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   二胡的發(fā)音多種多樣，有虛實、明暗、薄厚、剛?cè)岬鹊龋@些不同色彩的聲音除了右手的手法以外，還要掌握左手的各種技法變化。如演奏中的輕觸弦、重觸弦、揉弦與不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等等。如在演奏古曲《漢宮秋月》時，所采用的是較緩慢，揉幅較大的揉弦，手指觸弦運用較遲緩的下指動作，力求表現(xiàn)古樸、內(nèi)在、失意的情緒。再如演奏《江南春色》一曲時，我采用的是揉幅較小，而壓力適中的揉弦方法，以達到流暢、明快、優(yōu)美的效果。相反如演奏情緒較悲憤、力度較大的作品時，就應(yīng)采取揉幅、力度都較大的揉弦方法。就按指觸弦面積來講，如果按指觸弦面積小發(fā)音則偏于單薄，但比較清秀。而觸弦面積大，發(fā)音則相對渾厚一些。在實際的演中，按指和揉弦在不同的情況下，也有著不同的變化。揉弦與不揉弦、快揉和慢揉以及遲到揉弦等不同揉弦的交錯使用，再加上各種不同的按指力，都會產(chǎn)生不同的聲音色彩。這些豐富變化的手法，不僅用于不同樂曲時可形成迥然不同的風格，而且在同一樂曲甚至同一樂句中亦能為其藝術(shù)表現(xiàn)增色。演奏者可根據(jù)不同樂曲的不同需要，靈活巧妙地加以運用。

   揉弦的運用最能表現(xiàn)音樂的流派和風格，古典的、民間的、現(xiàn)代的等。如演奏者只會運用單一的一種揉弦技法，必定會使樂曲失去活力，顯得呆板、單調(diào)，只能演奏某種特定類型的作品。技術(shù)上的局限，必定是藝術(shù)上的乏味。揉弦的運用和掌握最能展現(xiàn)演奏者的個性、藝術(shù)修養(yǎng)和趣味。只有全面熟練的弓法技巧與豐富多彩的揉弦技法的完美結(jié)合，才能產(chǎn)生出各種美妙的聲音和力度、音色、風格的變化。從而使演奏者形成自己獨特的、鮮明的藝術(shù)個性。

   不同的揉弦技法所獲得的效果是截然不同的，因此我認為，音樂的感情色彩主要是取決于音色的變化，而音色的變化又來自各種揉弦技法的選擇與使用。

四、什么是聲音的好壞

   同一種聲音，同一種音色在每個人的聽覺中是不同的，而每個演奏者對音色的追求也各有不同。一般認為純凈、圓潤、明亮、渾厚的聲音都會認為是好的，但其實并非完全如此。判斷聲音的好壞關(guān)鍵是看它是否與樂曲的內(nèi)容、風格等方面相統(tǒng)一，是否能準確的表達出樂曲的靈魂。在二胡演奏中被認為是好的聲音都需依附于一定的樂曲內(nèi)容。渾厚、結(jié)識的聲音固然是好，但用這種音色來演奏“江南絲竹”音樂就顯得不合適，聽起來就不美。用明亮、柔美的音色來演奏蒼勁有力的樂曲，同樣聽起來也是不適宜的。噪音向來被人們認為是不好聽的，但在一些拉弦樂器中，或是一些作品中，噪音卻有著非常不同的效果。如在京胡中，開花音的運用就能達到一種特殊的藝術(shù)效果，不但不會覺得難聽，而且會覺得它很有味道。二胡在演奏那些描寫戰(zhàn)爭廝殺場面或是馬嘶聲的時候，實際也是運用噪聲，并用這種噪聲把人們引入身臨其境的戰(zhàn)爭場面。因此說單純從音色上判斷它好與壞是片面的、不準確的。應(yīng)該說，恰當?shù)乇磉_了音樂內(nèi)容的聲音才是完美的聲音。

五、樂感與音色

   同一首樂曲由兩個樂感及修養(yǎng)不同的人來演奏，會得到完全不同的效果。兩個人的演奏雖然說都很完整、嫻熟，但一個人的演奏就能扣人心弦，而另一個卻顯得蒼白，這是由樂感所決定的。

   樂感是由演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)來決定的，他要理解作曲家的意圖，理解作品中每個音乃至每個句子、段落所包含的情感，并能把它的理解、消化到自己的情感中。好的演奏者，除了要具備各種演奏技巧以外，還要不斷培養(yǎng)自己全面的修養(yǎng)，培養(yǎng)具有深刻理解音樂作品的能力和習慣，同時注意培養(yǎng)聽覺的敏感性和對聲音的鑒別力。多聽各種不同風格、不同流派的作品，熟悉并掌握他們的音樂特點。一個演奏者如果忽視了這些，就會容易走向機械的演奏技法的極端。

   二胡在音色上的變化不僅關(guān)系到表現(xiàn)手段是否豐富，也關(guān)系到二胡在演奏藝術(shù)上能否向更高層次的發(fā)展。每一位演奏者都希望自己擁有既獨特而又富變化的聲音色彩，那么研究和總結(jié)二胡的發(fā)音與音色是非常重要的。