梅花香自苦寒來。
梅花在中國人的心目中不僅僅是一種花形雅致、花色純正、花香清馥、花枝疏瘦有韻的自然物象，又是高潔雅正的象征。
不管是梅花的外形特征還是梅花的象征精神，都已深深融入每一個(gè)人的文化記憶中。“四君子”以梅為首，梅也位列“歲寒三友”之列，望梅止渴、青梅竹馬等與梅有關(guān)的常用語更是為成語寶庫增添絢麗多姿的色彩。
梅文化到了宋代被發(fā)揚(yáng)光大，宋代涌現(xiàn)了大量的詠梅詩詞，光是流傳下來的宋代詠梅詩詞就有一千多首。
如被人們熟知的“梅妻鶴子”林逋，他筆下的梅花便是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的朦朧美；王安石有“遙知不是雪，為有暗香來”的名言警句；豪放派詞人辛棄疾也寫出過婉約氣息十足的“百花頭上開，冰雪寒中見”；陸游更是寫了一百多首關(guān)于梅的詩詞，其中像“零落成泥碾作塵，只有香如故”、“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)”等，更是傳唱不衰的名句。
宋代文人不僅在詩詞中選擇梅花這一意象作為抒情的載體，他們的著意眷戀和描摹使梅花的形象更充分地文人化了。他們不僅繼承了梅花的傳統(tǒng)民俗觀念和感情，更將自己獨(dú)特的人格精神和人生感悟賦予在梅花中。
宋詞中的梅花意象不僅彰顯了詞人自己的鮮明個(gè)性，而且形成了共同的時(shí)代特色。梅花被寄予了宋代文人的審美情趣和精神追求，折射了他們卓然孤高而又儒雅細(xì)膩的心態(tài)。這種群體性的自覺歌詠，也使梅花帶有了更加深厚的思想內(nèi)涵和更加豐富的文化意蘊(yùn)。
姜夔是南宋著名的詞人，其詞在藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，具有鮮明的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格, 其騷雅清空的詞風(fēng)對(duì)南宋和清代影響極大，在中國詞史上做出了重要貢獻(xiàn)。尤其引人注目的是，在姜夔84首詞中，有近30首寫到梅花。從數(shù)量上的對(duì)比中，可以毫不避諱地說，姜夔詞中有相當(dāng)數(shù)量的作品是用梅花這一形象來傳情達(dá)意的。
姜夔為何對(duì)梅花如此情有獨(dú)鐘？這和詞人的人生追求有關(guān)。梅花象征高潔、清雅、堅(jiān)貞等文化內(nèi)涵，歷來受世人尊崇。姜夔一生沒有做官，性情孤獨(dú)淡泊，某種程度上兩者之間是相通的，姜夔將梅花視為知音，借梅花表達(dá)自己高雅幽靜、淡泊名利的人格。
正像姜夔在詠梅詞《卜算子》中的“綠萼更橫枝，多少梅花樣。惆悵西村一塢春，開遍無人賞”那樣，梅花競相開放，卻無人欣賞，其中還寄予了自己懷才不遇的意味。詞人早年多次考試不中，一直輾轉(zhuǎn)于江湖，漂泊不定。雖與當(dāng)朝名仕結(jié)交，但一生清貧，或許正是這種生活經(jīng)歷造就了姜夔高潔雅正的品格。
姜夔，字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人，南宋著名詞人、音樂家。 姜夔早年好學(xué)，但他多次參加科舉考試，卻始終與登科失之交臂，所以他也沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入仕途，布衣終生。
姜夔在音樂方面有著很深的造詣，他對(duì)音律書畫，無一不熟諳精通，是一個(gè)身兼多種才藝的人。他尤其以填詞制曲見長，深得當(dāng)時(shí)名家辛棄疾、楊萬里、范成大、蕭德藻等人的欣賞。
姜夔在曲詞與音樂方面取得的成就與他的身份完全是不相匹配的。如果他能在南宋高級(jí)音樂機(jī)構(gòu)教學(xué)，或許他的音樂才華能得到更多的關(guān)注和認(rèn)可，但科舉落榜注定了姜夔無緣仕途。他布衣一生，為了維持生計(jì)，只能在顯貴之家做“清客”，依靠寫詞譜曲博得達(dá)官貴人的賞識(shí)。說白了就是依靠自己的才華領(lǐng)取微薄的收入。
姜夔和詩人蕭德藻有過交情，早年的姜夔就在蕭德藻那里當(dāng)清客，蕭德藻對(duì)姜夔挺好的，也很賞識(shí)姜夔的才情，他還把自己的侄女嫁給了姜夔。
宋孝宗淳煕十四年春，經(jīng)過蕭德藻的舉薦，姜夔去南京拜訪著名詩人楊萬里。楊萬里覺得姜夔的才華很高，他又把姜夔舉薦給著名詩人范成大。范成大是南宋有名的田園詩人，對(duì)田園生活的描寫細(xì)致入微。
范成大曾擔(dān)任過參知政事，在詩壇上也占有一席之地，可以說是當(dāng)時(shí)的文化圈名流。范成大酷愛梅花，晚年退居石湖，在石湖玉雪坡種了梅花數(shù)百株，但他仍嫌地方不夠?qū)掗煟N植的梅花品種不夠齊全，于是又在南邊買了一大塊地方，專門用來種植一些品種稀缺的梅花。
姜夔來到范成大的石湖莊園，在這里度過了一段優(yōu)哉游哉的愜意生活。而姜夔最具代表性的詠梅詞《暗香》、《疏影》，就是在范成大的石湖莊園里欣賞了梅花之后，譜寫而成的。
其實(shí)在《暗香》、《疏影》這兩首詞前有一段簡潔的序言，清楚地交代了詞曲的創(chuàng)作過程，序言里寫道：
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
詞中的時(shí)間，是南宋光宗紹熙三年，即公元191年，詞人時(shí)年37歲，他來到范成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。范成大也喜愛梅花，買園種梅，并著有《梅譜》。姜夔投主人之雅好，馳騁才華，創(chuàng)作了這兩篇詠梅絕唱。
姜夔的這兩首詞因?yàn)橐艄?jié)清婉，深受范成大喜愛，于是將侍婢小紅贈(zèng)給姜夔。姜夔憑借才華抱得美人歸。后來，姜夔帶著小紅回到吳興，過垂虹時(shí)，他情不自禁地在大雪中賦詩一首：“自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋?！睆脑娭?，不難看出姜夔此時(shí)的志得意滿。
《暗香》、《疏影》是姜夔的代表作品，也是宋代詠梅詞的名篇，歷來好評(píng)如潮。宋末著名詞人張炎在《詞源》中評(píng)論姜夔的這兩首詞：“詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”
《暗香》，借詠梅融入懷人情思，以玉人映襯梅花，由賞梅念及玉人，憶昔與感今交錯(cuò)，畫面注入濃郁詩情，境界高潔，構(gòu)思精妙?！妒栌啊吩伱穭t巧妙地運(yùn)化融合典故，刻畫梅花的風(fēng)姿、品格，在空靈超妙的筆墨中，注入深沉的思理與情愫。
好了， 說了這么多，我們還是一起走進(jìn)姜夔的梅花詞，一起領(lǐng)略這兩首蜚聲詞壇的佳作吧，先看第一首《暗香》，原詞如下：
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？
姜夔寫梅花，首先著筆于烘托環(huán)境氣氛，創(chuàng)造藝術(shù)境界，詞人從月下梅邊吹笛引起對(duì)往事的回憶。
“舊時(shí)月色”四字，勾勒出時(shí)空范圍，渲染出感情基調(diào)。回憶舊時(shí)，拉開了時(shí)間距離；月色在天，撐起了空間境地；眼前的景象勾連著過去的經(jīng)歷，令人搖曳生情。
詞人由月色寫到回憶往事時(shí)的凝神深思的情態(tài)：這樣美麗的月光，這樣多情的夜晚，詞人曾不止一次地體驗(yàn)過，月光曾經(jīng)多少次映照著詞人。月光坐過的臺(tái)階上，也依稀留下了詞人的身影；月光徘徊過的林間小道上，留下過詞人的足跡；在月光照耀過的湖面上，留下了詞人夙夜前行的側(cè)影。
接下來，詞人寫道：對(duì)著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，她跟著詞人一道攀折梅花，他絲毫不顧夜晚的清冷寒瑟。詞意至此，一幅立體的、動(dòng)態(tài)的生活圖景被詞人勾勒、點(diǎn)染而成，從而營造出了一種唯美動(dòng)人的意境。
圖景中的人與物、情與景、聲音與顏色縱橫交織在一起的，并逐一展現(xiàn)在讀者的面前，詞人的這種全新的藝術(shù)創(chuàng)造力也為讀者帶來極致的視覺體驗(yàn)。
月色下、笛聲中，一位美麗的女子在采摘梅花，女子的一片深情全都傾注在梅花上，詞人寄寓在梅花中的感情也就格外真摯、格外感人了。這位女子就是詞人心儀之人，他同心愛的女子在一起，折梅相贈(zèng)，賦詩言情，梅花見證了他們的愛情。此情此景，唯美動(dòng)人，扣人心扉。
接下來兩句，詞人由回憶回到現(xiàn)實(shí)。姜夔的生活是飄零寓居的，為了生計(jì)，他在多地輾轉(zhuǎn)，時(shí)光如白駒過隙，匆匆而過，詞人的身上也留下了歲月的烙印。詞人不禁感嘆，往日春風(fēng)般絢麗的辭采和文筆如同流逝的歲月一樣，與他擦肩而過，他再也寫不出那樣優(yōu)美的詞章了。
詞人為了說明眼前的光景，他以南朝齊梁的文學(xué)家何遜自比。和訊也是愛梅之人，喜愛梅花，一直掛念著揚(yáng)州那株讓他心心念念的梅花，可是，后來他從洛陽特意趕回?fù)P州，再訪那一樹梅花時(shí)，卻彷徨終日，不能成章，連原先那平庸的詩也寫不出來了。
“春風(fēng)詞筆”四個(gè)字，其實(shí)就是出自何遜，何遜在《詠春風(fēng)》一詩中寫道：“可聞不可見，能重復(fù)能輕。鏡前飄落粉，琴上響余聲?！边@其實(shí)算得上是一首精工細(xì)描的詠物詩了。
何遜雖有愛梅之心，但是他的才情無法準(zhǔn)確細(xì)膩地勾勒出他的心境。姜夔自比何遜，其實(shí)是一種謙遜的口吻，以詞人此時(shí)的心境來看，這是貼切、中肯的。
詞人筆鋒陡轉(zhuǎn)，境界突變，他感嘆年華易逝，他感嘆時(shí)光易老，他感嘆詩情不復(fù)當(dāng)年，面對(duì)紅梅，再難有當(dāng)年那種春風(fēng)得意的自信詞筆了。這兩句寫出了詞人的心境。
“但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席”，這兩句寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香送入詞人的室內(nèi)，浸透著周圍的一切。
盡管詞人難賦深情，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興；盡管詞人謙遜地認(rèn)為，自己的才華無法將石湖梅花的清麗與優(yōu)雅表達(dá)出來，但他還是愿意試一試，以答謝主人的盛情美意。
“竹外疏花，香冷人瑤席”，是姜夔對(duì)石湖梅花的具體描繪，詞人以竹枝映襯疏落的梅花，寫盡了梅花的形貌姿色；詞人以瑤席映襯梅花的幽香，寫出了梅花高潔的品性。這短短的九個(gè)字，著墨不多，但形神兼?zhèn)?，淋漓盡致地再現(xiàn)了梅花的形貌和品質(zhì)。由此也可見詞人高超的文字表達(dá)能力和藝術(shù)表現(xiàn)手法。
范成大的石湖莊園位于蘇州上方山腳下，這是典型的江南水鄉(xiāng)。姜夔來到石湖莊園時(shí)，莊園里的梅花初綻，但眼前的梅花美景依然掩蓋不了詞人內(nèi)心客居他鄉(xiāng)的冷清寂寞的情愫。
詞人的內(nèi)心的情感波瀾起伏：他先想到的是采摘一支梅花寄贈(zèng)給遠(yuǎn)方的愛人，卻又因?yàn)橐雇淼囊宦暦e雪斷掉了詞人的念想，水遠(yuǎn)山遙，風(fēng)雪隔阻，梅花是難以寄到了；他又想借酒澆愁，但面對(duì)眼前的朵朵梅花，反而是酒入愁腸，化作相思淚。
“翠尊易泣，紅萼無言”，詞人手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對(duì)著紅梅默默無語。詞人想從窗外的紅梅身上來尋求寄托并據(jù)以排遣胸中的別恨，然而詞人睹物思人，觸景生情，這窗外的紅梅引起了他對(duì)往事愈加深沉的思念來。
詞人的選詞用詞是很考究的，“翠”與“紅”是詞人特意選用的極具視覺沖擊力的顏色，這與上片中的“月”和“玉”、“清”和“瑤”等顏色淺淡的詞匯形成了鮮明的對(duì)比，兩聯(lián)對(duì)照，得到了色彩互補(bǔ)的藝術(shù)感染力。
翠綠的酒杯對(duì)照鮮艷的梅花，由杯中酒想到離人淚，詞人將眼前的梅花看作遠(yuǎn)方的所思，他面對(duì)在雪中綻放的寒梅。相顧無言，惟有淚千行。但詞人內(nèi)心的情感亦如翻騰的波瀾，他抑制不住深沉的思念，他的思念化作千言萬語，但又何止千言萬語，相思的情話即使是說上幾天幾夜都說不完。
詞人由“相憶”很自然地接續(xù)到“長記”，于是又打開了另一扇回憶的心扉：長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？
詞人在這里寫到了他當(dāng)年陪同心愛的女子同游梅林的情景。杭州西湖湖畔千樹梅花，無盡繁英，映照在西湖碧清的水面上，也映照在愛人如花的笑靨上，那是緋紅色的、迷人的、讓人如癡如醉的一張美麗的臉龐。
眼前的石湖梅花，也像蘇州鄧尉山的香雪海。鄧尉山是賞梅勝地，梅花開放時(shí)，漫山遍野都是花的世界，花的海洋。那白梅繁花似雪，暗香浮動(dòng)時(shí)是非常漂亮的，微風(fēng)吹過，香聞數(shù)里。
杭州的梅林，鄧尉山的香雪海，都是他們攜手同游的地方，那里都曾留下他們甜蜜溫馨的浪漫愛情，那里是給詞人留下太多回憶的地方。
石湖莊園的傲雪寒梅，與杭州的梅林、鄧尉山的“香雪海”中的梅花是何其的相似，詞人眼前的景物與過往種種熟悉的景物和場(chǎng)所雖然是如此相似，但人已不是當(dāng)年的人了，因?yàn)樗B她在哪里都無從知曉，物是人非的境遇讓詞人感慨萬分。
唐代詩人崔護(hù)有一首《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”如果用崔護(hù)的詩情來注解姜夔《暗香》的詞義，抑或是用來描述詞人此時(shí)此刻內(nèi)心的情感，我想這真的可以算得上是殊途同歸的注解了。
最后兩句寫到梅花的凋落飄零，詞意也如同詞人的心境一樣逐漸平復(fù)。無可奈何花落去，面對(duì)眼前隨風(fēng)凋落的片片梅花，詞人只能無可奈何地發(fā)出一聲長嘆：何時(shí)才能和你一起重賞梅花的幽麗??？
姜夔在序言中說“作此兩曲”，指的正是《暗香》、《疏影》，這兩首詞從體裁上來說是很有特點(diǎn)的。從音樂層面來說，它們是風(fēng)格完全不同的兩首曲子；但從詞篇內(nèi)容層面來看，它們卻是為同一個(gè)題目而寫的兩首詞，可以說是同一題目的姊妹篇。
這種匠心獨(dú)運(yùn)、別出心裁的創(chuàng)作風(fēng)格，是姜夔獨(dú)創(chuàng)的，兩首詞的詞義一脈相承，兩環(huán)相連，所以有了以上對(duì)《暗香》的解讀，接下對(duì)《疏影》的解讀，也就水到渠成了?！妒栌啊吩~如下：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
《疏影》一篇，筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個(gè)典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化。
開篇三句，大意是說：苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，雙宿雙飛，它們有時(shí)在花叢中翩躚起舞，有時(shí)又棲宿在梅花叢中。
這三句中，詞人巧妙地化用趙師雄在羅浮山遇仙女的典故。傳說趙師雄行經(jīng)羅浮山，日暮時(shí)分，在梅林中邂逅了一位絕美的女子相遇，他們?cè)诿妨种匈p花對(duì)酌，期間又有一綠衣童子笑歌戲舞。趙師雄所遇到美女就是梅花女神，她的侍童天亮以后就化為梅樹枝頭的翠禽了。
姜夔這個(gè)典故運(yùn)用得惟妙惟肖，而“苔枝綴玉”四字正是用來描摹羅浮女神的風(fēng)致與情態(tài)的，“枝上同宿”是借喻趙師雄的神仙奇遇。這個(gè)典故，使得梅花也如羅浮女神一般，在典雅清秀之外又增添了一層迷離恍惚的神秘色彩。
接下來的三句大意是說：在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到它的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹。于是引出第二個(gè)典故，唐代詩人杜甫筆下的“佳人”。
杜甫《佳人》一詩中是這樣描寫這位“佳人”的：“絕代有佳人，幽居在空谷……天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！?/span>這位絕美的女子，是詩人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花，以顯示梅花孤傲高潔的品性，是再貼切不過了。
姜夔在引出佳人這個(gè)藝術(shù)形象之前，先寫了客旅他鄉(xiāng)的邂逅，使詞義帶上了一種紅顏知己的世俗情調(diào)；詞人又寫了夕陽與黃昏，雖說這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，但也透露了一點(diǎn)冷落與遲暮的感嘆，這樣，佳人的形象就更加豐滿了。
上片最后幾句，詞人濃墨重彩地用王昭君的典故來擬化梅花，來渲染梅花的形象。這幾句大意是說：就像王昭君遠(yuǎn)嫁，不習(xí)慣遠(yuǎn)嫁的生活，內(nèi)心經(jīng)常懷念著故土。詞人心想，她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷暗香，它縹緲、孤獨(dú)。
姜夔以美人擬梅花，為詩人的慣用修辭手法，因?yàn)椤妒栌啊返闹髦际菍懨坊?，不是昭君，所以用典處處貼近梅花題目。這就是詞人寫完昭君，筆鋒一轉(zhuǎn)，再寫其他人物典故的原因。
下片開頭三句，詞人用壽陽公主的典故來寫梅花，大意是說：我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在夢(mèng)里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。
這三句寫出了梅花隨風(fēng)飄落時(shí)的輕盈的樣子，也寫出了人與花交融在一起的意境，寫人就是寫花，寫花就是寫人。壽陽公主的典故就是詞人刻意安排的氣氛組一樣，應(yīng)情應(yīng)景，為全詞游賞的氣氛帶來了一股活潑松快的情調(diào)，帶來了一些令人會(huì)心一笑的時(shí)刻。
最后一個(gè)典故是漢武帝“金屋藏嬌”事，這是由梅花的飄落引起了詞人惜花的心情，進(jìn)而聯(lián)想到保護(hù)梅花?！澳拼猴L(fēng)，不管盈盈”，是殷切的呼喚，“早與安排金屋”，更是熱切的希望?？墒堑筋^來，“還教一片隨波去”，花落水流，徒有惜花之心而無護(hù)花之力，梅花終究還是凋謝飄零了。
姜夔筆下的梅花，由五位女性的五個(gè)典故擬化而出，她們包括了歷史人物、傳奇故事、文學(xué)形象。具有某種特殊的隱喻和象征意味。詞人實(shí)際上是在把梅花當(dāng)作人來寫，寫的是一位婉麗脫俗、冰雪性情的絕代佳人。
臨近收拍，詞人著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種回旋之勢(shì)。這種氣勢(shì)讓這兩首詠梅姊妹篇在結(jié)構(gòu)上完整起來，在形象上互相映襯，恰如枝頭傲雪綻放的兩枝梅花，在冬雪中熠熠生輝。
《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時(shí)月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就不該解釋為圖畫而應(yīng)該解釋為梅影了。意思是說，梅花不能永遠(yuǎn)屬于呵護(hù)它的人，它終究將一片片隨水飄去，我只能吹一曲《梅花落》訴說心中的哀怨。
等到那時(shí)再覓梅花的倩影，梅花已落，但月色映照在紙窗上的竹影梅影，簡直就是一幅天然的圖畫，仍然留存著人們的回憶。這是意境悠遠(yuǎn)的落筆，更讓全詞回蕩著一種雋永深長的意味。
姜夔的《暗香》、《疏影》，的確是“自立新意”，新在什么地方？在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法，不再是單線的、平面的描摹刻畫，而是創(chuàng)造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象。
為什么姜夔對(duì)梅花特別鐘情？這恐怕是其人其事與梅為近的緣故。姜夔布衣一生，未曾踏入仕途半步，他性情孤高，襟懷沖淡。人品的清高使他在詞作意象選擇上，多取清雅之事物，而梅花完美地象征著詞人的品格，所以他對(duì)梅花情有獨(dú)鐘。
姜夔在塑造梅花的形態(tài)、神采、品格的時(shí)候，調(diào)動(dòng)眾多素材，大量采用典故，有實(shí)有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯(cuò)的描寫；支撐起時(shí)間、空間的廣闊范圍，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起，并且用顏色、聲音、動(dòng)態(tài)作渲染描摹。
可以說，姜夔的詠梅姊妹篇《暗香》、《疏影》，是他的傾情奉獻(xiàn)，是他的匠心力作，是他為梅花作出的最精彩的傳神寫照。
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