運(yùn)弓發(fā)音的方法與音樂流動(dòng)的關(guān)系沒有弄懂和學(xué)好就會(huì)直接影響聲音質(zhì)量和造成身心的緊張。應(yīng)該說，每一拍、每一弓、每一句的連接都涉及到轉(zhuǎn)換這個(gè)概念。而拍與拍之間，弓與弓之間就是力量的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，也是力量的松弛點(diǎn)，猶如陰陽交匯。如果我們善于利用交匯點(diǎn)松下來后再用力，用力后再松下來，使力量在一松一緊中得到轉(zhuǎn)化，身心和音樂就結(jié)合起來了。這就是“陰陽學(xué)”講的陽陰互補(bǔ)且相互作用，此消彼長互為轉(zhuǎn)化一樣。 當(dāng)弓子運(yùn)動(dòng)到弓尖或弓根時(shí)為陰極，拉推弓的過程就是陽升轉(zhuǎn)陰，陰極陽升的過程。簡單說，就是在換弓前松手松弓、松身心。這是使音樂輕松和身心放松的法寶。如果能自如地應(yīng)用這個(gè)方法來控制身、心、 音，就緊張不到那里去了。比如：《江南春色》第一段前四小節(jié)為一句，完全可以松一次弓和手，第二個(gè)四小節(jié)松一次，甚至每兩小節(jié)松一次。這是慢速音樂的運(yùn)弓方法，稱之為持續(xù)力。注意推至弓根時(shí)，需要控制弓子。當(dāng)速度很慢時(shí)，力度變小，弓子的重量大于運(yùn)弓的力度，還需要把弓子向上臺(tái)著推。
另一種方法是叫撞擊式用力，用它來演奏有重量感和速度感的聲音。發(fā)力前松手，突然發(fā)力后又放松，追求瞬間的爆發(fā)力，這種爆發(fā)力在武術(shù)中叫寸勁?？梢砸蛔簿蛿?，也可以撞后聲音持續(xù)。比如：《喜看麥田千層浪》第一小節(jié)就是撞擊力的典型范例。當(dāng)發(fā)出第一個(gè)音后馬上松手減力再發(fā)第二個(gè)音再松手減力，就像打出一拳收回來再出第二拳一樣，如此循環(huán)用力和發(fā)音，音樂流動(dòng)就正常了。找到一些簡單的練習(xí)，在一拍，一弓，一句上體會(huì)力量的收發(fā)和轉(zhuǎn)換弓。再通過歡快跳躍的《渠水繞太行》、《賽馬》、《北京有個(gè)金太陽》等樂曲來體會(huì)發(fā)力與運(yùn)弓的關(guān)系，運(yùn)弓與音樂流動(dòng)的關(guān)系?？傊?，松和緊在操作中的轉(zhuǎn)換，有一個(gè)學(xué)習(xí)過程，掌握了它，身心就松下來了，音樂流動(dòng)也自然順暢了。
還有一個(gè)問題，就是不同時(shí)值的力量轉(zhuǎn)換。正常的發(fā)音感覺，不會(huì)因?yàn)橐舴麜r(shí)值的組合不同，技術(shù)的易難不同而變化太明顯。比如，同樣速度中的八分音符與十六分音符的快弓，由于后者音密，弓速快，力量減小，音量稍小，聲音的結(jié)實(shí)度，顆粒性還是一樣需要保持，如果突然變虛弱或習(xí)慣性弱奏快弓，以及抬起弓演奏都不行。因?yàn)檫@樣發(fā)音出來的聲音虛弱，不清晰。更重要的是力量的傳送方法不統(tǒng)一，造成大小臂用力和控制弓的錯(cuò)誤演奏方法，很容易使肩、背、腕變緊。所以，不同時(shí)值的音符需要保持統(tǒng)一的運(yùn)弓方法，只是力量和弓速有變化，用弓長短有變化，軸心改變即慢速音樂軸心在肩，快速音樂軸心在小臂的中間位置，而內(nèi)在的發(fā)力，傳送感覺和手上的運(yùn)動(dòng)感不變。初學(xué)者在練習(xí)發(fā)音的過程中，用持續(xù)力和撞擊力發(fā)音若干遍，以達(dá)到發(fā)音結(jié)實(shí)的目的和養(yǎng)成良好的發(fā)音習(xí)慣和用力方法。
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