喬延坤（河南）隸書節(jié)錄《孝經(jīng)》中堂230cm×109cm
提名評委：鮑賢倫
數(shù)十萬計的竹木簡牘和帛書的出土是二十世紀考古事業(yè)的偉大成就，也給當代書法創(chuàng)作帶來了千載難逢的機遇。最近二三十年來，參用簡牘法進行隸書創(chuàng)作已是相當普遍的現(xiàn)象。其中一些人學古不深，或作奇怪之形狀，或墮油滑之弊端；又有一些人學古不可謂不深，卻亦步亦趨在仿竹簡紙上書寫，自套枷鎖將創(chuàng)作降格為摹古制作。喬延坤這件作品學古而能自運，從眾多學簡作品中脫穎而出，令人眼前一亮。
從技術上分析，作者對秦漢簡牘帛書下過一番扎實功夫。字形多有所本，修短方圓又根據(jù)創(chuàng)作需要協(xié)調處置；用筆徐疾得當，輕重適宜；墨色枯潤相間，雖然刻意卻不突兀；章法上大量的橫平豎直筆劃處理具有很好的穩(wěn)定感，少部分斜線長劃加上段落圓點以及三條暖色隔線，恰到好處地豐富了節(jié)奏變化，行距字距疏朗透氣，６００余字竟無促迫之感。整件作品透露出古雅溫潤的氣息。
當然作者也需警惕作品中露出的那一點點扁筆端倪，秦簡本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹慎才好。
林景輝（福建）行草書《自作詩三首》中堂233cm×91cm
提名評委：龍開勝
林景輝作品書自作詩三首，每首平仄合律，朗朗上口，描景寫物生動有趣，雖談不上十分精妙，但也可觀，此符合自撰詩文之提倡。此作技法取王鐸筆意，間以米芾姿態(tài)，如“滿”、“鳥”、“寂”等字，相處妥帖和諧，筆法純熟，字勢優(yōu)美，起承縈帶自然，并不突兀。節(jié)奏明顯，重字不呆滯，細字不輕飄，墨色枯潤得宜，跳躍映帶極其流美。章法布構，欹側生動，構思獨特，起筆第一字與第二字相距較大，每首詩后落小字標題，但并不妨礙作品整體氣息的暢達，第二行第一字起承與第一行拉大距離，而與第三行緊貼，看似不妥，實則欹側生姿，使整幅作品動感十足。看最后落款，作者為了不破壞正文的整體效果，而用小字落到左側最邊處，與正文形成強烈對比，使整幅作品完美生動。
當然作者也需警惕作品中露出的那一點點扁筆端倪，秦簡本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹慎才好。
李國慶（黑龍江）行草書《書余遣興》條幅234cm×52.5cm
提名評委：胡抗美
這件作品取法“二王”帖系，有江左風流韻致，連貫流暢，婉轉細膩。通篇寓變化于法度之中，技法嫻熟，點畫表現(xiàn)及起承轉合輕松自然，有時代感。這件作品的特點有三：一是細線條融勁利與虛和于一身，圓渾婉曲而內含筋骨，體現(xiàn)了作者“提得起筆”的能力；二是重墨側鋒的運用與細線條之間的鮮明對比。作者將這兩種不同的方式作為相似性造型的手段，通過連貫成片的組合形成相似和對比，強化了作品的表現(xiàn)力；三是章法上的側面形象。作品前三行之間行距疏朗，末行與第三行之間行距緊密，營造出作品的側面形象，體現(xiàn)出不同的審美趣味。不足之處是除粗線與細線的對比外，其他對比元素顯得欠缺一些。
許全業(yè)（福建）隸書君子賢者聯(lián)240cm×50cm×2
提名評委：張繼
隸書在東漢時期達到鼎盛，且“每碑一奇，莫有同者”，可謂眾美紛呈，格調高古、氣息醇厚是其共同的審美特征。此件大字隸書對聯(lián)作品，即較為準確地理解和把握了這一要點。此作明顯師法漢《石門頌》，用筆厚重蒼勁，亦不失靈變。結字以法為基，穩(wěn)中求動，收放適度?？傮w看來氣象渾穆，筆墨沉雄，不失為一件佳作。尤其以大字表現(xiàn)，更是難能可貴。作大字不易，其用筆、結字及墨法均難以駕馭。相對于來稿中大批量密密麻麻的小字作品，大字所帶來的視覺效果不僅讓觀眾為之神情振奮，其審美價值更代表了我們這個時代的精神風貌。從發(fā)展眼光看，此作若能在諸藝的融匯及個性的表現(xiàn)上再有所拓展，其藝術質量將會有一個更大的提升。
徐右冰（北京）行草書自作《境由心生》手卷?33cm×236cm
提名評委：劉月卯
手卷是一種適合表達心性的書法形制，因其自由和抒情被歷代書家所喜愛，所以手卷也往往成為一個書家乃至一個時代的代表作之一。徐右冰的這件行書手卷內容為作者自作短文一篇，字里行間對故鄉(xiāng)的眷戀之情躍然紙上。觀此作，藝術風格有明清風范，胎息于王鐸，字的點畫及形態(tài)均能得以新的詮釋，且能將王鐸之點線化剛為柔，寫得細膩傳神，可以看出徐右冰對經(jīng)典作品有出色的把握和解讀能力。細觀此卷，書寫狀態(tài)優(yōu)游自得、自然放松，這也是我們所提倡的。當然個別字如“過”、“定”、“明”、“來”、“些”等字形稍顯失控，需再加以調整。
王大禾（浙江）行草書節(jié)錄朱象賢《印典二十則》中堂232cm×78cm
提名評委：劉月卯
十一屆國展進入終評時，每一件作品的上與下可能就在毫厘間，取法的高低均能左右一件作品的去留，而進入優(yōu)秀作品提名階段時，好作品從眾多入展作品中脫穎而出，起決定作用的往往是作品的氣息和格調。王大禾的這件小草書輕靈、自在、灑脫，細品可用“純、逸、雅”三字概括。所謂“純”，其用筆能得“二王”真諦，點畫干凈，草法精純；所謂“逸”，通篇逸氣盈楮，深涵晉人瀟灑古淡之韻致；所謂“雅”，就是該作體勢流美，精潤雋永中有閑雅之情。此件作品的取法融匯了《十七帖》、《書譜》的經(jīng)典元素，又對懷素《小草千字文》進行了消化吸收，特別是在局部上加強了縱勢上的連綿與暢達，并施以大草的表現(xiàn)手法，強化了整幅作品的韻律，通篇真氣彌漫，古意盎然。當然此作為了強調一種流動和飄逸，個別點畫稍顯沉著不足，尚需磨礪整合。
王志立（河南）行草書蘇軾《定風波》中堂248cm×124cm
提名評委：李木教
王志立草書巨幛以純白生宣出之，顯示充分的自信和超群控制力，長槍大戟、縱橫使轉，如入無人之境。作品立根明清大草，沉雄勁健、淋漓酣暢、氣息醇厚，得倪元璐高古拙樸而避其奇詭遲澀，蓋得益于顏體行書之平實圓潤。又深研王鐸漲墨法，運用恰當，倍增作品張力，尤見匠心。所憾者，大字正文未完轉入的題款小字略顯突兀，雖為分章布白計，然為形式而形式終究一病，此亦時風耶！
王道國（廣東）行書杜甫《積草嶺》中堂238cm×109cm
提名評委：毛國典
王道國行書《杜工部積草嶺詩一首》取法正宗、氣勢沉雄、素樸端莊、迥異時風。此作以“二王”為根基，以宋人筆意為風神，極盡結字開闔、墨色濃淡、用筆中側、章法聚散、節(jié)奏快慢、筆勢連斷等變化之能事，且于八尺素絹創(chuàng)作六行大字，形制大方、字大盈尺、含蓄蘊藉，較好地處理了大字創(chuàng)作中的氣勢與文雅的關系，尤為難得。這也體現(xiàn)了老作者在當前時代背景下對傳統(tǒng)的挖掘和對經(jīng)典的堅守，以及運用個人才情和功力去探索個人風格的特殊意義。
張志鴻（山東）隸書《澄玄堂乙未詩稿》中堂239cm×116cm
提名評委：何應輝
張志鴻隸書中堂用筆凝煉簡勁、從容自然，結字端雅而富含生動變化，并無矯揉造作之弊，可以見得其在漢隸碑刻中多方化取、納于己用的積淀與功力。通篇呼應協(xié)調，意連勢全，氣象豐麗、博洽、朗練。此作堪當本展隸書中之優(yōu)秀者，若用筆再加沉厚，結字損巧益拙，或可更進一境。
朱河山（北京）草書《陳毅詩五首》中堂?248cm×109cm
提名評委：胡抗美
這件作品以整體氣勢而先聲奪人。作品綜合了明清以來巨幅狂草大軸的特長，以徐渭書風為主要基調，參用張旭、祝允明、傅山的表現(xiàn)形式，通篇筆墨酣暢，變化豐富。該作章法有自己的思想，通過調整結體與結體、行與行之間的距離，通過取消四周空白，使得上下貫通、左右顧盼，整體上又渾然一體。從墨色表現(xiàn)看，通篇大致分為濃墨粗線、濕墨細線及枯墨枯線三個層次，這三個層次形成了明顯的對比，相互之間既有交替和變化，又彼此依賴和呼應。作品以多元的對比作為大幅狂草作品的細節(jié)，從而增加了作品內涵的豐富性。不足之處是有些點畫略嫌草率，如第二行“遠”字的末筆和最后一行“歌”字中三個點的處理。另外，“耳”字豎畫的抖動也顯個人習氣。
劉洪鎮(zhèn)（廣東）行書《思翁雜記》冊頁32cm×32cm×12
提名評委：孫曉云
此為《思翁雜記》行書冊頁。很明顯，作者劉洪鎮(zhèn)是學米字的。學米字往往會過份強調“弩”的筆意而形成怪癖，但此作全然不是。他選擇了“雜記七則”，本身就可以分段，形成長短句，在章法上就自然輕松，有呼有息。全篇結字精準，秀麗端莊，用筆果斷有力、干凈利落，細部交代也很清楚。用墨濃、淡、枯、濕，照顧周全，銜接亦很巧妙。有斬釘截鐵之局部，也有一氣呵成之全效。此幅作品貴在沒有渲染、制作、拼貼等為展覽而作的流氣，單純而明了，簡潔而清爽，有更強的書寫性，可謂是素面朝天見真功。
孫東波（山東）楷書曹植《洛神賦》條幅138cm×61cm
提名評委：吳行
作品取法魏晉，精致高雅?？瑫鴦?chuàng)作容易大小雷同，此件作品書寫自然，生動輕松，提按分明，點畫細膩。墨色上亦能用心表現(xiàn)，色澤純正。章法布白頗具匠心，錯落有致，留白恰當，妥帖平和。通篇精美耐讀，可謂小中見大。
王璽（上海）篆書《石濤論畫》中堂240cm×117cm
提名評委：翟萬益
小篆經(jīng)清代發(fā)展，風格多樣，當代大有超越之勢。王璽此幅本于撝叔而結體爽朗，氣度昂然，運筆酣暢，率意而為，書寫中賦予了抒情性，在風格追求上不固守一家，多方取法，具有樸茂恣肆之氣象。上下兩段文字，上用行書，下用隸書，可以看出作者較寬的書法路子，但比起主體略有遜色，尚須強化。小篆內容為《苦瓜和尚畫語錄》四時章中前大段，文字多處有誤，但瑕不掩瑜。
李國勝（河北）行書節(jié)錄《人間詞話》中堂243cm×121cm
提名評委：胡抗美
這件作品的格調比較文氣，通篇協(xié)調在一種自然、閑適的氛圍之中，反映出作者駕輕就熟的書寫能力和散諸懷抱的書寫狀態(tài)。作品尺幅比較大，卻能以小行草的方式洋洋灑灑一貫而下，表現(xiàn)出手札尺牘書法中的那種精到、細膩和書卷氣，實屬難能可貴。作品取法多家，而能自如地融合在一起，也體現(xiàn)了作者變通和改造的能力。在空間處理上，開合有度、收放自如、虛實相間，在平正中造險絕，于險絕中表現(xiàn)平正。作品中雖字字獨立，卻表現(xiàn)出強烈的連貫組合意識，并且通過結體的大小正側來強化點畫與點畫、字與字之間的關系，形成結體姿態(tài)的變化和行氣的擺動，實現(xiàn)了一種內在的韻律感。不足之處是兩個“耶”字和“耳”字豎畫的拉長顯得重復。
劉小龍（甘肅）楷書節(jié)錄《文心雕龍》冊頁26cm×10cm×11
提名評委：楊明臣
劉小龍小楷冊頁《文心雕龍》，經(jīng)多輪評選走到最后，最終獲優(yōu)秀作品。我提名其進入優(yōu)秀作品的理由主要基于以下三點：一是對古法的吸收融合比較嫻熟。從作品中可清晰看到，作者對王羲之《黃庭經(jīng)》、《孝女曹娥碑》、唐人《靈飛經(jīng)》、趙松雪《汲黯傳》以及魏碑、隋碑墓志下過較為深入的功夫，創(chuàng)作時能將多種經(jīng)典巧妙融合，化為己用，使作品中既有經(jīng)典氣息，又有個人風貌。二是用筆肯定，結字寬博，章法自然。其用筆舒展挺拔，扎實細膩，提按自然，伸縮有度。在小字創(chuàng)作中較好地表現(xiàn)了毛筆的性能，表現(xiàn)了較強的節(jié)奏性、書寫性；結構方中偏扁，中宮寬綽，平正中富有變化，饒有趣味。作品用淺黃仿古紙，按文本自然段落斷行起句，書寫簡靜平和，不激不厲，書卷氣足。三是創(chuàng)作態(tài)度嚴謹。冊頁十二面近兩千言，自始至終神凝氣暢，點畫精致，沒有絲毫懈怠遲滯，無敗字敗筆。每頁附有印刷體原文，仔細對照，無錯漏，無刪改，殊為不易，這反映了作者經(jīng)過長期訓練養(yǎng)成的嚴謹創(chuàng)作態(tài)度。
