古樸蒼茫寫胸襟
——賴少其先生藝術(shù)評析
文/李惠文
賴少其先生是我國著名版畫家、國畫家、書法家、篆刻家、新興版畫運(yùn)動的發(fā)起人，“現(xiàn)代版畫研究會”創(chuàng)始人之一，是受到魯迅先生贊譽(yù)的青年木刻家，是新中國文化事業(yè)的卓越領(lǐng)導(dǎo)者。
從50年代起，賴少其就開始對悠久歷史傳統(tǒng)的中國畫進(jìn)行認(rèn)真的學(xué)習(xí)和探討。他不斷觀賞和研究各處博物館和個人收藏的名畫精品，他特別注重運(yùn)用臨摹的方法，廣泛地學(xué)習(xí)戴本孝、石溪、石濤、龔半千、唐伯虎等前人的傳統(tǒng)國畫精華和技法，他特別喜愛徽州垢道人程邃的焦筆渴墨，古樸的筆墨、蒼茫的畫風(fēng)極傳山水之神。他曾精心學(xué)習(xí)陳老蓮的技法畫過七十多幅花卉，他認(rèn)真研究山水畫大師黃賓虹精妙的畫論和唐寅山水構(gòu)圖的雄偉氣勢。
但是藝術(shù)家在語言的創(chuàng)造上不僅需要深入的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，更重要是的要有研究性、探索性的突破，要重構(gòu)新的審美意識和情感經(jīng)驗(yàn)。賴少其先生在下苦工學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，面向生活，面向自然，真正做到了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他的一貫主張是：藝術(shù)形式絕對不是對生活的簡單記錄，它要求生活、想象、素材的融合，不能拘于實(shí)在的具體情況，要完全主觀性地去創(chuàng)造表現(xiàn)。賴小其的山水畫作品印證了自己的這一藝術(shù)主張。中國畫的水墨在漫長的發(fā)展過程中，既沒有走向純粹的寫實(shí)，也沒有走向完全的抽象，視覺感受、視覺意象，轉(zhuǎn)化為視覺經(jīng)驗(yàn)、層次空間，形成特有的造型程式。
范曾先生評價(jià)賴少其山水畫作品的一段話，或許可以幫助我們?nèi)バ蕾p和理解賴少其的作品：“我們要欣賞賴少其先生的畫，首先就得弄清楚從倪云林到程邃、黃賓虹這一條一脈相承的淵源關(guān)系……我喜歡境界高遠(yuǎn)、氣質(zhì)華美、韻味深邃的充滿詩情的作品，這樣的山水畫，為我們的心靈展開了另一個廣闊的天地。山水畫越帶有理想主義，就越能透露東方藝術(shù)的靈魂，在現(xiàn)代中國山水畫的畫壇上，賴少其追求的正是這一點(diǎn)。”
賴少其的山水畫中的一切仿佛都那么隨意，不講章法?？瓷椒巧?，混沌一片，既不雄偉，也不峻峭，卻更讓人分明感到土石的質(zhì)感和層次。樹木也是草草幾筆，或勾或點(diǎn)，似乎不太講究，然而恰到好處，既起到調(diào)整畫面布局的作用，又與其他景物在筆墨和氣韻上達(dá)到統(tǒng)一，渾然一體。除了那三五棵零星的松樹，我們分明還能感到山上植被的蔥蘢，細(xì)看卻不見一莖一葉。畫家沒有拘泥于一草一木的刻畫，而是利用中國畫特有的筆墨表現(xiàn)力，用焦墨皴擦勾畫而成，然后罩以淡墨、石青和赭石，使得整座山沉穩(wěn)厚重而又層次分明，水氣、墨氣十足，痛快淋漓地表現(xiàn)出草木的蔥郁和筆墨的韻味，可謂不拘于傳統(tǒng)而又不失傳統(tǒng)，不囿于形式而又形神兼?zhèn)?。真是既非石濤之“得其肉”，亦非漸江之“得其骨”，而是既得形貌，又得神髓，格調(diào)非凡。
賴少其先生晚年曾經(jīng)畫了一批小品，其中的山水畫已經(jīng)沒有具體的形象，但卻透露出畫家對自然對人生的理解，讀來讓人產(chǎn)生深深的感動。賴少其以古樸蒼茫的筆法，抒寫了自己包涵天地的博大胸襟。
賴少其 簡介
賴少其（1915～2000），筆名少麟，齋號木石，普寧人。畢業(yè)于廣州美術(shù)?？茖W(xué)校。早年在“新興木刻運(yùn)動”中以鐵筆作刀槍，被魯迅稱為“中國最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。1934年為“現(xiàn)代版畫研究會”主要成員，編譯中國新興木刻史上第一個介紹版畫技法的書籍《創(chuàng)作版畫雕刻法》。解放后，歷任南京市委宣傳部副部長，南京市文聯(lián)主席，南京大學(xué)、金陵大學(xué)教授，上海市文聯(lián)副主席，安徽省委宣傳部副部長兼文聯(lián)主席等。七八十年代，以黃山為題材的氣勢恢宏的國畫巨作，轟動畫壇，被譽(yù)為“新徽派美術(shù)”代表人物。1986年定居廣州。工書，擅山水、版畫、篆刻。有《創(chuàng)作版畫雕刻法》、《賴少其自書詩》、《賴少其山水畫冊》、《賴少其畫集》等。
原載《揭陽日報(bào)》2012年5月20日第四版
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