姜夔(1154年南宋高宗紹興二十四年-1221年南宋寧宗嘉定十四年)，字堯章，號白石道人。饒州鄱陽(今江西省上饒市鄱陽縣)人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。他精通音律，能自度曲，其詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈等，他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。夔姜的詞格律嚴(yán)密，具有“清空”和“騷雅”的特色：姜夔的清空出自蘇軾，騷雅脫胎于辛棄疾，他上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅，后學(xué)晚唐陸龜蒙，詩風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。
《揚(yáng)州慢·淮左名都》
淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
王若水點評：
姜夔是宋代詞壇熠熠明星中璀璨的一顆，他精通音律，上承周邦彥，下啟吳文英，是格律派的代表作家。姜夔一生創(chuàng)作了十七首新的詞調(diào)，這首《揚(yáng)州慢》是其中最早的一首，后人多用以抒發(fā)懷古之思。
詞前小注寫出創(chuàng)作這首詞的時間、地點和情境。南宋孝宗淳熙三年（1176年）丙申冬至（至日）這一天，詞人經(jīng)過維揚(yáng)（即今江蘇省揚(yáng)州市）。一夜風(fēng)雪過后，天空放晴，揚(yáng)州城外，滿眼是薺草和野麥。進(jìn)入城內(nèi)，也是滿目蕭條，冬日的碧水映出凄冷，到日暮時分，軍營吹響的號角使人悲傷。詞人感慨戰(zhàn)爭的破壞，凄愴于揚(yáng)州昔日的繁華和今日的蕭條，創(chuàng)作下這首詞調(diào)。詞人的老師千巖老人（蕭德藻：字東夫，自號千巖老人，南宋詩人）認(rèn)為詞中飽帶著故國之思（《黍離》：《詩經(jīng)·王風(fēng)》篇名，據(jù)說周平王東遷后，周大夫經(jīng)過西周故都，看見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩，后以“黍離”表示故國之思）。
詞的上闕紀(jì)行。“淮左名都，竹西佳處”均指揚(yáng)州：淮左即淮東，宋朝的行政區(qū)設(shè)有淮南東路和淮南西路，古人定方位，面朝南，東為左，西為右，揚(yáng)州是淮南東路的首府，故稱“淮左名都”；唐代杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》詩中有“誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”，故稱“竹西佳處”。詞人第一站來到揚(yáng)州城，卸下鞍轡，稍作停留。想起杜牧?xí)r代揚(yáng)州的無限繁華，他筆下的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，現(xiàn)今卻是荒涼凋敝，野草野麥叢生。這一切的變化全都是因為金兵的入侵，十六年前的南宋高宗紹興三十一年（1161年），金人完顏亮曾率大軍南侵宋庭，攻陷揚(yáng)州，大軍直抵長江北岸，在宋朝軍民的頑強(qiáng)抵抗下，金軍敗退北亡，路過揚(yáng)州時二度洗劫了這座城市，但是最終南宋朝廷收復(fù)了兩淮地區(qū)，所以說“胡馬窺江去后”。經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的苦難，十幾年來創(chuàng)痛仍未恢復(fù)，毀廢的池塘，殘生的古喬，人煙蕭條，厭倦著戰(zhàn)爭。黃昏暮色漸起，戍守的軍營吹響起清寒的號角，益發(fā)凸顯出城市的空寂荒涼。
詞的下闕志感。揚(yáng)州在唐朝異常繁盛，唐人杜牧（杜郎）創(chuàng)作的的眾多描寫昔日揚(yáng)州繁華的詩歌，詞人就是以此為背景，今昔對比，發(fā)出“蜀黎”之音?！岸罐⒃~工”為杜牧《贈別二首》中：“娉娉褭褭十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”“青樓夢好”是其《遣懷》中：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。”“二十四橋”出自《寄揚(yáng)州韓綽判官》：“青山隱隱水迢迢， 秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜， 玉人何處教吹簫。”姜夔以杜牧昔日的艷語反襯出今日滿目瘡痍的悲情，藝術(shù)效果濃烈。
這篇詞作，由景入情，古今對比，主題鮮明，辭句精美，音調(diào)和婉，意境空靈。“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。”直發(fā)千古悲情。
《過垂虹》
自作新詞韻最嬌，
小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，
回首煙波十四橋。
李都蔚點評：
南宋光宗紹熙二年（1191年）冬天，姜夔來到蘇州石湖，謁見忘年之交石湖居士范成大，作《雪中訪石湖》詩，范成大也作詩和答。姜夔在范家踏雪賞梅，盤桓月余，范成大向他征求歌詠梅花的詩詞，姜夔創(chuàng)作性的寫下《暗香》、《疏影》二首姊妹新調(diào)詞作。范成大讓家中歌妓習(xí)唱，音節(jié)諧婉，大為喜悅。六十多歲的他特意把家妓小紅贈送給姜夔。除夕之夜，姜夔在大雪之中乘舟從石湖返回弁山苕溪之家，途中作了十首七絕。這首就是他載著小紅的船只經(jīng)過蘇州吳江垂虹橋時寫下的名篇 。
詩人自己一定也是很中意自己創(chuàng)作的新詞《疏影》《暗香》，其音韻和美，空靈騷雅。精通音樂的詩人自己吹響的簫聲伴著歌妓小紅的淺吟低唱。歌曲終了，舟船已經(jīng)走出了吳江縣（“松陵”是吳江縣的別稱），回首張望，煙波的來路上小橋座座。
回鄉(xiāng)的船上，詩人擁有著人生的事業(yè)（新創(chuàng)作的詩詞）和命中的佳人，這些足以讓他忘記一些煩惱和離愁，所以詩歌也是輕快幽雅的。搖曳如敲玉的詩句情韻豐滿，如歌如畫。
歌聲，簫聲，縹緲于煙波的畫橋。
附：《疏影》與《暗香》
辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
《疏影·苔枝綴玉》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。
想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
《暗香·舊時月色》
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛?
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。
但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得?
王若水、李都蔚共同點評：
宋代詩人林逋的詠梅詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（《山園小梅》）一出，“疏影”“暗香”即成為梅花的代指。南宋光宗紹熙二年（1191年），姜夔冒雪來到江蘇的石湖，拜訪自號石湖居士的范成大，期間應(yīng)范成大的要求，自己創(chuàng)作了這兩首新詞調(diào)《疏影》《暗香》。
《疏影·苔枝綴玉》運(yùn)用了大量典故，如“苔枝綴玉”句用了隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事；“客里相逢”句用杜甫《佳人》詩：“絕代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹”；“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)”用王昭君的典故；“猶記深宮舊事”用南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時梅花飄落眉心留下“梅花妝”的故事；“早與安排金屋”用漢武帝“金屋藏嬌”典故。詞人以這五個典故中的五位女性人物來比喻映襯梅花，將梅花的典雅、清秀、高潔、孤傲，輕盈的品質(zhì)人格化、性格化，將梅花的美貌與靈魂融合，即使最后的一片隨流水而逝，仍留下幽幽暗香。
《暗香·舊時月色》以月色紅梅綴連起過往與現(xiàn)今，曾經(jīng)幾度梅邊吹笛的詞人，如今只留下與玉人共同摘梅的回憶，片片落梅重見，那夢中的故人呢？姜夔二十多歲時曾客居合肥，與一對善彈琵琶的姊妹有一段刻骨銘心的愛情故事。因他生計不能自足而不得不游食四方，遂無法廝守終老。姜夔的詞中，與此情有關(guān)的有二十多首，可見他用情之深。南宋光宗紹熙二年（1191年）秋，那對姐妹被迫離開合肥，姜夔無可奈何的說：“衛(wèi)娘何在，宋玉歸來，兩地暗縈繞。搖落江楓早，嫩約無憑，幽夢又杳。”（《秋宵吟》）。將近四十的他對她們的離去感到無比哀傷和眷戀，佳期不再，重逢無日，空余追憶伴幽夢。
這兩首姊妹篇結(jié)構(gòu)精致空靈，意境清虛騷雅，充分體現(xiàn)了姜夔詞的特色。宋詞自從柳永變雅為俗以來，詞壇上一直是雅俗并存，無論是蘇東坡、辛棄疾，還是秦觀、周邦彥，都既有雅調(diào)，也有俗詞。姜夔則徹底反俗為雅，這正迎合了南宋后期貴族雅士們棄俗尚雅的審美情趣，因而姜夔詞被奉為雅詞的典范，在辛（棄疾）詞之外別立一派，成為與辛棄疾并峙的詞壇領(lǐng)袖，在宋詞文學(xué)史上閃耀著光芒。
