1. 玩偶（2002）
導(dǎo)演：北野武 國家：日本
北野武希望片中的主角“要像娃娃一樣，有種不存在的透明感”，因此采用了兩位新世代偶像——菅野美穗和深田恭子。
《玩偶》是北野武的電影中最抒情而傷感的一部，它講述了三對(duì)情侶間以季節(jié)為軸的凄美愛情故事。電影以文樂木偶戲開場(chǎng)，這場(chǎng)傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演串聯(lián)起三段情節(jié)曲折的故事。在劇場(chǎng)獨(dú)有的莊嚴(yán)氛圍中，那些命中注定的悲劇就此徐徐展開。
在常常停滯乃至靜默的畫面中，愛情和命運(yùn)的相互糾纏講述著美到極致的悲劇。
男主角們像玩偶一樣單調(diào)而僵硬的動(dòng)作帶來了很強(qiáng)的視覺沖擊，這樣的安排也呼應(yīng)了那種身不由己的宿命感。但本片也充滿了生動(dòng)而鮮艷的色彩，它們和片中人物的憂郁并行不悖。秋天飽滿的紅葉、令人感傷的花瓣、雪山上的皚皚白雪、栩栩如生的魔鬼和熊貓面具、男主角們深色的衣服，這些元素共同構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的北野武的美學(xué)世界。
2. 春夏秋冬又一春（2003）
導(dǎo)演：金基德 國家：韓國
曾經(jīng)有段時(shí)期，金基德厭倦了對(duì)無限暴力的追求，轉(zhuǎn)而拍攝了這部訴諸細(xì)膩情感的影片——一部能讓他最激烈的批評(píng)者也為之折服的片子。《春夏秋冬又一春》是一個(gè)關(guān)于生命和死亡，內(nèi)心平靜和混亂不安的寓言。
一個(gè)童僧居住在一個(gè)四周被湖水環(huán)抱的寺廟中，隨著他師父年齡的增長，他發(fā)現(xiàn)自己的行為和周遭的一切都在潛移默化地影響著他。伴隨著一年里四季的變遷，這些自身的變化最終引領(lǐng)他踏上了內(nèi)心冥思的道路。
寺廟所處之地的景色如水墨畫一般，人物的細(xì)微情感從中緩緩滲出。片中季節(jié)和天氣的變化鮮明而又飽含情感，在帶著一絲憂郁色調(diào)的同時(shí)又不失克制的冷靜，這些點(diǎn)滴的變化都反映著角色內(nèi)心微妙的情感變動(dòng)。影片視覺力量的另一來源是宗教和民俗，那些極具東亞特色的雕塑、帶有儀式意味地刻在地上的漢字以及和尚們身上的民族服飾都構(gòu)成了金基德這部杰作的獨(dú)特美感。
3. 花樣年華（2000）
導(dǎo)演：王家衛(wèi) 地區(qū)：香港
如果，我多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？
王家衛(wèi)的每部電影都擁有令人難以置信的魅力。他對(duì)飽和的色彩、舊式的掛毯、幽暗的復(fù)古燈光、演員的優(yōu)雅著裝都情有獨(dú)鐘，這使得他的影片對(duì)那些最不敏感的觀眾都有著強(qiáng)大的視覺吸引力。值得提起的是，王家衛(wèi)美學(xué)世界的神奇魔力很大程度上要?dú)w功于他的美術(shù)指導(dǎo)和服裝設(shè)計(jì)師——張叔平。
在這部?jī)?yōu)雅而華麗的影片中，有一幕是慢鏡頭一格一格地從站在樓梯上的張曼玉和梁朝偉身上掃過，而梅林茂的動(dòng)人音樂從他們身后響起。像這樣令人記憶深刻的深情鏡頭在影片中俯拾皆是。張曼玉身上不斷變換的精致旗袍和梁朝偉身上的帥氣西服使得他們成了影史上最時(shí)尚的銀幕情侶，而迷人的暖色背景和熱情四溢的色彩將他們的愛情定格在了最美妙的畫面上。
4. 夢(mèng)（1990）
導(dǎo)演：黑澤明 國家：日本
在拍攝了《羅生門》《七武士》等名垂影史的偉大電影后，黑澤明已經(jīng)將時(shí)代劇這一類型電影提升至了前所未有的高度。他決定挑戰(zhàn)一些新的方向，比如拍攝一些包含更多的哲學(xué)、社會(huì)和政治意涵的影片。《夢(mèng)》就是這樣一部影片，它基于黑澤明自己做過的一個(gè)真實(shí)的夢(mèng)境。縹緲的氛圍和對(duì)細(xì)節(jié)的苛刻使得本片一眼看去就是一場(chǎng)夢(mèng)，或者也可以說是一場(chǎng)噩夢(mèng)。
影片由幾個(gè)互不相關(guān)的小故事組成，他們?nèi)荚诎雽?shí)半虛的環(huán)境中展開。黑澤明將自然景色當(dāng)作他的畫布，把自己天馬行空的想象力肆意揮灑其上，結(jié)果就是影片看上去既有水彩畫的韻味也有劇場(chǎng)表演的出奇表現(xiàn)。艷麗的色彩和靜止的鏡頭構(gòu)成了難以抗拒的迷人畫面，而在這畫面中浸潤著日本的傳統(tǒng)文化、歷史以及獨(dú)特的民俗。影片中既有自然的神靈、神話中的鬼怪，也涉及了傳統(tǒng)的祭典和長崎的原子彈事件，而這些元素都像我們自己的夢(mèng)境一樣，被完整地容納進(jìn)了這樣一部寓意深刻的作品中。
5. 最好的時(shí)光（2005）
導(dǎo)演：侯孝賢 地區(qū)：臺(tái)灣
正如北野武的《玩偶》一樣，侯孝賢的《最好的時(shí)光》也講述了三個(gè)動(dòng)人的愛情故事。他巧妙地利用女主角舒淇和男主角張震去飾演全部三個(gè)故事，這些故事組成了侯孝賢自己對(duì)時(shí)間與巧合、激情與悲傷的思考。
侯孝賢的御用攝影師李屏賓為本片的視覺表現(xiàn)做出了突出貢獻(xiàn)。影片對(duì)燈光傳神的運(yùn)用實(shí)為神來之筆，隨著鏡頭在明暗地帶的交錯(cuò)推動(dòng)，人物臉上的表情隨著光影不斷地在一明一滅間變換。影片的美術(shù)設(shè)計(jì)也頗具地域特色，背景道具和場(chǎng)景構(gòu)圖以及角色極具時(shí)代感的服裝都在細(xì)微之處向我們傳達(dá)著臺(tái)灣歷史上三種決然不同的時(shí)代精神。
6. 超凡神樹（1999）
導(dǎo)演：黑澤清 國家：日本
黑澤清最為人所知的是他的恐怖電影，其最突出的特點(diǎn)是純粹而又極富節(jié)奏感。但即使是他最忠實(shí)的粉絲也少有人看過本片，一部詭異而又極具創(chuàng)意和想象力的生態(tài)戲劇。影片雖然不是一部標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片，但它不同尋常的氛圍卻時(shí)刻讓人想起黑澤清那些個(gè)人名片式的恐怖電影。
在一片森林的中心地帶有一棵名叫“超凡神樹”的怪異樹木，一名警官被卷入了圍繞著這棵樹展開的神秘事件中。他的周圍既有想摧毀這棵樹的人，也有想保護(hù)神樹以及知道神樹秘密的人。影片也可以被看作一部自然驚悚片，片中古怪的自然景觀給觀者帶來了奇妙的視覺體驗(yàn)。在一望無際的森林盡頭，日出和日落的金色光輝映染在舉目皆是的綠色之上。盡管代表著生命和活力的綠色是本片的色彩基底，但象征著相反力量的暗系色調(diào)也時(shí)不時(shí)地在各處浮現(xiàn)。
平穩(wěn)而又極具跨度的鏡頭精巧地搭建了一種平靜的氣氛，這種異常的寧靜讓人不自然地預(yù)感到了不詳?shù)奈兜?h-char unicode="3002">。在這種物極必反的奇妙氛圍中，一個(gè)充滿寓言和象征的詭異故事就此展開。
7. 甜蜜的人生（2005）
導(dǎo)演：金知云 國家：韓國
一個(gè)以無情著稱的殺手是韓國某黑幫的模范成員，但當(dāng)他拒絕執(zhí)行殺死一個(gè)年輕女人的命令時(shí)，他卻不得不面對(duì)被其他黑幫成員追殺的宿命。這一情節(jié)看似老套，但金知云的處理卻讓本片脫俗于其他韓國犯罪片之上。
影片極具氛圍渲染的燈光、不同尋常的主人公以及精心打磨的灰暗色調(diào)使得本片成為一部出類拔萃的犯罪影片。與此同時(shí)作為一部類型片，影片在履有突破常規(guī)的前提下又不失極為震撼的暴力鏡頭，這在同類題材的影片中難得一見。影片中的很多鏡頭就像是一部精致的香水廣告，不管是男主角還是他所在的場(chǎng)景看起來都時(shí)髦又別致。這些華麗的景致都是金知云的特意安排，目的是凸顯男主角內(nèi)心的空虛和那些即將發(fā)生的殘忍暴行。本片是韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的絕佳例證，韓國電影所代表的發(fā)展策略和暴力傾向都在影片中得到了完美體現(xiàn)。
8. 雨月物語（1953）
導(dǎo)演：溝口健二 國家：日本
《雨月物語》是溝口健二又一部對(duì)日本時(shí)代劇電影的突破性貢獻(xiàn)。一對(duì)夫婦還有一個(gè)妄想成為武士的幼稚村夫一起見證了他們命運(yùn)的急轉(zhuǎn)直下，當(dāng)他們所在的鄉(xiāng)村被一隊(duì)流竄士兵洗劫一空后，他們發(fā)現(xiàn)自己所有的夢(mèng)想也都化為了泡影。
影片同時(shí)具備了恐怖電影、動(dòng)作電影和愛情電影的元素。極具感染力的場(chǎng)景、意味深長的特寫以及隨著節(jié)奏變換的快切鏡頭組成了本片獨(dú)特的視覺美學(xué)。從漂蕩在霧氣彌漫的湖中小船到男人被神秘富婆所勾引的夢(mèng)一般的場(chǎng)景，溝口健二運(yùn)用他飽含詩意的迷人鏡頭向我們傳達(dá)著文字所不能的微妙力量。影片的極簡(jiǎn)風(fēng)格使得這部杰作像一幅過目難忘的畫一樣，既攝人心魄又強(qiáng)勁有力。
9. 老男孩（2003）
導(dǎo)演：樸贊郁 國家：韓國
樸贊郁的復(fù)仇系列電影已成為人們談?wù)擁n國電影避不開的經(jīng)典，而這部電影正是使得韓國電影沖出本土市場(chǎng)的立功之作。《老男孩》不僅是一部在技術(shù)和敘事上聰明而別出心裁的影片，它更是一份獻(xiàn)給眼球的視覺盛宴。
本片當(dāng)然是一部充斥著暴力的影片，但它的暴力也極具樸贊郁的個(gè)人特色。從吳大修和他的仇敵李有珍對(duì)比鮮明的服飾，到影片飽和的色彩和迷人的霓虹燈光，樸贊郁證明了自己能在視覺表現(xiàn)和故事情節(jié)上同時(shí)征服自己的觀眾。搭配上神秘的氛圍和曹英沃節(jié)奏感十足的配樂，片中吳大修出彩的殺人狂歡看起來就像是一組精心準(zhǔn)備的錄像片段。
當(dāng)講述吳大修在私人監(jiān)獄中度過的那些壓抑歲月時(shí)，獨(dú)特的拍攝視角和干凈利落的鏡頭剪輯使得他的臉變成了一副隱忍著巨大痛苦的面具。影片另一組出色而又抒情的鏡頭來自吳大修憶起他命中注定要遇到的那場(chǎng)事件之時(shí)，這次事件使得他被多年囚禁在私人監(jiān)獄中。在頗帶韻律的剪輯和令人喘不過氣的節(jié)奏中，他想起自己的童年時(shí)代曾有著和自己成年后相似的經(jīng)歷。影片當(dāng)之無愧地可以被作為當(dāng)代電影的一部大師之作。
10. 切腹（1962）
導(dǎo)演：小林正樹 國家：日本
小林正樹的電影常常帶有極強(qiáng)的戲劇特色，在某種程度上可以被視作希臘悲劇的當(dāng)代回音。他的電影鏡頭在擅長抒情的同時(shí)又帶有對(duì)稱構(gòu)圖的工整特色，這使得它們成為視覺上的罕見珍品。
影片是小林正樹的代表性作品，同時(shí)也是他諸多時(shí)代劇杰作中的一部。影片講述了一個(gè)沒落的武士尋求到藩主家切腹自殺的故事。片中優(yōu)美的鄉(xiāng)村景色構(gòu)建起了詩意而又極富張力的打斗場(chǎng)景，而按照幾何原則布置的房屋內(nèi)景又為劇情的發(fā)展提供了極簡(jiǎn)的舞臺(tái)。影片對(duì)光線獨(dú)具匠心的運(yùn)用使得角色臉上的表情極富戲劇張力，他們內(nèi)心的情感也由此跳出銀幕之外。小林正樹對(duì)細(xì)節(jié)的狂熱追求使得本片成為武士片中視覺杰作的典范。
