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平仄聲律基本知識(shí)（五）
關(guān)于“孤平”、“尾三平”和“拗救”。
在詩(shī)句或?qū)β?lián)中，由于應(yīng)用“1、3、5不論，2、4、6分明”的規(guī)則進(jìn)行通融，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)“孤平”和“尾三平”的弊端。
一、什么叫孤平？
譬如在五言詩(shī)（或?qū)β?lián)）中，如果有一句本來(lái)的格律是“平平平仄仄”，但是如果運(yùn)用“1、3、5不論”的規(guī)則進(jìn)行通融，將第一個(gè)字和第三個(gè)字改成仄聲，這就成了 “仄平仄仄仄”，五個(gè)字中只有一個(gè)平聲，這種現(xiàn)象就叫“孤平”。由于這種句型讀起來(lái)很拗口，所以要防止出現(xiàn)這種現(xiàn)象，這就是叫“防孤平”或“防孤”。
在五言詩(shī)（或?qū)β?lián)）還有一種孤平的情況，例如本來(lái)是“平平仄仄平”，如改為“仄平仄仄平”，由于最后一個(gè)字韻腳必須是平聲，不算數(shù)，其余四個(gè)字當(dāng)中只有一個(gè)平聲，這也叫孤平。
在七言詩(shī)中，也有防孤平的問(wèn)題。例如某一句原來(lái)的格律是“仄仄平平仄仄平”，如果通融將第3個(gè)字改為仄聲，就成了“仄仄仄平仄仄平”，由于最后一個(gè)字是韻腳，不算數(shù)，其余六個(gè)字中只有一個(gè)是平聲，這也是孤平。
所以，我們?cè)趯懺?shī)或?qū)β?lián)時(shí)，最后要檢查一下是否出現(xiàn)孤平，如果有，就要進(jìn)行調(diào)整。
二、關(guān)于“尾三平”
尾三平，也有人稱作三連平、平三連等等，是說(shuō)在詩(shī)句或?qū)β?lián)最后出現(xiàn)連續(xù)三個(gè)平聲字的現(xiàn)象。例如，原本是“平平仄仄仄平平”的句子，如果第5個(gè)字改為平聲，就出現(xiàn)“平平仄仄平平平”的情況，這就是尾三平。這種句式讀起來(lái)很拗口，在律詩(shī)、絕句和對(duì)聯(lián)中屬于大忌，所以要盡量避免之。
需要說(shuō)明的是，唐朝以后有人寫的古風(fēng)詩(shī)中，專門將最后三個(gè)字搞成三個(gè)平聲，結(jié)果就形成一種專門的風(fēng)格，稱為“三平調(diào)”，這和上面講的三連平不是一碼事。
三、關(guān)于“拗救”
所謂“拗救”就是對(duì)不合格律的句子所采取的一種不得已的補(bǔ)救措施。例如，王之渙的詩(shī)《出塞》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”。前半句的句型本來(lái)應(yīng)該是：“仄仄平平平仄仄”，其第五個(gè)字應(yīng)為平聲，第六個(gè)字應(yīng)為仄聲，但“楊柳”這兩個(gè)字又是這句詩(shī)的靈魂，“楊”字是平聲但無(wú)法取代，只好將第五個(gè)字改為仄聲加以補(bǔ)救，改后的句型就成了“（仄）仄平平仄平仄”，這種手法就稱為拗救。
除上述的第5、6兩個(gè)字平仄互換以外，“拗救”還有多種形式，例如李白的《贈(zèng)孟浩然》中的：“吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞”。杜甫的《天末懷李白》中的：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多”。其上、下聯(lián)原應(yīng)為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，現(xiàn)在的上聯(lián)第三字通融為仄聲，他們采取的拗救措施是將下聯(lián)的對(duì)應(yīng)字變?yōu)槠铰?，這樣整個(gè)句型就成為變成“仄仄仄平仄，平平平仄平”，這樣的句型不是孤平，而是經(jīng)過(guò)拗救處理后的佳句。
“拗救”是一種比較復(fù)雜的技術(shù)，除非常專業(yè)的人員外，一般業(yè)余作者不容易掌握，也沒(méi)有必要去鉆研這方面的學(xué)問(wèn)。
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