我在和愛(ài)好者交流的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，普遍存在運(yùn)不好弓，用不好力的現(xiàn)象。為此，我就這個(gè)話題，從發(fā)力的角度和大家探討運(yùn)弓發(fā)音的一些細(xì)節(jié)問(wèn)題。
在二胡演奏中，任何一個(gè)聲音都包含了起始音（頭），聲音延續(xù)的部分和結(jié)束音（尾）。聲音延續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)，音符的時(shí)值就長(zhǎng)，反之就短。平常我們總是先作發(fā)音練習(xí)，目的是活動(dòng)活動(dòng)右手，把運(yùn)弓用力與弓速做一下搭配，聽(tīng)聽(tīng)聲音震動(dòng)情況等等。發(fā)音是指樂(lè)器操作過(guò)程中所發(fā)出的任何聲音，而不是單指空弦音。發(fā)音是二胡演奏中最要命的技術(shù)，它猶如歌唱者的嗓音，有很多講究，比如發(fā)音松弛，通透，共振充分，聲線一致，有磁性感。如果聲音出不來(lái)，發(fā)噪，緊，虛，斷，澀，都是發(fā)音不好引發(fā)的問(wèn)題。在開(kāi)始學(xué)琴的時(shí)候就應(yīng)該作為一個(gè)重要技術(shù)來(lái)訓(xùn)練。
起音分三種情況:一是弱起、二是強(qiáng)起指有音頭的起音，三是與后面的聲音保持一致也稱(chēng)保持音。聲音的延續(xù)過(guò)程（中間部分）需要保持音量的一致。結(jié)束音一般選擇自然減弱，強(qiáng)收是音樂(lè)需要才那樣。
常?？吹胶芏鄲?ài)好者，用腰、肩背和大小臂控制力量和聲音，造成身體緊張，力量無(wú)法傳到手和弓上去。所以，必須研究力從哪里來(lái)，到哪里去的問(wèn)題。我們認(rèn)為，力從心中生，發(fā)于腰，途經(jīng)背，肩，肘，腕，傳到手。重要的是肩臂肘腕都不是控制力量的地方，而是力量的通道，控制力量大小的只有手。很多時(shí)候力被肩臂和背“貪污”了，造成身體緊張，聲音無(wú)力等嚴(yán)重后果。手是發(fā)力點(diǎn)，受力點(diǎn)是弓與弦的交點(diǎn)，支撐點(diǎn)是腰，臀部和腳。
請(qǐng)徒手做運(yùn)弓動(dòng)作，目的是感悟力量的傳送過(guò)程：當(dāng)力從腰間發(fā)出后，保持身體不動(dòng)，肩臂松如眠，右手向右或左平行運(yùn)動(dòng)，意念手傳送力量，傳送聲音。當(dāng)重量全沉到手，力毫無(wú)阻擋地通過(guò)肩臂肘到達(dá)手上去，就是最好的運(yùn)動(dòng)感覺(jué)和力量的傳送過(guò)程。所以，運(yùn)不好弓實(shí)際上是用不好力的問(wèn)題。如果用以上的這種方法來(lái)發(fā)音，震動(dòng)既充分，發(fā)力也很松弛有穿透力。請(qǐng)?jiān)俪止鲞\(yùn)弓動(dòng)作，先不用管聲音的好壞，注意沉肩、墜肘，力量平直展開(kāi)和收攏，一定會(huì)有明顯的收獲。當(dāng)力用對(duì)了，手上的動(dòng)作對(duì)了，再控制弓子和聲音。這叫分解式學(xué)習(xí)法，可以解決不穩(wěn)定和很多問(wèn)題交織在一起的復(fù)雜情況。至于運(yùn)弓的方法，將在其它文章中講述。
在演奏過(guò)程中，我們總是利用弓子本身的重量發(fā)音（指等同于弓子重量的力度發(fā)音），保持弓貼在琴筒上運(yùn)動(dòng)。目的是使右手松弛，手指伸曲靈活，便于發(fā)音和用力，以及力量的傳送。在運(yùn)弓的過(guò)程中，手指、手腕的筋腱和肌肉要求松緊有度，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，力量充分滲透到觸弦點(diǎn)上。 運(yùn)弓過(guò)程應(yīng)感覺(jué)到弓重臂輕。大臂下垂就像要脫離肩關(guān)節(jié)一樣，力量才會(huì)通過(guò)肩背到達(dá)手上去。所以，大小臂是力量的通道，手才是力的終點(diǎn)。只有這樣，發(fā)音才快、靈、集中。 不論慢弓，快弓還是其它技術(shù)，用力要平，小臂動(dòng)作也要平直，出現(xiàn)上下擺動(dòng)是用臂拉琴一個(gè)明顯的錯(cuò)誤。這樣既不集中，消耗了很多能量，又快不起來(lái)、拉不清楚、顆粒性也差。
當(dāng)拉到中弓時(shí)，由于發(fā)力點(diǎn)與受力點(diǎn)漸行漸遠(yuǎn)，聲音自然會(huì)逐漸減弱，所以，需要逐漸增加力量；當(dāng)推向中弓時(shí)，由于發(fā)力點(diǎn)與受力點(diǎn)漸行漸近，聲音會(huì)逐漸變強(qiáng)，需要逐漸減少力量，才能保持聲音的正常流動(dòng)。容易出現(xiàn)左半弓缺力聲音虛，右半弓力大出噪音。
發(fā)音與個(gè)性，風(fēng)格及師承也有密切關(guān)系。性格決定風(fēng)格，有的初學(xué)者性格開(kāi)朗偏愛(ài)直截了當(dāng)?shù)爻鲆?，發(fā)音有力，音頭感強(qiáng)；有的初學(xué)者性格溫和喜歡軟出軟落，不追求聲音的大小。就一般情況而言，音量適中，聲音不偏激，不故意強(qiáng)調(diào)什么，做到發(fā)音干凈，聲音如柱，發(fā)力松透就行了。右手特別像紡線的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，過(guò)去老年人坐在紡車(chē)旁，左手轉(zhuǎn)動(dòng)車(chē)轱轆，右手不停地拉線收線，手上的力道均勻，速度穩(wěn)定一致，才能把線紡好?，F(xiàn)在很難找到類(lèi)似的右手運(yùn)動(dòng)感覺(jué)。學(xué)習(xí)者不妨找一根一米左右，有伸縮的橡筋帶，捆住一頭，右手像運(yùn)弓一樣拉出去再推回來(lái)，阻力來(lái)自橡筋的彈性，二胡演奏中的阻力來(lái)自弓的重量和受力點(diǎn)的摩擦力。需要做到速度穩(wěn)定，來(lái)回勻速一致。這叫拉橡筋法。
還有一個(gè)問(wèn)題也很重要，就是力度與弓子運(yùn)動(dòng)的速度比。原則上力度大弓速快，力度小弓速慢，是正比例關(guān)系。在實(shí)際操作中，不管力度大小，弓速都不要太快?？炝?，聲音不集中，震動(dòng)不充分，音色、音質(zhì)不理想。歌唱演員在歌唱中非常講究發(fā)聲的位置，聲腔共鳴等等，其實(shí)我們二胡演奏也可以借鑒過(guò)來(lái)，找找二胡的聲線位置，共鳴和聲音的磁性感覺(jué)，以模仿人的發(fā)聲和演唱為目的。另外，與運(yùn)弓發(fā)力有關(guān)的還有發(fā)力后要習(xí)慣松手松弓，以解決力量松弛不粘連，讓用力與不用力，用多與用少形成鮮明對(duì)比。
發(fā)音練習(xí):
在空弦或音階上進(jìn)行。一音八拍一弓（可以拉推幾個(gè)來(lái)回），轉(zhuǎn)一音四拍一弓，轉(zhuǎn)一音兩拍一弓，一音一拍一弓，兩音一拍（分弓），四音一拍（分弓）。目的是保證發(fā)音充分，結(jié)實(shí)飽滿，不同時(shí)值的音符聲線和音質(zhì)一致。理解用弓的快慢變化、長(zhǎng)短變化與音符之間和用力之間的關(guān)系。
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