楷書結(jié)構中筆畫輕重粗細相差不大，比較均勻。而在行書中，筆畫的輕重變化有時較懸殊。行書中筆畫少的字常用粗畫，反之則用細畫。如“罪”、“觴”、“境”“足”“之”等字的筆畫輕重對比十分明顯。
清代鄧石如說:“字畫疏處可以走馬,密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。"疏密也是行書結(jié)構的一個重要方面。疏可使字洞達靈秀，密能讓字繁茂挺健。但只疏不密,則平淡松散、神韻盡失;只密不疏，則缺乏生機、呆板無味。在筆畫排疊均勻的基礎上，進.步追求疏密變化，才能使行書結(jié)構疏密有致?！捌选弊至舭自凇啊焙汀案Α敝g,三點水有意拉開,不致閉塞。五代書法家楊凝式《韭花帖》中的“察”字,在疏密的處理上匠心獨運,把“2”與下部的“祭”拉開，上下不僅不覺得松散,反而使人感到空靈、疏朗、曠遠,極有韻味?！八蕖?、“水”亦然。
左右或上下兩部分組成的字，要有正斜的變化。如“積”字左邊部分向左傾斜,右邊部分端正;“優(yōu)”字左部端正，右部傾斜;“崇”字上部傾斜，而下部端莊凝重，豎畫挺勁有力。
行書結(jié)構應力避平直、勻稱，要求欹側(cè)甚至錯位,以達到強烈的動感。如“雪”、“蜜”、“慧”“墨”等字，上下兩部分往往不在條中軸線上，雖然錯位 ,但整字重心仍平穩(wěn)。
