對(duì)于新浪潮時(shí)期的歐洲創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō)，電影的展現(xiàn)形式是可以多種多樣的，是可以不拘一格的，因此，按步照搬得到好萊塢電影自然就成為了歐洲創(chuàng)作者們心中鄙夷的對(duì)象。好萊塢注重商業(yè)化，注重大眾化的電影創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足歐洲的創(chuàng)作者們的表達(dá)訴求，因此，他們才能在新浪潮運(yùn)動(dòng)中找到屬于自己的文化高地。
當(dāng)然，這并不代表著歐洲的電影創(chuàng)作者們居功自傲，止步不前。至少對(duì)于特呂佛來(lái)說(shuō)，他跟好萊塢之間的交流還是在的，作為少有的可以獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的歐洲創(chuàng)作者，特呂佛的這部影片可以拿出來(lái)看一看，不過(guò)本片比較特殊，他并沒(méi)有遵從一個(gè)線性的敘事，也沒(méi)有一個(gè)可以貫徹而終的故事，本片很簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單的同時(shí)也很復(fù)雜，有多復(fù)雜，我們聊聊看。
《日以作夜》是一個(gè)以電影拍攝過(guò)程中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)作為片名的影片，本片講述了一部電影的拍攝方式，這種拍攝方式將自己的整個(gè)過(guò)程完全體現(xiàn)之后，就形成了本片。作為一部戲中戲影片，作為一部很隨心所欲的電影，本片倒也有些趣味在里面。
任何一部電影都有著自己的主題在里面，本片的主題并不容易尋找，但也有自己獨(dú)特的烙印，那就是整個(gè)電影的制作流程究竟是什么，不同人對(duì)于電影不同的理解又是什么等等。這些貫穿于片中的主題得讓我們能更好的理解電影的根本。
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，電影是一種表達(dá)，表達(dá)什么呢？自然是表達(dá)自己的內(nèi)心所想，配合著攝影機(jī)將自己的想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，這是對(duì)于創(chuàng)作者的的一種褒揚(yáng)。
一部?jī)?yōu)秀的作品，自然是能將創(chuàng)作者的本質(zhì)思想完全通過(guò)影像風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。因此，創(chuàng)作者的心中一定要有一部電影，然后在拍攝的過(guò)程中才能不斷地矯正片場(chǎng)的一些不符合自己心意的場(chǎng)景等等。片中對(duì)于這一理念的展現(xiàn)也是很直白，為什么一個(gè)場(chǎng)景要拍攝好幾遍？為什么即使是路人的行為，即使不是主要核心人物的行為都需要一板一眼的進(jìn)行。因?yàn)樵趧?chuàng)作者的心中，這一切就應(yīng)該是這樣的，而不是那樣的，如果不是按照自己的內(nèi)心所想拍攝，那么拍攝就失敗了。
其次，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，電影又是什么？自然是對(duì)于自己演技的一次檢驗(yàn)，一次次的叫停，一次次的重來(lái)，這不僅僅是創(chuàng)作者需要考量自己的作品究竟還有沒(méi)有繼續(xù)順暢的進(jìn)行，更是對(duì)于演員的一次次的折磨。演員都想要表現(xiàn)出來(lái)自己演技精湛的一面，但是每一次的表演并不都能夠?qū)⒆约鹤詈玫囊幻婕ぐl(fā)出來(lái)。為什么演員總是反反復(fù)復(fù)地犯著同一個(gè)錯(cuò)誤而無(wú)法快速矯正，因?yàn)檠輪T的表演下意識(shí)并不能像旁觀者一樣做出冷靜的判斷。
演員想要一次完美的表演，但完美并不經(jīng)常出現(xiàn)在片場(chǎng)。當(dāng)一個(gè)演員深陷表演中不能自拔，甚至于對(duì)于自己的失誤無(wú)法接受的時(shí)候，我們可以贊嘆這是一個(gè)好演員，與此同時(shí)，創(chuàng)作者們，尤其是導(dǎo)演可能會(huì)心酸，這個(gè)場(chǎng)景究竟什么時(shí)候才能拍完。
而投資人的角度更是新奇，投資人并不在乎電影的質(zhì)量，甚至不用在乎電影所要表達(dá)的是什么。投資人唯一在乎的就是這部電影能不能給自己帶來(lái)收益。這部電影如果上院線，能不能讓觀眾為之買單。這看似是一個(gè)悲傷的消息，這看似是一個(gè)將藝術(shù)劃歸為金錢之下的論斷，但對(duì)于投資人來(lái)說(shuō)，電影就是一個(gè)商品，一個(gè)商品在生產(chǎn)出來(lái)之后，就需要考慮銷量以及市場(chǎng)，這是天經(jīng)地義的。
然而在大眾眼里來(lái)看，電影并不是等同于一般商品的商品，大眾寄托給了電影更加深遠(yuǎn)的意義，然而這種意義如果跟投資人沖突了，投資人并不愿意跟隨大眾的觀點(diǎn)來(lái)改造自己，因?yàn)樽詈蟾跺X的并不是大眾而是投資人自己。
這也就解釋了為什么我們總是會(huì)看到很多所謂的爛片充斥著電影市場(chǎng)，這并不能怪爛片本身，而是需要想想看爛片本身究竟代表著什么。它代表著導(dǎo)演以及演員以及電影從業(yè)者的工資，它代表著一個(gè)項(xiàng)目是否能繼續(xù)下去等等。一個(gè)行業(yè)的興盛，除了大眾對(duì)于這個(gè)行業(yè)的接受度很高之外，還需要外界資本不斷地涌入，如果一個(gè)電影市場(chǎng)沒(méi)有了投資，那么本片的結(jié)束的時(shí)候的一幕就會(huì)成為常態(tài)。
特呂佛用這樣一個(gè)不是故事的故事沖擊奧斯卡并獲得了勝利，這無(wú)疑是對(duì)于奧斯卡的再一次嘲諷，我胡亂拍了一部影片就能獲獎(jiǎng)，那么新浪潮吊打奧斯卡就能蓋棺定論。
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