瓊森(1572-1637年）是當(dāng)時(shí)的另一位著名劇作家，在莎士比亞去世后，他便成了英國(guó)劇壇的盟主，留有劇作18部。1598年的《人人高興》，是他的第一部成功作，參加演出的有著名演員伯比奇和坎普，還有莎士比亞。此劇根據(jù)中世紀(jì)的一種生理學(xué)理論來(lái)塑造人物，描寫(xiě)商人凱特利娶了一位少妻，招引了許多浪蕩青年，惹出一場(chǎng)互相捉弄的戲劇。作品嘲笑了許多脾氣古怪的人物，如好猜忌的商人、好輕信的妻子、好說(shuō)大話的軍人、過(guò)分耽心兒子的老者等等。1606年的《狐貍》是最成功的喜劇之一。主人公威尼斯富翁伏爾蓬涅貪婪成性，為了獲得更多的財(cái)富，假裝病入膏肓；因?yàn)樗麤](méi)有后代，那些覬覦遺產(chǎn)的人都送給他珍貴禮物，以博取歡心而得到財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)。商人柯溫諾甚至愿將妻子奉送；但是，伏爾蓬涅發(fā)現(xiàn)仆人莫斯卡更加歷害，財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)些落入其手；最后，陰謀徹底敗露，所有騙子和謀財(cái)?shù)娜硕际艿搅藨土P。劇作揭露了資產(chǎn)階級(jí)的貪婪無(wú)恥，表達(dá)了人們對(duì)市儈行為無(wú)比憎恨的正義感情。他的《煉金術(shù)》、《巴托絡(luò)繆集市》等，都是富有諷刺意義的現(xiàn)實(shí)主義喜劇作品。同時(shí)，瓊森還有一些悲劇、面具劇等其他劇作，但主要成就表現(xiàn)在諷刺喜劇方面。
公元1616年，莎士比亞逝世后，人文主義戲劇步入了衰落時(shí)期。由于王權(quán)的專制腐敗和窮奢極欲，戲劇被引入宮廷成為統(tǒng)治階級(jí)消遣取樂(lè)的工具，馬辛杰、福德、雷利等劇作家的劇作雖有流暢的詩(shī)體風(fēng)格，但已脫離了人文主義的民主傾向，鼎盛時(shí)期那種生氣勃勃的創(chuàng)造精神消失了，貴族們的享樂(lè)生活和思想意識(shí)卻得到了加強(qiáng)。早就持有敵視態(tài)度的清教徒們，在推翻王權(quán)統(tǒng)治的斗爭(zhēng)中，掀起了反對(duì)戲劇活動(dòng)的浪潮。及至資產(chǎn)階級(jí)革命開(kāi)始后，斯圖亞特王朝被推翻，在新禁欲主義清教徒越來(lái)越強(qiáng)烈的要求下，國(guó)會(huì)明令禁止戲劇演出。從1648年開(kāi)始，各地的劇院相繼被拆毀。凡是參與戲劇演出的演員，都要受到刑事處分，觀眾也要處以罰金。至此，如火如荼的英國(guó)文藝復(fù)興戲劇也就完結(jié)了。
在戲劇藝術(shù)空前發(fā)展的同時(shí)，藝術(shù)理論的研究也分外繁榮，涌現(xiàn)出類似錫德尼(1554-1586年）這樣頗有建樹(shù)的文藝?yán)碚摷摇?/span>1579年前后，錫德尼在《為詩(shī)一辯》的論文中，集中地論述了文藝的本質(zhì)、社會(huì)作用、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)技巧等重要問(wèn)題。他從古典主義的藝術(shù)傾向出發(fā)，堅(jiān)持悲劇和喜劇的等級(jí)劃分，提倡"三一律"的創(chuàng)作法則等等，意在指導(dǎo)當(dāng)時(shí)的文藝創(chuàng)作。此時(shí)，英國(guó)的大眾戲劇和宮廷戲劇正在蓬勃發(fā)展，各自擁有出色的代表人物。他們大多沒(méi)有接受古典主義的傳統(tǒng)。莎士比亞是現(xiàn)實(shí)主義的戲劇大師，他借用《哈姆雷特》的主人公之口，精辟地闡明了自己的藝術(shù)主張。哈姆雷特說(shuō)："自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看一看它自己演變發(fā)展的模型。"這里莎士比亞公開(kāi)宣揚(yáng)了自己所認(rèn)定的現(xiàn)實(shí)主義的戲劇創(chuàng)作原則。
當(dāng)然，莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義又不同于歐洲的現(xiàn)實(shí)主義，其中包含著大量的浪漫主義因素。那些大膽的虛構(gòu)和富于詩(shī)意的格調(diào)，都大大豐富和提高了他的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作內(nèi)容。特別是在悲劇中加進(jìn)喜劇的成分，這是古典主義所不能容忍的。古典主義規(guī)定，悲劇只能表現(xiàn)崇高、恐怖和豪邁，喜劇只能表現(xiàn)卑賤、滑稽和詼諧，二者不能混合錯(cuò)雜，這也是封建等級(jí)制度在戲劇藝術(shù)方面的反映。法國(guó)戲劇藝術(shù)家伏爾泰對(duì)此也大為不滿，指責(zé)莎士比亞是"喝醉了的野人"。所以，馬克思指出：英國(guó)悲劇的特點(diǎn)之一就是崇高和卑賤、恐怖和滑稽、豪邁和詼諧離奇古怪地混合在一起，它使法國(guó)人的感情受到莫大的傷害，以致伏爾泰竟把莎士比亞稱為喝醉了的野人。其實(shí)這正是英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的可貴之處。
莎士比亞的劇作擺脫了古典主義的任何清規(guī)戒律。"三一律"規(guī)定劇本只能表現(xiàn)一個(gè)故事，必須在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)進(jìn)行，而莎劇的情節(jié)異常復(fù)雜，戲中套戲，豐富生動(dòng)，時(shí)間多達(dá)十幾年，地點(diǎn)經(jīng)常變動(dòng)，甚至跨越國(guó)度。角色的人物性格也是復(fù)雜而多重的，其情節(jié)演進(jìn)也要經(jīng)過(guò)反復(fù)的斗爭(zhēng)和漫長(zhǎng)的過(guò)程才得以完成。在戲劇語(yǔ)言上，優(yōu)雅的詞句和民間俗語(yǔ)同時(shí)并用，各種比喻、諷語(yǔ)、諧語(yǔ)、俚語(yǔ)、雙關(guān)語(yǔ)、幽默語(yǔ)、職業(yè)語(yǔ)層出不窮，堪稱為奇跡。這些都是古典主義的戲劇形象所不可企及的。
瓊森是傾向于古典主義的戲劇理論家。他反對(duì)莎士比亞等人違反"三一律"，把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的因素相混淆，多方表現(xiàn)人物性格和利用現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行創(chuàng)作等等作風(fēng)；在喜劇創(chuàng)作上接受了羅馬戲劇的影響，但有著自己的獨(dú)創(chuàng)性，也表現(xiàn)出人文主義的思想感情。
在文藝復(fù)興戲劇發(fā)展的初期，英國(guó)出現(xiàn)了職業(yè)的演員劇團(tuán)，為了取得政治上的庇護(hù)，它們名義上還隸屬于王室或某一貴族。這些王公貴族并不因保護(hù)人的地位而提供劇團(tuán)的物質(zhì)需要，演員們也只想從他們手中取得法律保障，因而演員的人身是獨(dú)立的。
1576年演員伯比奇在倫敦近郊建立的"大劇場(chǎng)"，是英國(guó)最早的大眾劇場(chǎng)，可容納1000至2000人。大眾劇場(chǎng)的建筑形式，是從以往的庭院劇場(chǎng)演變過(guò)來(lái)的露天劇場(chǎng)。它們由圓形或橢圓形的墻圍成，舞臺(tái)設(shè)在院落的一端，一般觀眾站在院子中間看戲，特殊觀眾可花較多的錢(qián)購(gòu)買(mǎi)周圍的包廂或舞臺(tái)上的座位。舞臺(tái)分前臺(tái)、后臺(tái)和上部。前臺(tái)向院子中間伸出，因而在它的左、右、前三面都可看戲，后臺(tái)開(kāi)有3個(gè)門(mén)，兩邊門(mén)供演員進(jìn)出場(chǎng)，中間的門(mén)是用幕布圍成的壁籠，可以設(shè)置寶座，表示宮廷，可以放一張床，表示臥室等。后臺(tái)還開(kāi)有洞門(mén)，通往地下，以供鬼魂出入。后臺(tái)的上方是涼臺(tái)，可以表現(xiàn)樓房、碉堡等，在這上面還有一層，正面開(kāi)有窗戶，可以用來(lái)演戲。在這層的屋頂上，演出前升起旗幟，表示要演戲了，在這一層下面，伸出一塊布，由臺(tái)上的兩根柱子支撐著，遮住前臺(tái)的后部。戲劇動(dòng)作發(fā)生的地點(diǎn)和場(chǎng)景的更改，可以在柱子上寫(xiě)出來(lái)，或者通過(guò)登場(chǎng)人物來(lái)加以說(shuō)明。因?yàn)闆](méi)有燈光照明，演出只能在白天進(jìn)行，道具極少，沒(méi)有布景，但服裝比較講究。
在英國(guó)人文主義戲劇高度繁榮的鼎盛時(shí)期，劇團(tuán)的數(shù)量很多，其中最重要的是宮廷大臣的供奉劇團(tuán)和以著名悲劇演員艾倫(1566年-1626年）為經(jīng)理的海軍大臣供奉劇團(tuán)。艾倫主要扮演馬洛筆下的人物，他的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手伯比奇則以扮演莎士比亞和瓊斯劇中的角色見(jiàn)稱。那時(shí)劇團(tuán)的演員很少，有的甚至只有幾名。當(dāng)劇中需要大量演員時(shí)，一個(gè)演員可以扮演幾個(gè)劇中人物，有的場(chǎng)面則運(yùn)用象征手法來(lái)加以處理，如在歷史劇的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面里，雙方軍隊(duì)各由兩個(gè)演員表示出來(lái)，其他的群眾場(chǎng)面也只用4個(gè)演員作為代表，從而節(jié)省了演員人數(shù)。當(dāng)時(shí)舞臺(tái)道具極其簡(jiǎn)陋，但演員服裝則盡可能富麗堂皇，非常考究，那時(shí)沒(méi)有女演員，女角由兒童演員扮演。
在"大劇場(chǎng)"建成后，帷幕劇場(chǎng)又告誕生，從此劇院林立，僅倫敦就有20多所大眾劇場(chǎng)。大眾劇場(chǎng)是戲劇活動(dòng)的中心，擁有最多的觀眾，對(duì)于英國(guó)戲劇創(chuàng)作和劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)最大。
1596年倫敦出現(xiàn)了第一座私人劇場(chǎng)，即伯比奇建立的黑衣修士劇場(chǎng)。私人劇場(chǎng)供上層人士觀劇，它的建筑裝潢和舞臺(tái)道具都比大眾劇場(chǎng)精致和齊備，如有燈光照明等，因而耗資較多，票價(jià)較高。私人劇場(chǎng)的建筑與大眾劇場(chǎng)的主要區(qū)別在于前者有屋頂，而后者是露天劇場(chǎng)。后來(lái)有的大眾劇場(chǎng)也蓋有屋頂。
在講到劇場(chǎng)藝術(shù)時(shí)，我們不能不談到文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)家和建筑師瓊斯(1573-1652年），他對(duì)英國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一是引入了意大利舞臺(tái)技術(shù)，推行了三棱柱景、鏡框舞臺(tái)、謝里奧的透視布景，以及在凹槽里滑動(dòng)的側(cè)片，還改進(jìn)了燈光技術(shù)和使用大幕等；第二是把意大利的舞臺(tái)技術(shù)按照他的設(shè)想發(fā)展改造成為具有英國(guó)特色的舞臺(tái)藝術(shù)。他對(duì)假面舞劇的布景、燈光、音樂(lè)和服裝設(shè)計(jì)的改進(jìn)，使英國(guó)的宮廷假面舞劇發(fā)展到很高的水平。
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