏郁拔，而神閑意濃，人門自媚?！?/span>
在康有為眼中宋人書法以黃庭堅用筆最為變化莫測，因此他最喜歡黃庭堅，黃庭堅擅長行草，尤其是他的大字行書更是豪邁不已。
行筆蒼勁有力，點畫簡潔剛健，字體結(jié)構(gòu)較為開張，給人雄厚豁達之感，筆法多變，有時飄逸舒暢，有時渾厚鋒芒，有著跌宕開張感，盡顯長槍大戟之風。
在黃庭堅的生平書作中，有一幅字不輸《祭侄文稿》，它就是《松風閣詩》，此作是黃庭堅在瀏覽鄂城樊山時，途徑松風閣，夜聽松濤后。
創(chuàng)作的詩文，全文有29行，共計153字，全卷以大字行書書寫，單字大小約為6.5厘米，王羲之曾說：“點似高山墜石”。
這句話是說，一個字的點就像一塊高山上墜落的石頭，力量一定是相當凝重、飽滿的，此作就寫出了這種意境，采用懸腕書寫，筆力十分剛勁。
字體平和厚重，穩(wěn)如磐石，用筆灑脫奔放，提按頗為明了，呈現(xiàn)大開大合之勢，好像揮舞刀劍的將軍，端正與大氣兼具，被后人奉為“天下第九大行書”。
并評價曰：“其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。”
從這種氣勢上說，黃庭堅確實勝過了蘇軾，例如文中行筆都用正鋒，學到了顏真卿垂直入紙的氣勁，以暗藏于“蠶頭燕尾”深處的筆法為主。
但是在筆尖的沖擊力上，似乎比蘇軾、顏真卿更加強烈，像文中的“夜”字，最后一筆就有著長長的波折之感，形狀好似“燕尾”。
把“一波三折”運用的爐火純青，而“山”的第三筆則像蠶頭，給人更強的視覺沖擊力，但又不失圓潤雍容之感，起筆收筆較為含蓄。
是其晚年難得的書法精品，時常臨摹，可以增強用筆的力量感，對于毛筆的使用產(chǎn)生更多的感悟，豐富自身的藝術(shù)審美思想。
而且黃庭堅的字無論是放大還是縮小，絲毫不會失去氣勢，可以讓自我書寫收放自如，對于日后的創(chuàng)作也有一定的幫助。
真跡現(xiàn)存于臺北故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對黃庭堅的《松風閣詩》進行超高清復刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。
