《風(fēng)味人間4·谷物星球》：為谷物畫肖像，給碳水拍紀(jì)錄片。
文｜歐陽(yáng)
編｜石燦
砂糖鋪撒在黑青色的米飯上，米飯蒸騰的熱氣讓糖?；梢后w，沁入飯粒間隙。這是《風(fēng)味人間4·谷物星球》（以下簡(jiǎn)稱《風(fēng)味4》）記錄的“烏米飯”制作流程的最后一步，在花青素的作用下，糯米變成黑色，再加上一層甜蜜，被端上人們的節(jié)日餐桌。
作為烏飯節(jié)的傳統(tǒng)節(jié)日飲食，這種風(fēng)味獨(dú)特的米飯流行于浙江、江蘇、湖南、湖北等地，每年農(nóng)歷四月，它與相關(guān)的慶典祈福一起構(gòu)成了部分稻作地區(qū)獨(dú)有的民俗活動(dòng)，人們祈禱著充沛的雨水和光照，讓收成得到保障。
“農(nóng)耕民族的節(jié)日都是從地里長(zhǎng)出來(lái)的?！?/strong>在與刺猬公社（ID：ciweigongshe）聊到“烏飯節(jié)”時(shí)，《風(fēng)味4》制片人鄧潔引用了片中的這一句旁白。人們總是在豐收之時(shí)，又或是氣候環(huán)境不適宜于勞作時(shí)，一次次與谷物羈絆出密不可分的故事。
谷物，承載著最簡(jiǎn)單的快樂和最懇切的希望。
在上一季《風(fēng)味人間3·大海小鮮》結(jié)束一年后，《風(fēng)味人間》系列將人們的目光從洋流海浪引至稻田麥浪，開始講述“谷物”的故事。截至目前，其豆瓣評(píng)分也達(dá)到了系列新高的9.3分，豆瓣網(wǎng)友用戲謔口吻評(píng)價(jià)：“碳水愛好者，餓死在這里。”
刺猬公社帶著對(duì)內(nèi)容與創(chuàng)作過程的諸多疑問，展開了與《風(fēng)味4》監(jiān)制朱樂賢、總導(dǎo)演陳磊以及制片人鄧潔的對(duì)話。
開播前，出品方舉辦了一場(chǎng)媒體“谷東”看片會(huì)，《風(fēng)味人間》系列總導(dǎo)演陳曉卿在會(huì)上分享了幾點(diǎn)第四季的調(diào)整動(dòng)作。有的觀眾覺得上一季的主題海鮮“太高檔了”，而到了這一季，陳曉卿笑著說：“我們都不用做任何的努力，就能把觀眾的期待實(shí)現(xiàn)了?！?/span>確實(shí)，谷物與人們的生活緊密相連，那是最普遍的熱量來(lái)源，隨處可見、唾手可得。就像許多觀眾習(xí)慣在打開外賣后，點(diǎn)播《風(fēng)味人間》用來(lái)下飯，到了這一季，大家看到什么，便能夠吃到什么，“配合服用”難度降低了許多。《風(fēng)味4》的誕生要追溯到2018年播出的《風(fēng)味人間》第一季，鄧潔和陳磊分別是該季第二集和第四集的分集導(dǎo)演。鄧潔在第二集《落地生根》里拍攝了一個(gè)跨越山海的小麥故事，為了找到食用小麥的古老祖先野生二粒小麥，他們?nèi)ネ晾蔬M(jìn)行拍攝，但到了那才發(fā)現(xiàn)，伊朗野外復(fù)雜的植物環(huán)境讓他們難以鑒別，當(dāng)時(shí)也無(wú)法找到專家指導(dǎo)，因此留下了一些遺憾。所以在《風(fēng)味人間1》播完，陳曉卿團(tuán)隊(duì)在尋找新的選題方向時(shí)，大家迅速達(dá)成共識(shí)，決定繼續(xù)深挖谷物主題。這一次，他們?cè)谝陨泻７ù髮W(xué)Assaf Distelfeld教授的幫助下，遠(yuǎn)程溝通了當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝，終于將戈蘭高地上野生二粒小麥的故事呈現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)古老的品種還保留著野性，在干燥的環(huán)境里張揚(yáng)著長(zhǎng)而尖銳的麥芒，不遠(yuǎn)處是一輛廢棄的生銹裝甲車，仿佛已經(jīng)在這陪伴了野生二粒小麥數(shù)千年。陳磊在豆瓣發(fā)布的創(chuàng)作手記里寫道，“這片土地，過去大半個(gè)世紀(jì)一直戰(zhàn)火不斷，也讓人感慨小麥不但伴隨農(nóng)業(yè)誕生至今，也看盡一萬(wàn)年來(lái)人類上演的愛恨情仇?！?/strong>為什么這一季的主題要取名為《谷物星球》？一顆小小的谷物，是怎樣聯(lián)系到星球的？陳曉卿曾感慨，自己年輕時(shí)市面上流通著種類多樣的谷物，但到了兒子這一輩，常見的谷物品種大幅減少，“我們十分希望能記錄下這些人類農(nóng)業(yè)文明漸行漸遠(yuǎn)的背影?！?/strong>鄧潔回憶，四年前決定要做谷物的主題時(shí)，最初的設(shè)想便是國(guó)際化，希望聚焦于地球這顆星球上不同地方的人與谷物共生的故事。他們?cè)谡{(diào)研中了解了墨西哥的玉米、美洲早期的藜麥，以及大洋洲部分島嶼賴以生存的根莖作物，反復(fù)地證實(shí)著，“這顆星球變成今天的樣子，可能不光是因?yàn)槿祟惖膭?chuàng)造，一定程度上是谷物和人類共同塑造的結(jié)果?！?/strong>或者說，這也是屬于谷物的星球。尤瓦爾·赫拉利在《人類簡(jiǎn)史：從動(dòng)物到上帝》里說：人類以為自己馴化了植物，但其實(shí)是植物馴化了智人。不僅僅是谷物的星球，谷物自己也能成為星體。陳曉卿覺得，這就是古人說的“一粒米中藏世界，半邊鍋內(nèi)煮乾坤”，谷物的顆粒再小，也能看到博大的世界，甚至從視覺上，通過顯微鏡將顆粒放得越大就越像銀河系。我們可以從海報(bào)和宣傳片里看到，谷物堆疊出了丘壑，有時(shí)也自成一座山峰。當(dāng)一顆種子炸裂迸發(fā)開來(lái)，四散成碎片時(shí)，如同一次絢麗的天體爆炸。這些被放大的谷物，就是《風(fēng)味4》的新嘗試：谷物肖像。我們能以一種十分奇妙的角度“瞻仰”谷物，微小的種子仿佛成了飄在空中的一艘飛船。這種肖像畫的制作，需要微觀團(tuán)隊(duì)將非常小的谷物籽粒在顯微鏡下進(jìn)行全方位拍攝，記錄下其形狀與質(zhì)感后，再由CG團(tuán)隊(duì)建模，讓我們可以從任意角度來(lái)觀察這顆谷物，并讓其配合展現(xiàn)一些變化過程。觀眾通過這些看到炸裂開變成面粉的麥粒，看到躺在豆莢里尚未完全成熟的青綠豆子，看到晶瑩潔白的稻米。《風(fēng)味4》的定檔預(yù)告中便大量使用了這些“谷物肖像”鏡頭，這則預(yù)告也是讓刺猬公社印象最深的一版。短片的背景音樂是在《2001太空漫游》使用過的交響曲《查拉圖斯特拉如是說》第一樂章，那段關(guān)于猩猩、骨頭和黑色石碑的影像被無(wú)數(shù)影迷奉為經(jīng)典；扔向天空的不是骨頭，佇立在屏幕中央的也不是黑石碑，而是稻米和麥粒。這版預(yù)告是陳磊自己剪的，當(dāng)時(shí)平臺(tái)方面制片人提出，希望有一個(gè)特別一點(diǎn)的、以植物內(nèi)容為主的預(yù)告片。此時(shí)，他們已經(jīng)漸漸集齊了顯微鏡下的微觀鏡頭、谷物肖像等內(nèi)容素材，陳磊看著這些素材，《查拉圖斯特拉如是說》的旋律自然而然就浮現(xiàn)在了腦海里。這種科幻感與歷史感的結(jié)合，就像谷物走過的一萬(wàn)年旅途。后來(lái)，陳磊他們看到黃海為《風(fēng)味4》設(shè)計(jì)的海報(bào)時(shí)，也能感到其中的星球感、太空感，主海報(bào)用一顆米粒雕刻出了山川河流，這一切都實(shí)現(xiàn)了高度的契合。除了展現(xiàn)谷物的細(xì)節(jié)魅力，《風(fēng)味4》也花了很多時(shí)間精力把植物的生長(zhǎng)過程表現(xiàn)得更明晰。一開始，他們便希望能讓《谷物星球》更硬核、有歷史，也更要有植物方面的自然科學(xué)內(nèi)容，在這些基礎(chǔ)之上再去講述那些貼近人們生活的故事。有時(shí)，他們的拍攝日常會(huì)更像一部自然類紀(jì)錄片，需要根據(jù)氣候環(huán)境等安排攝制計(jì)劃，以植物的生長(zhǎng)周期為拍攝周期，一不小心錯(cuò)過或效果不滿意就要等到來(lái)年。而到了來(lái)年，也沒有人能完全把握氣候環(huán)境的變化，種種情況都難以預(yù)估。“這一季，可能有更多的自然類紀(jì)錄片拍攝中會(huì)遇到的問題，（因?yàn)椋┪覀兊呐臄z周期相對(duì)較長(zhǎng)，而且很多選題的不確定性很高。”鄧潔感嘆道。他們?cè)?jì)劃在稻這一集中去拍攝柬埔寨的深水稻，這種水稻一般生長(zhǎng)在一到六米深的水中，也是少數(shù)能在南亞、東南亞地區(qū)雨季的高水位中存活的品種。當(dāng)?shù)厝藭?huì)住在類似吊腳樓的房子里，到雨季洪水泛濫時(shí)劃船出行，以游泳的狀態(tài)去護(hù)理兩米洪水里堅(jiān)挺的深水稻。他們一直關(guān)注著柬埔寨的氣候情況，希望能在水位比較高的情況下記錄下來(lái)，但連續(xù)兩年，當(dāng)?shù)囟紱]有往年水平的降雨量，到最后只能作罷，這就是人無(wú)法掌握的不確定因素。為了滿足對(duì)植物生長(zhǎng)的特定階段，以及一些微觀層面的內(nèi)容需求，他們首先在上海的崇明島租了一個(gè)大棚，設(shè)置了種植拍攝基地，之后又因?yàn)樗疅釛l件限制去往了云南昆明進(jìn)行了剩下的拍攝。他們每完成某個(gè)地域谷物的拍攝，便會(huì)從當(dāng)?shù)剞r(nóng)戶處要一份種子，直接郵寄到種植基地，由植物團(tuán)隊(duì)開始培育種植，之后進(jìn)一步討論拍攝內(nèi)容。天南地北各式各樣的植物種子被寄往同一個(gè)地方，在一個(gè)棚里開始了自己的“演藝生涯”。雖然有尋求對(duì)植物學(xué)較為了解的朋友參與，中間也花費(fèi)了很多心力，但這件事的難度還是一次又一次地打擊到了他們。他們把植物在大桶里養(yǎng)到差不多之后，就開始圍著它搭黑帳篷、給生長(zhǎng)燈，但剩下的也只能聽天由命，不知道失敗又重試了多少次。比如菱角的拍攝，需要流動(dòng)的水，又要保證種子穩(wěn)定在畫面中，還有打光等問題，他們?yōu)榇诉€特制了不少道具，但還是沒能拍出滿意的效果。一直在克服困難的路上，解決了一個(gè)困難又馬上會(huì)有新的問題涌現(xiàn)，這就是《風(fēng)味4》在探索路上的跋涉。一部美食紀(jì)錄片，能在技術(shù)與創(chuàng)新層面做到這個(gè)程度，已經(jīng)展現(xiàn)出了對(duì)自身的極高要求，它已經(jīng)并不僅僅是一部簡(jiǎn)單講食物的紀(jì)錄片了。記錄之外回看《風(fēng)味人間1》來(lái)到人們面前的2018年，在那年的上海電視節(jié)上，陳曉卿官宣入職騰訊視頻。年底，《風(fēng)味人間》在騰訊視頻播出，作為騰訊視頻紀(jì)錄片的護(hù)航之作，《風(fēng)味人間》系列在之后幾年以一如既往地高水準(zhǔn)，展現(xiàn)著騰訊視頻在紀(jì)錄片方面的投入和高要求。《風(fēng)味4》監(jiān)制朱樂賢認(rèn)為，《風(fēng)味人間》系列一直是騰訊視頻紀(jì)錄片板塊的領(lǐng)頭內(nèi)容，也可以說是旗艦產(chǎn)品。每一季都在一次又一次地爬坡，視野、體力儲(chǔ)備以及能力等，都會(huì)在這個(gè)艱難的過程中被一次次挑戰(zhàn)。“今年《風(fēng)味4》開播的表現(xiàn)符合我們的預(yù)期，也達(dá)到了想要的效果，”朱樂賢告訴我們，“美食節(jié)目越來(lái)越多，怎樣才能在其中和別人不一樣、有新東西，就是要挖得更深，或者是集中展示，讓用戶能有新獲得、新感受?！?/span>或許也正是因?yàn)轭I(lǐng)先的姿態(tài)，《風(fēng)味人間》系列在某種程度上承擔(dān)著進(jìn)取、實(shí)驗(yàn)的責(zé)任，新的技術(shù)和表現(xiàn)方式都得到了實(shí)踐與展示，也就呈現(xiàn)出了不同于一般美食紀(jì)錄片的融合風(fēng)格。對(duì)當(dāng)下的市場(chǎng)而言，有限的資源讓競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈，紅海情況下，美食這個(gè)賽道越來(lái)越難做是必定的趨勢(shì)。但同時(shí)，這也是最能依靠、最有保障性的一個(gè)方向，美食方面成熟的制作能力，以及積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，都會(huì)在認(rèn)知革新中起到非常重要的作用。“我認(rèn)為做紀(jì)錄片，一定要給大家提供新知，”朱樂賢表示，“要么就是有新的科學(xué)，要么就是新的維度，或者說新的技術(shù)。一個(gè)沒有突破的東西，用戶肯定是不滿意的?！?/span>從目前披露的信息來(lái)看，騰訊視頻紀(jì)錄片之后還將推出《向著宵夜的方向》《小酸村》《我的美食向?qū)А返?，繼續(xù)深耕美食賽道，也會(huì)繼續(xù)“小切口”，放大個(gè)人IP的影響力。朱樂賢認(rèn)為，從小切口切入，走向垂直細(xì)分的一個(gè)領(lǐng)域是必然的，必須把一個(gè)內(nèi)容的某個(gè)屬性發(fā)揮到極致，比如《風(fēng)味人間》系列的大片感，《早餐中國(guó)》的極致煙火氣。而關(guān)于陳曉卿個(gè)人IP的開發(fā)，“要形成差異化，最本質(zhì)的就是創(chuàng)作者，也就是創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)時(shí)代的洞察。好內(nèi)容必然是跟這個(gè)時(shí)代的情緒共振?！?/strong>那么《風(fēng)味4》如何實(shí)現(xiàn)這種共振？當(dāng)下的人類對(duì)熱量和脂肪唾手可得，《風(fēng)味4》恰好在此時(shí)回頭尋找谷物。“谷物與農(nóng)耕文化緊緊相連，在人們快速城鎮(zhèn)化的過程中，許多農(nóng)耕文化的東西還是在我們的血脈中，那種緩慢的、自然的，有確定感的文化和情感，在城市化的當(dāng)下已經(jīng)很難找到，但有了谷物，有了碳水，人們就能心中充滿歡樂，就能找到確定感?！敝鞓焚t說。不同于上一季圍繞大海展開的“不確定”漁獵文化，大海的洶涌和神秘總是難以預(yù)期，這一季的土地似乎能提供更多信任，當(dāng)然這也與觀眾的生長(zhǎng)文化環(huán)境密切相關(guān)。當(dāng)問及他眼中的《風(fēng)味4》是什么味道時(shí)，朱樂賢先是將之描述為“成熟的麥香”。隨后，他修正為“新米上方漂浮著的，清爽田野的熟悉味道”。不會(huì)有人特意去記這種味道，但不需多描述，稻作區(qū)的人們馬上就會(huì)回憶起那種現(xiàn)在似乎有些陌生了的味道。那或許就是他們對(duì)“確定感”最初的認(rèn)知。
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