集結(jié)號(hào)
憑借甲方乙方，沒完沒了等喜劇片，以及天下無賊。夜宴等國產(chǎn)大片，馮小剛導(dǎo)演一步步地樹立了自己在中國內(nèi)陸的一線商業(yè)導(dǎo)演位置。而憑借集結(jié)號(hào)，馮小剛再次證明了自己在內(nèi)陸商業(yè)片導(dǎo)演中的實(shí)力。集結(jié)號(hào)講述了一個(gè)解放戰(zhàn)爭時(shí)期的老兵為了討回自己和屬于那些在戰(zhàn)爭中犧牲了的戰(zhàn)友們的榮譽(yù)而苦苦追尋的故事。影片的前半部分采用了逼真寫實(shí)的攝影風(fēng)格配合大量的手持?jǐn)z影以及后期電腦調(diào)色，使得戰(zhàn)爭場面具有了戰(zhàn)爭紀(jì)錄片般的真實(shí)質(zhì)感。本片最為人稱道的就是對戰(zhàn)爭場面的處理，堪稱近年來國產(chǎn)影片中最為出色的。通過引進(jìn)韓國電影團(tuán)隊(duì)和技術(shù)，集結(jié)號(hào)在戰(zhàn)爭場面的處理上已經(jīng)達(dá)到了亞洲一流水準(zhǔn)，可以說本片為中國戰(zhàn)爭片樹立了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)。從而直接提升了中國電影在制作方面的技術(shù)水準(zhǔn)。一個(gè)國家的電影比任何其他藝術(shù)媒體都更為直接地反映出這個(gè)民族的心態(tài)，在戰(zhàn)爭片方面更是如此。戰(zhàn)爭電影及與戰(zhàn)爭相關(guān)的電影一般都耗資巨大，因此它會(huì)比任何類型的電影都更加鮮明地表達(dá)出各種流行社會(huì)意識(shí)形態(tài)。在正常的表達(dá)下，戰(zhàn)爭電影的主題基本都是在努力升華和質(zhì)詢一個(gè)民族如何看待某一具體沖突以及這一沖突如何隨時(shí)間的推移對集體夢魘、習(xí)俗或欲望所產(chǎn)生的沉淀作用。如果從這一高度來要求集結(jié)號(hào)，雖然本片后半部分非常感人，但還是在深度挖掘上留下了一些遺憾，但對于當(dāng)下的中國電影來說，能夠有集結(jié)號(hào)這樣的影片產(chǎn)生，就已經(jīng)預(yù)示著中國電影未來的可能，2007年的中國電影能夠以這樣一部制作精良、態(tài)度誠懇的電影結(jié)束，值得所有觀眾感到欣慰。
兩個(gè)傻瓜的荒唐事
從購買西班牙影片幸福的黃色電影原著劇本開始，構(gòu)筑出一對夫妻為了生活拍攝新婚指南的創(chuàng)意，是一個(gè)商業(yè)類型片的極好范本。本片故事雖然是根據(jù)西班牙影片改編，但故事的本土化非常成功。整個(gè)故事主要圍繞著郭濤扮演的男主人公賣新婚指南展開，因?yàn)橛鲆娮鲆粝窆镜睦贤瑢W(xué)和小偷而萌生了拍新婚指南DVD的念頭。僅僅從影片的質(zhì)量來說，大電影2是導(dǎo)演阿甘目前為止最認(rèn)真最精致的一部作品，它的搞笑程度也許遜于以惡搞為主題的大電影，但是它的攝影、敘事、表演等硬件指標(biāo)卻在與類型片的標(biāo)準(zhǔn)不斷接近?？梢哉f大電影2是中國商業(yè)電影的一次值得關(guān)注的努力。大電影2就目前狀況來看，很有可能成為年度最有價(jià)值的遺珠，因?yàn)榭瓷先ニ孟窈芷胀ā⒑芷椒?，貌似無奇的一部商業(yè)搞笑電影，但如果忽略了它本身創(chuàng)作過程所產(chǎn)生的衍生價(jià)值和意義，如果忽略了阿甘第二十一部電影和之前二十部明顯、本質(zhì)的變化，那都是對這部看似無聊的娛樂電影的低估。但在內(nèi)陸商業(yè)類型片如此缺乏的背景下，大電影系列可以說是已經(jīng)成為了內(nèi)陸商業(yè)電影的一種最具代表性的模式。它們確實(shí)離優(yōu)秀的商業(yè)片還有很大的差距，但電影制作者們已經(jīng)開始做出接近標(biāo)準(zhǔn)的努力了。
命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移：
命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移在賀歲檔剛剛拉開帷幕的時(shí)候利用大片還沒來得及上映的空擋，順利地拿到了三千萬票房。這部由四個(gè)短片組成的喜劇電影，分別講述了四個(gè)不同人群被手機(jī)影響生活的故事。導(dǎo)演分別由劉儀偉、孫周、張庭堅(jiān)和林錦和擔(dān)任。影片的第三部分山區(qū)由葛優(yōu)主演，可以說是這部慘不忍睹的影片中唯一的亮點(diǎn)。作為一部在賀歲檔上映的影片，不但在視聽語言上貧乏到可怕的程度，而且故事已經(jīng)差到基本沒剩下什么故事的程度。作為一部商業(yè)電影，四個(gè)故事以毫無想象力的方式迎合了觀眾的期待，無論觀眾看到哪里，都可以立刻直觀而又準(zhǔn)確地判斷出下個(gè)情節(jié)講述是什么。四個(gè)故事看下來，觀眾的想象力和興趣基本已經(jīng)被扼殺得干干凈凈。如果說幽默就是現(xiàn)實(shí)與期望間的差距的話，當(dāng)現(xiàn)實(shí)超越期望時(shí)，觀眾會(huì)發(fā)笑，那么，當(dāng)現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于期望時(shí)，觀眾該怎么辦呢。對于中國電影工業(yè)來說，商業(yè)創(chuàng)意和內(nèi)容質(zhì)量的確需要兩手都要抓，兩手都要硬，中國電影不能一味追求市場收益，而忽視了對內(nèi)容制作的要求，不然就是飲鴆止渴，以觀眾對中國電影的信心為代價(jià)換取的利益一定是暫時(shí)的。最后損壞的還是中國電影本身。
諜影重重3：
諜影重重3最后通牒是馬特達(dá)蒙主演的諜影重重三部曲的最后一部。本片改編自羅伯特勒得姆的小說伯恩三部曲。第一部由道格利曼執(zhí)導(dǎo)，取得了意想不到的成功。他將七十年代的間諜故事不動(dòng)聲色地移植到現(xiàn)在，用簡單有力的節(jié)奏解析著復(fù)雜的劇情，一個(gè)遺忘了姓名的普通人，為何擁有異于常人的本能。謎底已經(jīng)在第一部揭開，他是杰森伯恩，一個(gè)訓(xùn)練有素的超級(jí)特工。至于他為何成為一個(gè)失憶者，這個(gè)過程，被放置在第二第三部去講。到了本片，故事最大的沖突焦點(diǎn)已經(jīng)不再是我是誰，而是我從哪里來，以及我要去哪里。諜影重重3屬于那種超酷的視覺系冒險(xiǎn)片，凌厲的搏擊動(dòng)作，短暫猛烈的槍戰(zhàn)，創(chuàng)意迭出的謀殺都讓觀眾目不暇接。老式動(dòng)作片影迷將會(huì)不無傷感地發(fā)覺，這一代的槍戰(zhàn)太直接，太沖動(dòng)了。以前電影里當(dāng)兩把槍狹路相逢時(shí)，雙方會(huì)各有五分鐘的發(fā)言時(shí)間，可以是嘮嘮叨叨的說教，閃爍含混的遁詞，虛張聲勢的恐嚇和搞笑，而現(xiàn)在，兩把槍根本沒有對峙的閑情逸致，直接是間不容發(fā)的射擊和殺戮。執(zhí)導(dǎo)了諜影重重第二部和第三部的英國導(dǎo)演保羅格林格拉斯，是少數(shù)幾個(gè)在商業(yè)片領(lǐng)域依然得以保留非主流電影風(fēng)格的導(dǎo)演之一。曾以血腥星期天獲得柏林金熊獎(jiǎng)的保羅格林格拉斯是記著和紀(jì)錄片導(dǎo)演出生。大量的手持?jǐn)z影是他的標(biāo)志風(fēng)格，畫面和音響剪輯的緊湊型也獨(dú)樹一幟。如何不依靠CG技術(shù)，不依靠吊鋼絲，不依靠煙火爆炸，不依靠人海戰(zhàn)術(shù)，而排成一場扣人心弦的高手對決場面似乎已經(jīng)成為商業(yè)大片的創(chuàng)作瓶頸。諜影重重3的第一段高潮戲就讓觀眾對本片刮目相看。從中央情報(bào)局對衛(wèi)報(bào)記者的實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)聽，到伯恩現(xiàn)場指揮記者在火車站逃亡，在整個(gè)過程中，畫面角度靈活機(jī)動(dòng)，剪輯手法緊湊多變，游刃有余地交待出這一事件的臺(tái)前幕后所有人物的位移。這是格林格拉斯最得心應(yīng)手的手段，將一次行動(dòng)中所有的元素，所有單位都來個(gè)從容交待，然后快速交叉剪輯，給觀眾一種全息的監(jiān)控感，加上手持?jǐn)z影帶來的記實(shí)感，令觀眾產(chǎn)生既緊張又滿足的愉悅。
虎膽龍威4：
19年前，當(dāng)虎膽龍威系列的第一部出現(xiàn)時(shí)，那個(gè)正在焦慮婚姻和事業(yè)的麥克萊恩警官，馬上就征服了所有動(dòng)作片觀眾，完全超越了當(dāng)時(shí)縱橫天下的蘭博和阿諾。因?yàn)樽盍钣^眾過癮的是這個(gè)忙于處理中年危機(jī)的麥克萊恩警官在上天入地、無所不能的背后卻是一個(gè)不折不扣的平民百姓。到了虎膽龍威4后觀眾們在欣喜和懷疑中迎接麥克萊恩警官回歸后發(fā)現(xiàn)那個(gè)老當(dāng)益壯的布魯斯威利斯又回來了。他繼續(xù)著自己撲通百姓的生活，仍舊在操心各種平民百姓都要操心的生活瑣事。不過他在處理家庭問題的同時(shí)還順手解決了一幫制造大麻煩的黑客。本片在劇情方面什么聰明。影片片長超過兩個(gè)小時(shí)，情節(jié)卻十分緊湊，從頭到尾毫無冷場。尤其是開頭，懸念設(shè)置及其巧妙，既不會(huì)讓觀眾對故事失去興趣，又不會(huì)讓觀眾迷失在猜謎游戲里從而忽略驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場面。好萊塢傳統(tǒng)的平民英雄電影喜歡設(shè)置如此一個(gè)模式：恐怖分子或大膽匪徒策劃了某個(gè)看來萬無一失的計(jì)劃，但在執(zhí)行中總漏算了電影主角這個(gè)因素。而虎膽龍威系列之所以能夠在這些平民英雄電影中勝出，就完全在于麥克萊恩警官的個(gè)人魅力?？偸窃阱e(cuò)誤的時(shí)間出現(xiàn)在錯(cuò)誤的地點(diǎn)的麥克萊恩警官并沒有顯赫的出身，也不是刀槍不入的鐵人，更沒有隱蔽的特殊身份。相反，他每次都被壞人修理得很慘。麥克萊恩警官19年來的四次出擊，沒有哪一次不是被壞人弄到頭破血流，身心疲憊，遍體傷痕，但他最后總是能重新站起來，繼續(xù)戰(zhàn)斗。虎膽龍威系列并不僅僅因?yàn)樗膭”驹诠?jié)奏和娛樂元素的把握上寫得如同教科書般恰到好處，也不是他把細(xì)節(jié)部分經(jīng)營得趣味盎然。對于普通影迷來說，它在當(dāng)時(shí)一派肌肉英雄、正氣凜然，橫掃全球的環(huán)境下，生動(dòng)活潑地創(chuàng)造了一位更接近常人的硬漢，而這就足夠令觀眾們難以忘懷，再加上影片突出的動(dòng)作場面和真實(shí)感，以及在當(dāng)時(shí)絕對無以倫比的火爆場面的逼真的槍戰(zhàn)特效，都讓本系列成為動(dòng)作片中的經(jīng)典?；⒛扆埻膫鹘y(tǒng)就是在最后時(shí)刻，反派們都占據(jù)上風(fēng)，然后永遠(yuǎn)打不死的約翰麥克萊恩，在眼看就要完蛋的時(shí)候出手反擊，最后，渾身是傷的麥克萊恩，就算走不動(dòng)路了，他還是能掏出自己的手槍，一槍干掉對手。這個(gè)傳統(tǒng)在本片里也得以保留，但麥克萊恩也是在與時(shí)俱進(jìn)。以往的電影結(jié)尾無非是他炸個(gè)汽車，跳個(gè)樓什么的，而在本片中，麥克萊恩居然赤手空拳地干掉了一架最先進(jìn)的F-35戰(zhàn)斗機(jī)。毫無疑問，麥克萊恩又一次地重新定義了動(dòng)作英雄的標(biāo)準(zhǔn)。
光榮的憤怒
在現(xiàn)實(shí)主義題材的影片中常能看到創(chuàng)作者的兩種風(fēng)格上的傾向，一種偏向冷靜審視下的深層思考，這類影片風(fēng)格上往往是冷峻的，內(nèi)斂的，鏡頭上比較偏向使用長鏡頭，造成一種紀(jì)實(shí)的美感；另一種則偏向于情緒化的宣泄，往往是熱鬧跳躍的、甚至是焦躁的，語言上短平快，風(fēng)格化的特征很顯著。而《光榮的憤怒》是兩種風(fēng)格的糾纏和混雜。
這是一部好萊塢式的、近乎黑色幽默卻又節(jié)奏緊湊、充滿懸念的影片，在村霸熊家四兄弟和村民之間構(gòu)成強(qiáng)烈的戲劇沖突主線，并設(shè)置了巨大的反向壓力，從而成功地使觀眾始終處在期待與擔(dān)憂的觀影狀態(tài)中。
影片的分鏡相當(dāng)簡捷準(zhǔn)確，很多晃動(dòng)的鏡頭使場景更加真實(shí)，在音效的處理上也有可貴的創(chuàng)新——?jiǎng)≈腥宋锏男奶暫痛⒙暻逦捻懺谟^眾的耳邊，仿佛故事就發(fā)生在觀眾身邊。觀眾一直被那種緊張感牢牢的按在座位上，村民們對熊家四兄弟的恐懼感被電影的鏡頭語言表現(xiàn)得淋漓盡致。
作為一部講述中國農(nóng)村故事的影片，本片的敘事手法其實(shí)非常好萊塢。影片一開始就設(shè)置了一個(gè)主體任務(wù)，然后圍繞著敘事主線不斷地向主人公施加反響壓力，然后在強(qiáng)烈的戲劇沖突中不斷保持戲劇張力，直到最后結(jié)局主題任務(wù)完成。對于國產(chǎn)影片來說，本片開創(chuàng)了一個(gè)非常好的模式，那就是如何將好萊塢的敘事手法和中國本土化的故事主題結(jié)合。
《彩票也瘋狂》
作為一部電影的名字，自然會(huì)讓觀眾聯(lián)想起去年大出風(fēng)頭的《瘋狂的石頭》。所以觀眾自然會(huì)把彩票和石頭一樣相提并論并充滿期待，鏡頭語言是不是很前衛(wèi)，人物對白是不是很搞笑，小成本會(huì)不會(huì)再一次賺取千萬票房?？上в^眾繼續(xù)失望了，本片故事講述一個(gè)肇事逃逸的失意編劇，竟然在備受良心折磨的逃亡之旅上發(fā)現(xiàn)自己中了一千二百萬的彩票頭獎(jiǎng)，這筆巨款讓他變得徹底瘋狂了起來。這個(gè)故事如果好好講，未必不能讓觀眾坐著看完?？上П酒瑢?dǎo)演在市場和藝術(shù)只間左右為難，最后橫下一條心，就直奔國外電影節(jié)的風(fēng)格去了。結(jié)果觀眾看不懂，藝術(shù)也無從談起。整部電影都在拙劣的巧合之中跌跌撞撞地前進(jìn)著。明明是喝多了，還想努力打扮成是在耍醉拳。片中同時(shí)展開的諸多線索，最后都是有心無力地匆忙結(jié)束。最后一個(gè)結(jié)尾鏡頭，更是展現(xiàn)了國內(nèi)那些所謂藝術(shù)片導(dǎo)演的審美趣味：配合著二手玫瑰樂隊(duì)的音樂，鈔票在天上拙劣地飛舞，鏡頭在地上胡亂地移動(dòng)，演員在銀幕上茫然地表演，觀眾在底下焦急地等待結(jié)束。藝術(shù)來源于生活，但不能抄襲生活，電影如果只是沉醉于導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)，不考慮、不尊重觀眾的感受，那么就很難從觀眾那里收獲認(rèn)可和票房。
《投名狀》
善與惡，歷來是影視作品永恒的主題。《投名狀》在善惡主題的深度挖掘上堪稱與眾不同。影片中的世界是悲涼而絕望的，與上世紀(jì)末恣意揮灑的港片截然不同，影片中沉著內(nèi)斂的氣息，給人帶出一種別樣的震撼，導(dǎo)演陳可辛通過灰暗的色調(diào)、充滿悲情的音樂、荒涼殘酷的戰(zhàn)爭場面，在結(jié)構(gòu)上造成一種強(qiáng)烈的對比，從而成功的營造了故事最后三為主角的失敗，并帶給觀眾強(qiáng)烈的失落感。
本片故事很工整，在華語電影中算是穩(wěn)扎穩(wěn)打之作。電影視覺效果也很震撼。但故事情節(jié)卻十分鮮明地劃分為幾個(gè)段落，并刻意模糊歷史背景，很顯然是打算以犧牲故事深度為代價(jià)，換取國際電影市場的通行證，對于一部投資巨大，無法完全依靠國內(nèi)市場收回投資的電影，這種做法明顯有其無奈之處。假若《投名狀》真能假借三兄弟的生死情仇，拍出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻和土崩瓦解，進(jìn)而直指人性深處，便有望成為真正的史詩大片?？上П酒€是由于諸多現(xiàn)實(shí)因素的限制，差一點(diǎn)沒能達(dá)到這個(gè)高度。
《蝙蝠俠·俠影之謎》
《蝙蝠俠·俠影之謎》終于讓我們擺脫了前幾集的陽光燦爛，回到了陰森潮濕的蝙蝠洞穴之中，近幾年來，幻想電影的拍攝者們?nèi)悸暦Q自己致力于營造暗黑氣氛，而在這一集的蝙蝠電影里，聰明能干的英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭確實(shí)將暗黑二字用成群結(jié)隊(duì)的夜行動(dòng)物傳達(dá)了出來。
作為一部幻想影片，《蝙蝠俠·俠影之謎》卻在方方面面都突顯出現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，包括從設(shè)計(jì)到特技演員和特效鏡頭，這部影片中采用了大量的實(shí)景模型，而不是計(jì)算機(jī)動(dòng)畫，蝙蝠俠飛翔的動(dòng)作也是憑借鋼絲和真正的攝影機(jī)完成的，影片的一部分外景地在冰島，那種起伏不平，山石嶙峋的地形地貌非常適合表現(xiàn)影片中以喜馬拉雅山的惡劣環(huán)境作為故事背景的場景，包括布魯斯·韋恩和他的老師杜卡德在冰湖上殘酷德?lián)魟Ω穸贰Ｔ谒忻鑼懗祟惖暮萌R塢電影中，就能力而言，蝙蝠俠一直處于劣勢，這是因?yàn)樗m然是個(gè)英雄，卻并沒有真的超能力，于是導(dǎo)演諾蘭大膽地借用了中國武俠小說的套路，讓克里斯汀·貝爾扮演的主角布魯斯·韋恩千辛萬苦爬上了喜馬拉雅山，找到了復(fù)仇大師利亞姆·尼爾森，向他學(xué)習(xí)格斗技巧，這樣的一段情節(jié)，對不熟悉武俠小說套路的西方人而言，可謂大開眼界。
由童星成長為演技派的克里斯汀·貝爾將自己刻畫《美國精神病人》時(shí)的瘋狂注入了韋恩這個(gè)角色中，他富有，寂寞，自我厭惡。他的行為大部分是源于復(fù)仇之心，而并非正義感，而他所身處的歌德市使用了芝加哥作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，而且這個(gè)城市還被用來拍攝許多表現(xiàn)這個(gè)虛構(gòu)城市歌德外景，包括一段壯觀的追車場景。
《蝙蝠俠》系列電影迄今為止一共拍攝了四部，而《俠影之謎》是第五部，從前四部來看，這一系列的電影越拍越糟，當(dāng)然到了《俠影之謎》卻來了一個(gè)大反彈，超過此前所有的蝙蝠俠作品，雖然影片沒有大量包裝的炫目特技，可是人物和情節(jié)的設(shè)計(jì)卻得到了普遍稱贊，在對抗惡人，也同時(shí)對抗警方的激烈追逐中，我們終于看到了一位暗黑英雄的誕生，不過，問題接下來就出現(xiàn)了，未來的蝙蝠俠將去往何方。
《一個(gè)陌生女人的來信》
頭頂著第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的光環(huán)，由徐靜蕾自導(dǎo)自演的第二部電影《一個(gè)陌生女人的來信》早已讓部分觀眾翹首以盼。
《一個(gè)陌生女人的來信》根據(jù)奧地利作家茨威格的小說改編，講述了一個(gè)女人從少女時(shí)起單戀一個(gè)男人一生的故事，表達(dá)了一種，我愛你，與你無關(guān)的愛情觀。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無處不在的旁白，使我們不得不懷疑導(dǎo)演用畫面講故事的能力。也因此這部影片曾被戲稱為配樂詩朗誦。
《哭泣的拳頭》（韓國）
影片《哭泣的拳頭》曾經(jīng)榮獲第58屆戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元國際評論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，在國內(nèi)上映時(shí)被刪節(jié)了一些暴力的鏡頭。本片主演崔岷植曾經(jīng)憑借電影《老男孩》獲得觀眾的一致好評，在此之后更是被認(rèn)為是韓國最頂尖的演員之一，影片的另一位男主角則是新人演員柳承范?！犊奁娜^》很明顯的帶有《洛奇》的影子，故事都是通過表現(xiàn)被社會(huì)拋棄的人們?nèi)绾瓮ㄟ^拳擊這項(xiàng)暴力運(yùn)動(dòng)來重塑自我的過程，但是相對于《洛奇》的直白，《哭泣的拳頭》對故事的處理則顯得相當(dāng)樸實(shí)并且微妙。雖然影片有兩位男主角，但是導(dǎo)演卻一直以平行的方式表現(xiàn)他們的人生，即便是到了影片的結(jié)尾，兩人的相互了解也僅止于拳擊臺(tái)上的對手。然而這樣的表現(xiàn)方式卻不會(huì)讓觀眾感到缺憾，因此在這個(gè)影片的行進(jìn)過程中，對兩位主角的刻畫和鋪墊早已取代了最終拳擊賽場上那一次爭鋒的結(jié)果。毫無疑問《哭泣的拳頭》雖然無法被稱為韓國電影的扛鼎之作，但仍然屬于其中的佼佼者，然而韓國電影給我們帶來的最大沖擊卻應(yīng)該是中國影壇對自身的反省。
《青紅》
2005年似乎是中國電影的懷舊年，繼顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《孔雀》在2005年柏林電影節(jié)大受好評之后，《青紅》再度上演了傷感懷舊的殘酷青春故事，并且獲得了第58屆戛納電影節(jié)評委會(huì)獎(jiǎng)。
與《孔雀》一樣，《青紅》中充滿了符號(hào)化和景觀化的過去，同樣已經(jīng)解禁的導(dǎo)演王小帥希望借助自然光，長鏡頭，環(huán)境聲和雜音等等寫實(shí)主義的拍攝手法表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的悲劇，然而對于觀眾而言，如果沒有對上世紀(jì)七八十年代中國歷史的直接經(jīng)歷，這部電影只能讓人聯(lián)想到陳舊和畸形的古老國度，作為導(dǎo)演，王小帥對影片主題的控制顯得不夠有力，部分演員的表現(xiàn)弱化了導(dǎo)演的初衷，使《青紅》過多地指向了父輩人性被異化和本能的反抗的方向，削弱了主要人物個(gè)性發(fā)展自身的張力，青春的色彩也被沖淡。
《青紅》是今年繼《孔雀》、《世界》之后國內(nèi)上映的第三部藝術(shù)電影?！犊兹浮吩趪鴥?nèi)票房市場取得了成功，除了在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)帶來的影響，更多的還來自于觀眾的口碑，而《世界》的不成功部分是因?yàn)樗念}材非常難以把握，《青紅》的表現(xiàn)則介于兩部電影之間，對于如何成功地結(jié)合商業(yè)與藝術(shù)，中國年輕一代的導(dǎo)演們還有很長的路要走。
《星戰(zhàn)前傳?西斯的復(fù)仇》
我們不能否認(rèn)《星球大戰(zhàn)》早已成為了一種文化的代言。源自《哈姆雷特》的經(jīng)典復(fù)仇故事，隨著《星戰(zhàn)前傳?西斯的復(fù)仇》最終劃上了句點(diǎn)，結(jié)束了導(dǎo)演喬治?盧卡斯的夢之帝國。盡管整個(gè)《星戰(zhàn)前傳》系列遭人詬病，但還是阻擋不了死忠的影迷們掏錢買票，姑且先不論散場時(shí)他們是怎樣的心情。
上個(gè)世紀(jì)七十年代末期，《星球大戰(zhàn)》三部曲的出現(xiàn)不僅深刻影響了后來拍攝的一系列科幻電影，而且對整個(gè)美國和世界流行文化都產(chǎn)生了極其巨大的影響，它的出現(xiàn)標(biāo)志著好萊塢改變了七十年代以來拍攝表現(xiàn)復(fù)雜的精神狀態(tài)和政治上憤世嫉俗的影片為主的傾向，轉(zhuǎn)而拍攝更脫離現(xiàn)實(shí)，更講究特技效果的影片，而且這成為支配八十年代以來世界主流商業(yè)電影的一種趨勢。
《星球大戰(zhàn)》三部曲在商業(yè)上獲得了空前的成功，它們的總票房使《星球大戰(zhàn)》系列成為世界電影史上最賣座的三部曲電影，同時(shí)喬治?盧卡斯也為電影制作行業(yè)本身帶來了空前的革命。他創(chuàng)立的工業(yè)光魔電影特效公司不但改變了電影的剪輯方式，而且完全改變了電影的制作觀念?？上ё鳛檎麄€(gè)《星球大戰(zhàn)》系列電影的完結(jié)篇，《星戰(zhàn)前傳?西斯的復(fù)仇》顯得虎頭蛇尾，在影片中，我們看到了共和國的分崩離析以及黑武士達(dá)斯?維德的誕生，然而電影對前途光明的阿納金為什么以及怎么樣在恐懼中接受了黑暗原力的誘惑，背叛了杰地武士 交代得莫名其妙，突如其來，以至極大地削弱了敘事中的戲劇沖突。影片《西斯的復(fù)仇》更多的將重點(diǎn)放在了電腦特技和戰(zhàn)爭場面之上，這樣做的后果就是讓觀眾們徘徊在昏昏欲睡和眼花繚亂之間。
很明顯的，喬治?盧卡斯的《星戰(zhàn)前傳》系列更應(yīng)該被稱為光魔公司的工業(yè)商品，他們已經(jīng)失去了作為電影的那種令人精神振奮的價(jià)值。對于《星球大戰(zhàn)》系列電影的影迷來說，一個(gè)橫跨三十年的傳奇終于到了曲終人散的時(shí)刻。
