今年520，《情書》將在內(nèi)陸重映，這部25年前的愛情經(jīng)典已成為無(wú)數(shù)影迷心中最好的愛情片，許多影迷都稱這是一部“無(wú)論如何都會(huì)流下眼淚的電影”。
即便之后的巖井俊二翻拍了“中國(guó)版的《情書》”《你好，之華》，但影迷心心念念還是1995年的《情書》。
1994年巖井俊二剛拍完《愛的捆綁》，那年他已經(jīng)三十歲了，他打算拍一部青春片，向二十歲的青春年紀(jì)道別。拍一部“讓全國(guó)少男少女流干眼淚，能留在人們記憶里的漂亮東西”。
巖井俊二想到了村上春樹的小說(shuō)《挪威的森林》，這部1987年出版的小說(shuō)總銷量已突破500萬(wàn)冊(cè)，這讓巖井俊二很震驚沒想到“我們的青春到現(xiàn)在還經(jīng)久不衰”。
但改編村上的小說(shuō)談何容易，除了版權(quán)難以敲定，改編難度更讓人望而卻步，于是巖井俊二想“參考《挪》中的設(shè)置而又盡量不漏破綻”。
《情書》延續(xù)了《挪威的森林》的主題——死亡與新生。電影始于死亡，結(jié)于新生，《情書》雖是純愛電影，但彌漫著哀傷的情緒。
渡邊博子的未婚夫藤井樹英年早逝，前夫三周年的祭日，她來(lái)到神戶，在未婚夫生前的房間里看到了他的國(guó)中畢業(yè)冊(cè)，上面還寫著藤井樹在小樽讀書時(shí)的地址。
也許是好奇，也許是為寄托自己的思念，渡邊博子記下了地址，冥冥之中她寫了一封情書，寄去往天國(guó)的藤井樹，那封信上寫：藤井樹，你好嗎？我很好。
信件來(lái)到了小樽，陰差陽(yáng)錯(cuò)它寄給了一個(gè)同她年紀(jì)相仿的女孩，而這個(gè)女孩也叫藤井樹。由此，兩個(gè)陌生開始通信，進(jìn)一步了解后渡邊博子發(fā)現(xiàn)女藤井樹是男友少年時(shí)代的同班同學(xué)，這封送往天國(guó)的情書，意外地展開了一段青春回憶。
《情書》是一篇渾然天成的抒情詩(shī)，但其中不乏創(chuàng)作者精巧的設(shè)計(jì)?；孤宸蛩够拿鳌秲缮ā肪蛣?chuàng)造了“兩生花”的結(jié)構(gòu)，兩個(gè)人，同樣的面貌，同樣的年齡，有著同樣的名字，卻有著不同的境遇，讓人相信“世界上另一個(gè)我存在”。
巖井俊二無(wú)疑借鑒了這種結(jié)構(gòu)并將這種鏡像進(jìn)一步延展。男藤井樹——女藤井樹，因“名字”相同而結(jié)緣，渡邊博子沿著“藤井樹”的名字卻找到了另外一個(gè)自己。
這樣的“兩生花”過渡浪漫，某種程度上也是青春該有狀態(tài)。老師點(diǎn)名讓男女藤井樹結(jié)緣，而青春的記憶則是在找尋的過程中無(wú)意中喚醒，青春的戀情本就充滿著偶然，在撲朔迷離中被悄然喚醒。
暗戀也是如此，男女藤井樹互生情愫卻按下不表，在漫長(zhǎng)的人生中相互掛念卻埋在心底，不意外的話也會(huì)將自己的情愫保留到生命的最后一刻。
電影的視聽語(yǔ)言也是如此，冷靜、克制，沒有煽情，而是有一種客觀與日本式的“物哀”，開頭的雪原長(zhǎng)鏡頭把握能帶入故事，窗外的飛雪，地下飛轉(zhuǎn)的櫻花葉、車棚忽明忽暗的燈光，還有在白色窗簾下消失的藤井樹，都成為電影經(jīng)典的畫面。巖井俊二用欲言又止的情緒，捕捉到了初戀的狀態(tài)。
《情書》不止于愛情，更有對(duì)死亡的思考。電影一開始就是渡邊博子躺在雪地上，仿佛死去一般，之后睜開眼睛，大口喘氣，這種從生到死是一種體驗(yàn)，渡邊博子體驗(yàn)的是一種瀕死的狀態(tài)，是為與自己的未婚夫同情共感。
帶著這樣的視角，我們以“死亡”切入這個(gè)愛情故事，未婚夫的死亡、渡邊博子的迷惑、女藤井樹父親的死亡，這個(gè)純愛故事中俯首皆是對(duì)死亡的思考。
在片尾，女藤井樹與渡邊博子達(dá)成了和解。你好嗎？我很好，兩人放下了戀人的死亡，青春的戀情也釋懷了。
我們看了太多模式化的青春片，墮胎、出軌、車禍好像成了青春片的標(biāo)配，戀情成了狗血，純情成了矯情，會(huì)看這部25年前的舊作，我們只能汗顏，再?zèng)]有一部青春片能把初戀描繪的如此動(dòng)人。
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