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我們對(duì)于以女性為主要角色的打斗電影的概念是什么？也許是警服差妹，如《女警霸王花》；也許是飛天遁地，如《東方三俠》；也許是桃色殺手，如《赤裸羔羊》；也許是搞笑至上，如《女特工》；也許是長(zhǎng)腿超模，如《特工紹特》和剛出的資源的《安娜》。

不知道大家注意到?jīng)]有，對(duì)于類(lèi)型元素的把控，亞洲在這一方面明顯比歐美向前一步，而且是在黃金時(shí)代的香港。

當(dāng)然，這里要?jiǎng)澫旅黠@的分界線，打斗與虐殺的區(qū)別，打斗類(lèi)型和驚悚恐怖類(lèi)型的區(qū)別。畢竟后者灑血佳作頗多，《我唾棄你的墳?zāi)埂?、《恐怖雞》等等。

但這種類(lèi)型片仍然逃脫不了性別角色的制約，女性奇觀化和被凝視的趨勢(shì)一直無(wú)法避免，對(duì)于女性天然的身體劣勢(shì)，對(duì)于此類(lèi)類(lèi)型電影也只能是出現(xiàn)博君眼球的效果。

緊身衣、裸露、超模身材、美人計(jì)，無(wú)法做到像男性角色那樣干凈利落，只能是表面的殺伐果斷罷了。

但隨著近些年女性角色在電影中的話語(yǔ)權(quán)越來(lái)越大，尤其是在歐美刮出一股浪潮，女性角色比男性角色更狠、更毒辣。此時(shí)的蛇蝎美人不比彼時(shí)好萊塢黑色電影中的蛇蝎美人的形象，不是美貌第一，而是能打才行。

這一趨勢(shì)在很多大片中都有了驗(yàn)證，不說(shuō)以此作為主角賣(mài)點(diǎn)的《極寒之城》、《紅雀》、《安娜》，在男性角色為主的《疾速追殺》中也要安插一位能打?？岬呐浣?。

而這次，越南電影人在網(wǎng)飛的投資下，拿出來(lái)了一部足以顛覆你對(duì)越南詩(shī)一般電影的作品，真正的拳拳到肉，手法凌厲。

《二鳳》這個(gè)片名即主角的名字，飾演主角的吳青蕓的外號(hào)是“越南章子怡”，可見(jiàn)其戲路之廣和影響力之大。

她是第一位登陸好萊塢大越南女性演員，曾在《星球大戰(zhàn)8》和《光靈》中都有角色的出演。她舞蹈家和模特的身份可以讓她更能發(fā)揮出這類(lèi)角色的柔韌性和靈巧的特點(diǎn)。

這其實(shí)是在講一個(gè)“女本柔弱，為母則剛”的故事。

影片中也有為此句話也就是主題做注解的臺(tái)詞：“經(jīng)驗(yàn)豐富的獵人不會(huì)去獵殺剛出生的幼虎，因?yàn)樗?，出于?duì)幼虎的愛(ài)護(hù)，母老虎會(huì)不顧一切，兇狠異常?！?/span>

“所以，不要去惹母老虎（母親）！”，當(dāng)然，這個(gè)母親還出身于武術(shù)世家，有著一身硬橋硬馬的功夫，那就更不該去惹她。

二鳳原來(lái)是紅燈區(qū)的黑道大姐大，但因我行我素，誤信渣男，懷了孕。

此后便金盆洗手，來(lái)到鄉(xiāng)下，過(guò)著遠(yuǎn)離城市的生活，但此前的身份和在鄉(xiāng)下為人收賬的工作為二鳳和女兒帶來(lái)了很多生活上的麻煩。

所幸女兒很是懂事，二鳳在烹飪上毫無(wú)天賦（畢竟之前只懂打打殺殺），但女兒卻貼心的將飯菜提前做好。

但一次對(duì)女兒梅的誤解，讓歹徒得以有機(jī)會(huì)將梅擄走，二鳳窮追不舍，從鄉(xiāng)下追到了城市。

在找女兒的同時(shí)，通過(guò)警察局的檔案發(fā)現(xiàn)原來(lái)這是一起跨國(guó)的集團(tuán)性質(zhì)的案件，喪心病狂的歹徒抓走無(wú)辜的兒童，販賣(mài)器官，梅也是他們無(wú)意中發(fā)現(xiàn)的目標(biāo)。

最后通過(guò)警察的幫助，二鳳一個(gè)人單槍匹馬闖入黑幫，終于摧毀陰謀，奪回女兒。

從故事層面來(lái)看，無(wú)甚亮點(diǎn)，單線敘事讓影片看起來(lái)無(wú)比單薄，所幸時(shí)長(zhǎng)短，節(jié)奏快，才能讓觀眾一直跟著影片的故事情節(jié)走。

衡量打斗類(lèi)型片的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然是打斗場(chǎng)面，在這一塊，影片可以說(shuō)是做足了功夫。

偏好萊塢式的凌厲動(dòng)作和拳拳到肉的快速剪輯，這是在以亞洲黃種人為主角的電影中很難看到的，亞洲人向往一招一式，尤其是原香港的武術(shù)指導(dǎo)，他們更懂成龍式的動(dòng)作雜耍。

這里讓人想到《諜影重重》的凌厲，李小龍截拳道和泰拳的剛猛與堅(jiān)硬。

在打斗的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演對(duì)于霓虹燈色彩的迷戀讓電影的層次感更為的高級(jí)，一種“霓虹惡魔”式的燈光加上緊張刺激的打斗氣氛，在紅藍(lán)綠交織的色彩中，出拳出腳更添了迷幻色彩。

在歐美電影工業(yè)的加持下，亞洲以韓國(guó)為首的電影工業(yè)逐漸向好萊塢式快餐電影靠攏，《二鳳》便是這樣的產(chǎn)物。

是福是禍？我們可以讓時(shí)間來(lái)告訴我們答案。但有一點(diǎn)我們可以知道，在故事構(gòu)架能力和影片創(chuàng)造能力匱乏的現(xiàn)在，流水線性質(zhì)的電影終歸要被市場(chǎng)淘汰。