引子
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風(fēng)憑借力，送我上青云。
影片《送我上青云》是一部聚焦女性群體的文藝電影，影片以姚晨飾演的女記者“盛男”的視角展開，并分別以第一視角的敘事方式圍繞親情、愛情、欲望層層深入，隨著盛男“自救”旅程的行進(jìn)，影片逐漸展現(xiàn)出對(duì)都市女性生存環(huán)境的關(guān)懷，以及尊嚴(yán)問題的關(guān)注，體現(xiàn)出極強(qiáng)的人文屬性。
故事以女記者盛男的患病展開，碩士畢業(yè)博士在讀的盛男是一個(gè)心高氣傲的都市職業(yè)女性，對(duì)生活的高度理想化使得盛男渴望得到真愛但卻不敢去愛，一次意外她發(fā)現(xiàn)自己患上了暖巢癌，急需30萬去做手術(shù)，但面對(duì)父親的出軌，母親的天真，盛男對(duì)家庭給予的求生欲望逐漸湮滅，在尊嚴(yán)與生存的較量下，盛男不得不去接受一份自己厭惡的工作，給一位即將去世的老人寫自傳。
隨著與老人的交談以及對(duì)生命的體悟，孤傲的盛男逐漸發(fā)現(xiàn)在成年人的世界里想要體面地活著比想象之中還要艱難，屢次碰壁之下，愈漸清醒的盛男決定以自己的方式與生活和解。
《送我上青云》采用了一個(gè)極為女性化的視角將大部分人印象中高學(xué)歷、高生活質(zhì)量的都市女性鮮為人知的一面展現(xiàn)出來，并以患癌的方式給予觀者以一種全新的視角與心態(tài)去體驗(yàn)和檢索這個(gè)我們?cè)?jīng)習(xí)以為常的社會(huì)。
影片中塑造了以盛男和母親梁美枝為主要女性形象的人物角色，除此之外還設(shè)置個(gè)較多性格與形象各異的男性角色，并巧妙地通過與盛男的生活交集將一個(gè)個(gè)處于女性審美凝視下的男性形象展現(xiàn)。
比如企業(yè)家李平，每日被阿諛奉承環(huán)繞，是父親口中的“傻缺”，錢多的花不完，為了讓自己上報(bào)紙，放火燒山卻傷到自己；搭檔四毛，做記者是為了接觸有身份的人，而賺錢成為有錢人則是他唯一且執(zhí)著的人生目標(biāo)；而作為唯一被盛男喜歡過的男性“劉光明”，是世人眼中的乘龍快婿，不用為生活發(fā)愁，喜歡帶著兩個(gè)相機(jī)外出拍云。
從但某一方面來看，這些男性似乎都在自己的“生活領(lǐng)域”獲得了一定的成功與認(rèn)可，但在盛男這樣的女性眼中，這些所謂光鮮成功的男性卻是“生活的俘虜”，陷于精神的困頓，李平最大的特點(diǎn)是粗俗，四毛是諂媚，而曾被盛男寄予厚望的劉光明則成為影片中最為顛覆與反轉(zhuǎn)的男性人物，成為“被世俗”最為成功的一個(gè)人物。
作為一部女性電影，《送我上青云》除了以一個(gè)尖銳的女性視角審視被社會(huì)道德捆綁的男性群體之外，還對(duì)女性自身的存在與生活方式作出一定的抨擊與反思。表面上灑脫成功的盛男是母親眼中的驕傲，但同時(shí)也是母親逃避家庭破裂與婚姻失敗的“煙霧彈”，但除了盛男自己知道成年人的世界是有多么不堪，一雙打上“對(duì)勾”的耐克鞋從小到大，一直成為“綁架”盛男的枷鎖。
在家鄉(xiāng)，她是“對(duì)勾”的存在，在工作上，“對(duì)勾”成為鞭策自我的準(zhǔn)則，盡管內(nèi)心翻騰著的還是那個(gè)渴望自由未被馴化的自我，那種抗拒被世俗浸染與同化的勇氣成為支撐盛男唯一的力量，就是這樣一個(gè)倔強(qiáng)獨(dú)立的女性以至于在得知自己患有卵巢癌時(shí)，一句“我沒有亂搞啊！”表現(xiàn)出更多的不是對(duì)死亡的恐懼，更多的是一種疑惑與反問。
所以，得病成為影片繼續(xù)深入發(fā)展的契機(jī)，到底是器官的病變還是社會(huì)道德的畸形成為推動(dòng)盛男走向?qū)徱曌晕姨轿錾鐣?huì)的原動(dòng)力。對(duì)生死的探討成為貫穿影片始末的哲學(xué)問題，在盛男的觀念認(rèn)知里，人生也不就是個(gè)生死的問題，但對(duì)于多次閃現(xiàn)在影片中的“棺材”所背負(fù)的生死的觀念，或許女性的欲望比生死還要難以直視。
得知患有癌癥后的盛男最想做的事就是再做一次愛，導(dǎo)演的直白與果敢使得《送我上青云》帶有一絲絲悲壯的意味，這也無形中表明了影片相對(duì)較弱的商業(yè)氣息，不免讓人聯(lián)想到前段時(shí)間上映的影片《小小的愿望》，同樣是癌癥病人的生理需求，前者更為直觀地表達(dá)出對(duì)生理的需求，后者卻迫于市場與審查的壓力將這一值得社會(huì)關(guān)注與全民深思的題材改的面目全非。
這樣原始本真的欲望在成功嚇走趙光明后變得帶有一絲隱晦，在與四毛做愛后，盛男用自慰粉碎四毛作為男性的快感與驕傲，這樣一個(gè)社會(huì)，女性直視自己的欲望需要拿出置之死地而后生的勇氣與決絕，盛男的快樂是自己給的，但是這個(gè)快樂卻顯得如此悲壯與凄涼。
很長一段時(shí)間里，我們因?yàn)樘^在乎群體而忽略個(gè)體，個(gè)人成為集體符號(hào)的順延，而以盛男為代表的女性個(gè)體的覺醒是一種積極的信號(hào)，直至影片末端，一直沉默不言的劉光明從樓上跳了下去，他用一種最為原始與本能的方式向社會(huì)索取獨(dú)立的尊嚴(yán)與人格。
在李老的葬禮上，坐在輪椅上的劉光明徑直坐在遺像前，那個(gè)只會(huì)在鞋柜上貼照片的男人已經(jīng)隨著自己跳下去的那一刻死了。就像李老在臨走前交代盛男的那樣，結(jié)局你就這么寫：“愛欲是人的生死之門，我從哪來，還回哪去?！?/p>
《送我上青云》以一種獨(dú)特而清冽的氣質(zhì)探討有關(guān)人生與情感的種種，并以一種少有的女性視角呈現(xiàn)出對(duì)社會(huì)百態(tài)的觀察，區(qū)別于一般文藝電影的晦澀與沉悶，也在一定程度上彌補(bǔ)了當(dāng)下電影市場中女性視角的缺失。
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