騷體，古典文學(xué)體裁的一種。起于戰(zhàn)國時(shí)楚國 ，以大詩人屈原所作《離騷》為代表，并因此而得名。這類作品，富于忬情成分和浪漫氣息；篇幅較長，形式也較自由；多用“兮”字以助語勢。
基本解釋 [Sao style] 模仿屈原《離騷》的文體
詳細(xì)解釋
南朝 梁 劉勰《文心雕龍·樂府》：“ 延年 以曼聲協(xié)律， 朱 馬 以騷體制歌?！?郭沫若《談詩歌問題·新詩并未拋棄中國詩歌的傳統(tǒng)》：“由四言而騷體，由五、七而長短句，乃至由詞而曲，曲再要加入襯字襯句，都清楚地說明了這一點(diǎn)?！?div style="height:15px;">
先秦文學(xué)中的騷體是韻文體裁的一種，得名于屈原的作品《離騷》。由于后人常以“騷”來概括《楚辭》，所以“騷體”亦可稱為“楚辭體”。由于漢代司馬相如的《長門賦》、《大人賦》，班固的《幽通賦》，張衡的《思玄賦》等作品與《離騷》體裁相類，所以后者亦 大江歌
被稱之為“騷體賦”。這樣，“騷體”又包括了與《離騷》形式相近的一些賦。
騷體是屈原在楚國民歌的基礎(chǔ)上所創(chuàng)造的一種抒情韻文，以《離騷》為代表，一般篇幅較長，句式靈活參差，多六、七言，以“兮”字作語助詞。另外，過去有人總結(jié)過，“騷”調(diào)以虛字為句腰，腰上一字與句末一字平仄相異為諧調(diào)，平仄相同為拗調(diào);《九歌》以“兮”字為句腰，句調(diào)諧拗亦同。騷體可以稱詩，亦可以指賦。漢以后署名蔡琰的騷體《悲憤詩》后半部分，韓愈的《復(fù)志賦》，柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》等均可歸入騷體類。 騷體主要作家：屈原、宋玉、蔡琰。代表作品有《九歌》、《離騷》等
特征
較之屈原以前的詩歌形式，騷體詩主要有以下特征：
一：句式上的突破
屈原以前的詩歌句式，基本上是四言體。這種句式，比起我們現(xiàn)在所能看到的、傳說中堯舜時(shí)代的三言句式，無疑是一大進(jìn)步。就它所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力來說，《詩經(jīng)》特別是其中的國風(fēng)民歌，可以說是達(dá)到了它的高峰①。 但是，這種四言句式，畢竟節(jié)奏短促、單調(diào)呆板，容量也有限。在表現(xiàn)比較復(fù)雜的社會生活和思想感情時(shí)，它的束縛和局限，就突出地顯露出來了。倒是國風(fēng)中的那些雜言體，如《伐檀》、《行露》等，以及楚國、吳越民間流傳的《徐人歌》、《越人歌》、《滄浪歌》等，由于字句參差、節(jié)奏自由，在抒發(fā)思想感情上顯出了長處。 屈原在早期寫作《橘頌》時(shí)，所采用的還是這種四言體。但到了他受讒被逐，胸中積滿了悲憤和痛苦，想要將它化為詩濤噴注的時(shí)候，他就再也不能忍受這種四言體的束縛了。他大膽地學(xué)習(xí)民間的“俗歌俚句”“不拘于四言”②的經(jīng)驗(yàn)，有意識地采用民歌中常常出現(xiàn)的五言、六言、七言的新句式，保留詠唱中的語氣詞“兮”，創(chuàng)造了一種以六言為主、摻進(jìn)了五、七言的大體整齊而又參差靈活的長句句式?！断дb》就是屈原突破四言體式而創(chuàng)造的第一首“騷體詩”。 初看起來，“騷體”句式只比四言句式多了二、三個(gè)字，但它的作用卻是小看不得。這二、三字的增加，使全句的容量一下擴(kuò)大了許多。而且正如前人在分析七言長于五言時(shí)說的那樣，由于“每句多兩字，故轉(zhuǎn)折而不迫促”，更適宜于“言情出韻”③。因此，屈原“騷體”長句句式的創(chuàng)造，實(shí)在是對四言體的一個(gè)重大突破。
二：章法上的革新
屈原以前的詩歌，如《詩經(jīng)》里的國風(fēng)，一般都采用分章疊唱、反復(fù)詠嘆的形式；許多詩，只在每章中變動幾個(gè)字，來表現(xiàn)場景的推移或感情的遞進(jìn)（如《芣苡》、《將仲子》等）。這種形式，與詩歌合樂有關(guān)，是樂章形式的反映。它有便于記唱和加強(qiáng)情緒的作用，但同時(shí)也帶來一個(gè)缺點(diǎn)，就是使全詩的容量相應(yīng)縮小了。 屈原所創(chuàng)制的“騷體詩”，雖然也合樂，但章法卻已大為不同。他放縱自己的思濤，在詩中自由奔瀉；或陳述，或悲吟，或呼告，或斥責(zé)；情之所至，筆之所到，全不拘古詩的章法。正因?yàn)槿绱耍笫烙行┳⒊o者，想要按說《詩》的辦法，也給屈原的詩分一下章次，結(jié)果都不免碰壁④。宋人錢果之就看出了屈原的這一革新，明確指出：“古詩有節(jié)有章”，屈原之賦卻“有節(jié)無章”。 屈原“騷體”不拘于古詩的章法，卻有自己的章法。他的詩，有發(fā)端，有展開，有回環(huán)照應(yīng)，甚至還采用“亂曰”的形式結(jié)尾，對全詩內(nèi)容或主旨進(jìn)行概括和總結(jié)，其脈理是極其分明的。這顯示出屈原詩歌既具有“憑心而言，不遵矩度”的創(chuàng)造精神⑤，又具有“以意運(yùn)法”、“行所不得不行，止所不得不止”的“神明變化”的特點(diǎn)⑥。
三：體制上的擴(kuò)展
屈原以前的詩歌，一般都是直抒己懷的抒情詩。它們往往即眼前景，就身邊事，述胸中志，表現(xiàn)一時(shí)、一地的某種感觸和心境。反映在詩歌體制上，大多只是十多行、數(shù)十行的短章?！对娊?jīng)》中也有一些表現(xiàn)王朝先祖建功立業(yè)的史詩（如大雅《生民》、《綿》，魯頌《闊宮》等），或反映當(dāng)代政治、軍事重大事件，表現(xiàn)朝廷近臣憂慮國事的抒情詩（如大雅《桑柔》、《抑》、小雅《六月》、《正月》等），以及某些農(nóng)事詩（如豳風(fēng)《七月》等），在體制上出現(xiàn)了向中、長篇演進(jìn)的趨勢。但總的來說，詩三百篇以短章為其基本體制，即使是規(guī)模最宏偉的《閟宮》，也只九章一百二十一句，四百八十四字。 屈原的“騷體詩”，特別是《離騷》，雖然仍屬抒情詩，但其所表現(xiàn)的，就不是一時(shí)、一地的感觸和心境了。他要在極其廣闊的規(guī)模上，展現(xiàn)自己大半生追求理想美政的歷程，和在這一斗爭中所經(jīng)歷的歡樂、憂慮、痛苦和失望。這樣繁復(fù)的生活內(nèi)容和豐富的思想感情，在短短十幾句、幾十句的篇章中，是怎么也容納不下了。為此，屈原一面從《詩經(jīng)》中那些已經(jīng)突破了抒情短章體制的詩歌吸取成功的經(jīng)驗(yàn)，一面又將戰(zhàn)國以來縱橫家們鋪陳排比、恣肆不羈，非把所思所慮說得云詭波譎、淋漓盡致才罷的游說之辭的特點(diǎn)，運(yùn)用到抒情詩的創(chuàng)作中來，從而把舊詩的體制大大擴(kuò)展，造出了一種氣勢宏偉、有著極大容量的長篇體制。屈原的主要詩作《天問》，雖還采用四言句式，體制上卻已實(shí)現(xiàn)了對于古詩的大突破⑦，達(dá)到了三百八十多句、一千五百余言。而此后的《離騷》，則長達(dá)三百七十二句、二千四百六十九字，奠定了我國古代詩歌的長篇體制。
四：多種形式的交互為用
“騷體詩”的基本形式和特點(diǎn)，已如上述。需要進(jìn)一步指出的是，這種新的詩體，在屈原手上并不是凝固不變、單調(diào)劃一，而是極其靈活、極富于變化的。屈原適應(yīng)不同內(nèi)容的表現(xiàn)需要，無論在句式上，還是在體式上，都不斷有新的變化和創(chuàng)造。 從句式上來說，《離騷》所用的就是“騷體詩”的基本句式，即六言長句，但又摻合了五、七言甚至八言，使之參差多變，在節(jié)奏上比較舒徐，適合于抒發(fā)詩人那沈郁頓挫、悱惻纏綿的感情，表現(xiàn)出回腸蕩氣的情韻。而《九歌》，則直接采用了民歌中常見的半句加“兮”（如《越人歌》“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”）的句式，節(jié)奏輕快、跳躍，適合于表現(xiàn)娛神歌舞的歡樂、婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。在《懷沙》以及《抽思》、《涉江》的“亂詞”中，屈原又采用了四字一頓、句末加兮的短句句式（××××，××××兮），節(jié)奏短促相承，語氣勁捷有力，表現(xiàn)出強(qiáng)烈感情的突然迸發(fā)。 從體式上說，屈原不僅有“長篇抒情體”《離騷》，表現(xiàn)他那時(shí)間上跨度較大、空間上又無往而不及的身世遭際和浪漫主義神游；并在情節(jié)結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造了客主詁難、問答的形式（“女嬃”勸告、“靈氛占卜”等），使之在“鋪敘中有峰巒起伏”、“長而不漫”⑧，有如“黃河百里一曲、千里一直”⑨。而且還創(chuàng)造了《天問》這樣“瓖琦卓詭”、一問到底的“問難體”，《招魂》這樣排比鋪張、“艷絕深華”的“賦體”，《九歌》這樣由多首短章串聯(lián)而成的“組歌體”，《橘頌》這樣托物寄興的“詠物體”。如此多變的體式，交互為用，使得屈原的詩歌，呈現(xiàn)出“變動無常，淜浡不滯，體既獨(dú)造，文亦赴之”⑩的繽紛多姿的奇特景象，真是云蒸霞蔚、璀璨奪目，毫無漢代效顰者的那種板滯、沉悶和單調(diào)。 正是由于屈原這富于革新勇氣的創(chuàng)造，我國文學(xué)史上一種既區(qū)別于先前的《詩經(jīng)》，又有別于后起的
五：七言詩的詩體出現(xiàn)
它的出現(xiàn)，給春秋以來的詩歌體式帶來了一次大解放。明人吳景旭說：“經(jīng)之后、賦之先，天地間忽出此一種文字”，“總覽斯文風(fēng)格，鑿空不經(jīng)人道，自應(yīng)別名一體，以‘騷’命之可也?！?李維楨也稱贊屈原“以一人之手，創(chuàng)千古之業(yè)。”?對屈原來說，這樣高度的評價(jià)，可謂當(dāng)之而無愧！
注釋
①后世曹操四言詩較之于《詩經(jīng)》，頗有創(chuàng)新。
②⑤魯迅《漢文學(xué)史綱要》。
③見施補(bǔ)華《峴傭說詩》。
④如朱熹說《楚辭》，即每首分章。其《楚辭集注·離騷》說開首四句曰：“此章，賦也……”即是一例。
⑥沈德潛《說詩晬語》。
⑦筆者以為《天問》之作早于《離騷》。拙作有《對〈天問〉寫作年代的推測》，載《爭鳴》82年4期；《離騷作于頃襄八、九年考》，載《復(fù)旦學(xué)報(bào)》82年1期。
⑧沈德潛《說詩啐語》。
⑨劉熙載《藝概·詩概》。
⑩陳第《屈宋古音義》。
吳景旭《歷代詩話》。
《楚辭集注》明李維楨《序》。
