夫畫：天下變通之大法也，山川形勢之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也，借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也?！懂嬚Z錄·變化章第三》
夫畫者，從于心者也?！懂嬚Z錄·一畫章第一》
古之人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者。非山川之限與一偏，而人之賦受不齊也?！懂嬚Z錄·筆墨章第五》
一畫者，自畫下手之淺近功夫也；變畫者，用筆用墨之淺近法度也；山海者，一丘一壑之淺近張本也；形式者，皴之淺近綱領(lǐng)也?！懂嬚Z錄·運(yùn)腕章第六》
黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬?！}畫文
潑墨數(shù)十年，未嘗輕為人贈(zèng)山水，杳深咫尺蔭，覺一往興未易窮寫，寄永道老翁。予嘗有句云：細(xì)雨霏霏遠(yuǎn)煙濕，墨痕落紙虬松禿。能入鑒賞否？——題畫文
畫家不能高古，病在舉筆只求花樣，從摩詰至今，字經(jīng)三寫，烏焉成馬，冤哉！——題畫文
古人用意，墨生筆活，橫來豎去，空虛實(shí)際，輕重綿遠(yuǎn)，俱在腕中指上出之，其指在松。松者，變化不測之先天也。所以愈松愈緊，愈遠(yuǎn)愈近，愈今愈古。趣在畫外，意在手前，無意無趣，從何處得也？——題畫文
墨能栽培山川之形，筆能傾覆山川之勢，未可以一丘一壑而限量之也。古今人物無不細(xì)悉，必使墨海抱負(fù)，筆山駕馭，然后廣其用。所以八極之表，九土之變，五岳之尊，四海之廣，放之無外，收之無內(nèi)。——《畫語錄·兼字章第十七》
筆枯則秀，筆濕則俗。今云間筆墨，多有此病?？傊^于文，何嘗不濕？過此關(guān)知之。似董非董，似米非米，雨過秋山，光生如洗。今人古人，誰師誰體？但出但入，憑翻筆底?！命c(diǎn)染法畫的山水上提問
打鼓用杉木之椎，寫字羊毫之筆，卻也快意一時(shí)。千載之下，得失難言。若無荊關(guān)之手，又誰敢拈弄？此道亦然。吾后始信吾言?！滴醵觐}畫文
小水大山千點(diǎn)墨，一丘一壑一江煙。晚年筆禿需憑放，翠壁蒼橫墨我顛。——康熙三十八年題畫詩
寫畫凡未落筆，先以神會(huì)，至落筆時(shí)，勿促迫，勿怠緩，勿徒削，勿散神，勿太舒。——康熙四十一年題畫文
筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶風(fēng)氣詩文所轉(zhuǎn)。上古之畫，跡簡而意淡，如漢魏六朝之句；然中古之畫，如初唐盛唐句，雖清麗而漸之薄矣；到元?jiǎng)t如阮籍、王粲矣。——康熙四十二年題畫文
昔人作畫每惜墨，余觀應(yīng)惜墨處反費(fèi)墨，何識(shí)思理？即如余圖此崇山峻嶺，竅谷削崖，則墨氣淋淋，宛得云高之勢。以清淡墨華，雖復(fù)刻意為之，恐不能易得本來面目?！}畫文
丘壑自然之理，筆墨遇景逢源。以意藏鋒轉(zhuǎn)折，收來解趣無邊?！}畫山水
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