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《路邊野餐》之于中國電影的意義

電影劇本構(gòu)思技巧【三步創(chuàng)作法】

電影與戲劇的融合

折子戲(戲劇行術(shù)語)

沉浸式戲?。捍蚱莆枧_與觀眾間的“隔墻”

干貨丨故事創(chuàng)作大師班的編劇思路

經(jīng)典好萊塢電影敘事的形成.

《解救吾先生》：我的命，真不是我在操盤

喜劇人束煥：歸根到底還是顏值好使

老舍《茶館》的藝術(shù)新嘗試

電影的36種劇情模式

影視文學(xué)劇本創(chuàng)作理論（1）

超越套路劇作法（一）：反結(jié)構(gòu)

經(jīng)典戲劇介紹——漢德克《罵觀眾》

好萊塢的愛情電影在電影史上是如何演變的

關(guān)于戲劇，東西方確實有很大差異

進擊的3D舞臺劇崛起——《三體》

孟京輝：生命被藝術(shù)充滿，才是美的

六朵“梅花”同臺《打金枝》

干貨 | 羅伯特·麥基：我不是最好的編劇，但是我非常擅長教別人講故事

淺評張藝謀的《懸崖之上》

知道嗎，成為人生贏家這件事可以團購了

大道之行 天下為公一一觀京劇《大舜》【國家藝術(shù)基金】京劇《大舜》一戲一評

二次元登上舞臺 能否激發(fā)傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代想像

漫談看戲

編劇蘆葦說

黑幫電影難以逾越的大山——美國往事

劇本寫完先問這7個問題

哈內(nèi)克訪談：我是一位作者導(dǎo)演